水墨人物畫的畫法
花青在水墨畫中,也是必不可少的原色之一。鉛管裝的花青質(zhì)量不好,顏色不正?捎煤醒b的花青膏,隨用隨泡,不要一下子泡得不太,花青容易腐臭,影響效果;ㄇ嗯c很多顏色都能協(xié)調(diào):與赭石可調(diào)成茶色,與胭脂可調(diào)成紫色,再加進白粉,又可成為藕荷色;花青色與藤黃在一起,又成為綠色。沒有花青,幾乎很多用色的問題無法解決。
白色最好用蛤粉,它與石色、水色都能調(diào)和,不易變色,而且有覆蓋力,與淡墨在一起對比顯得非常高雅。但白色與白紙不同,白紙是空間,有深度,而白粉厚于畫面,往前跳,要利用好這一特性。
因為白色有覆蓋力,在墨用得不精到、滲化的墨跡對形體的形狀產(chǎn)生副作用時,上一些白粉,能起到彌補的作用。用白色,最忌四周同時出現(xiàn)死墨,這樣顯得枯燥。因此,在白色旁邊的墨色應(yīng)有濃淡變化。同時,要考慮到白色與空白的呼應(yīng)。
用大面積白色時(不帶有改錯性質(zhì)),可以從反面上色。這樣既不破壞前面的筆觸,又可使畫面豐富。
在種種顏色中,最難用的是朱磦、洋紅。這些顏色太飄,不沉著,很難與墨協(xié)調(diào),必須用時要多加小心。黃色雖漂亮,但用時也要慎重,因為這種顏色太跳,盡量不要單獨使用,可根據(jù)對象調(diào)入一些其他顏色,便其老澀一些,這樣效果會好一些。
總之,用色盡量少用純色,應(yīng)調(diào)和使用。石色用襯底,水色要調(diào)和,同時,要與墨配合好。(附圖為史國良的作品《黃河源頭》)
作品完成之后,掛在背光或直光處來觀察,找一找毛病。掛畫要避免側(cè)光、頂光的照射,因為側(cè)光、頂光會使畫面起伏太大,陰影很多,會影響對畫面效果的觀察。在畫的背后,最好有一張白紙襯托。因為墻面、畫板可能很臟,墨跡太多,影響觀察。襯上一張白紙,會很明快,有點像托裱后的效果。
一幅作品完成后,應(yīng)對作品多觀察,找出問題所在。如整體效果是否很好?細節(jié)畫得如何?太爛?太燥?太花?太臟?太悶?或是太灰,墨不夠重等等。如果太花,看看是不是飛白留得太多,可把飛白去掉一部分。如果太悶、太堵,某人的衣服是否換成白色的,可按需要剪幾塊不同形狀的白紙釘上擺一擺,看看是否好一些。如畫面太灰,感覺濃墨不夠重,可剪幾塊黑紙擺一擺,看看怎么樣。如果感覺太爛了,形體的用墨過了頭,洇得太多、太大,可在某些地方加積墨,或改成覆蓋力強的石色補救一下。因為石色補救一下。因為石色塑造力極強。墨爛的地方忌用太多的水色,注意力度的對比?傊,盡量在第一稿中找出失敗的原因,以利于第二稿時糾正。
掌握處理畫面的本領(lǐng),要比寫生、練造型難得多,除了好的造型,還要有較高的修養(yǎng)和一定的經(jīng)驗。創(chuàng)作,會把以往學(xué)的一切有機地融合在一起。所以說單一的局部訓(xùn)練不能脫離創(chuàng)作。有好的寫生能力未必能處理好一幅畫面。
處理畫面要靠平時多練習(xí)、多實踐、多體會,通過創(chuàng)作,會使學(xué)習(xí)的目的性更強,使藝術(shù)表現(xiàn)力逐漸成熟。
技法的更新,形式的選擇,都是為了更好地表達對生活的感受,而這種感受,正是通過創(chuàng)作傳達出來的。


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