一、由于作畫(huà)過(guò)程中的不良習(xí)慣造成的。有的人在作畫(huà)時(shí)不能及時(shí)清洗畫(huà)筆、調(diào)色盤(pán)，致使殘留的顏色影響了下一筆色彩的準(zhǔn)確性。比如殘留的色彩中有白色，而要畫(huà)的下一筆調(diào)子又較深，在畫(huà)面沒(méi)有干的時(shí)候還看不出影響，等畫(huà)面干了以后就會(huì)發(fā)現(xiàn)已經(jīng)粉了�？雌饋�(lái)并不起眼的細(xì)節(jié)就會(huì)讓畫(huà)面的純度、明度提不高，色相對(duì)比達(dá)不到要求。解決它的方法就是勤于清洗畫(huà)筆、調(diào)色盤(pán)，特別在畫(huà)較暗、較亮、較純處時(shí)更應(yīng)注意。

二、作畫(huà)時(shí)用筆用色應(yīng)飽和一點(diǎn)，不要出現(xiàn)太多的飛白（有目的的除外）。因?yàn)楹竺娴囊还P如果不能完全把原有的色覆蓋住，上下的色彩滲到一起會(huì)顯得臟。調(diào)色應(yīng)勻（也稱熟）一些，如果在畫(huà)面上大范圍出現(xiàn)沒(méi)調(diào)勻的色彩也會(huì)顯得臟。

三、由于作畫(huà)者沒(méi)有熟練地把握水粉顏料的性能。水粉顏料在未干的時(shí)候，給人的感覺(jué)是比較純、亮，等它干了以后，會(huì)有很大的變化，其純度明度的對(duì)比都變低了，畫(huà)面也隨之變得灰、粉。這種性能如何把握呢？比較可行的方法是：作畫(huà)時(shí)把每一色彩的純度、明度都有意識(shí)地提高，比你所看到的色彩純度、明度要高一點(diǎn)，等干了以后正是你所要求的效果。至于明度、純度提到什么樣為好，就需要自己在作畫(huà)過(guò)程中不斷地摸索總結(jié)提高。

四、如果在畫(huà)完以后才發(fā)現(xiàn)畫(huà)面臟、粉，可以在每個(gè)物體較深的灰面用上一些較純的色。一般用筆不要太多，面積不要太大，把物體的亮部加亮一些，用筆同樣要少，必要時(shí)還可以把明暗交界線加深一些，以提高畫(huà)面的對(duì)比度。

畫(huà)面的臟、粉大都是明度、純度沒(méi)有達(dá)到要求的原因，只要我們?cè)诶L畫(huà)中注意把握住以上四點(diǎn)，畫(huà)中“臟”、“粉”的問(wèn)題也就迎刃而解了。