繪畫(huà)習(xí)慣不對(duì)的考生快來(lái)看看正確的色彩觀察方法：

(1) 大色調(diào)

在繪畫(huà)過(guò)程中，大色調(diào)對(duì)于畫(huà)面效果來(lái)說(shuō)是至關(guān)重要的。畫(huà)中主要物體的色彩傾向和主體光源的顏色決定著畫(huà)面的大色調(diào)。

在整體觀察比較時(shí)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，主體光源和主要物體的顏色會(huì)影響和改變其他物體的色彩，而這——點(diǎn)初學(xué)者在局部觀察時(shí)是不容易發(fā)現(xiàn)的。局部觀察和局部表現(xiàn)是初學(xué)者把握不住整體色調(diào)的主要原因。

(2) 大明暗

指畫(huà)面中主要物體色彩之間的明暗對(duì)比。色彩的明度和亮度變化，在繪畫(huà)中起著非常重要的作用。初學(xué)者在開(kāi)始作畫(huà)時(shí)，往往忽視這一問(wèn)題，特別是素描基礎(chǔ)不好的人，更容易在這方面出問(wèn)題。畫(huà)面色彩如果沒(méi)有明度變化，沒(méi)有深淺對(duì)比，那整個(gè)畫(huà)面不是漆黑一團(tuán)，就是灰白一片。

在繪畫(huà)初期，開(kāi)始鋪色時(shí)就要非常重視色彩的明度對(duì)比，要十分肯定地確定色彩之間的明暗對(duì)比。甚至應(yīng)比物體實(shí)際的對(duì)比更加強(qiáng)烈一些。因?yàn)�，隨著逐漸深入，畫(huà)面的層次會(huì)逐漸增多，色彩之間的對(duì)比也就會(huì)被逐漸減弱，正好與實(shí)際對(duì)比一致。

能夠準(zhǔn)確把握描繪對(duì)象之間的大色塊的明暗對(duì)比關(guān)系，是提高色彩觀察、表現(xiàn)力的重要一環(huán)。

(3) 大冷暖

指畫(huà)面中物體顏色之間大的冷暖關(guān)系。畫(huà)面中色彩的冷暖對(duì)比問(wèn)題，對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)是比較難掌握的。某種顏色，如果不把它放在整體環(huán)境中去觀察分析，是很難確定它的冷暖關(guān)系的。例如：一組水果靜物，有杏、梨、蘋(píng)果、李子、紅棗等許多品種，如果孤立地去看，便很難分出它們的冷暖關(guān)系;總體來(lái)看，它們的顏色都是偏紅、偏黃的暖色。要想確定它們之間的冷暖關(guān)系，就必須把它們放在一起去觀察比較。通過(guò)分析，我們就可以發(fā)現(xiàn)：在青杏和黃梨之間，梨的顏色要比杏暖一些;蘋(píng)果紅中帶黃，則比帶一點(diǎn)綠味的黃梨暖一些;李子雖然也是紅色，但李子的紅色中帶有一些紫色所以也比蘋(píng)果冷一些;紅棗雖然也是紅色，但它是一種深暗的暖紅，所以比李子、蘋(píng)果都要暖一些。通過(guò)這樣的分析和比較，我們就能比較正確地確定它們之間的冷暖關(guān)系。

在實(shí)際繪畫(huà)中，除了要能夠準(zhǔn)確地分辨出具體物體之間色彩的冷暖差別之外，更重要的是要把握住畫(huà)面總體色彩大的冷暖對(duì)比關(guān)系。在風(fēng)景畫(huà)中，天、地、物之間大的冷暖關(guān)系;靜物畫(huà)、人物畫(huà)中的主體與背景之間的冷暖關(guān)系;同一物體由于前后距離不同，也會(huì)有冷暖關(guān)系上的變化。把握住這些大的冷暖關(guān)系，比局部冷暖變化更為重要，因?yàn)樗�關(guān)系到畫(huà)面的整體關(guān)系與大效果。

小結(jié)：

大色調(diào)、大明暗、大冷暖，是色彩繪畫(huà)訓(xùn)練過(guò)程中，最為重要的三個(gè)方面，我們只有從這些方面去觀察、分析被畫(huà)物體色彩之間的特點(diǎn)，才能準(zhǔn)確地把握住色彩的各種變化。