一、如何控制畫(huà)面的虛實(shí)程度?

畫(huà)面虛實(shí)完全根據(jù)需要來(lái)控制，如風(fēng)景當(dāng)中的雨霧天氣，畫(huà)時(shí)需要濕而虛的畫(huà)法多一些才能出現(xiàn)自然效果。而陽(yáng)光明媚的情況下則相反。畫(huà)靜物也是這個(gè)道理，但無(wú)節(jié)制地制造虛和實(shí)必然會(huì)帶來(lái)以下的結(jié)果：畫(huà)面“死板”，畫(huà)中物體面面俱到，采用大量干畫(huà)法，緊緊抓住物體的前后左右不放松，環(huán)境與主體處處摳得像木雕;畫(huà)面物體虛無(wú)緣渺，在技法上過(guò)多使用濕畫(huà)法，水色滲流，物體形象含混不清，使畫(huà)面一塌糊涂。

畫(huà)面中的虛實(shí)處理沒(méi)有固定的規(guī)定，主要是依畫(huà)者的感覺(jué)靈活掌握，畫(huà)面的虛實(shí)關(guān)系需在畫(huà)面整體的范圍內(nèi)，應(yīng)該實(shí)的地方則實(shí)，應(yīng)虛的地方大膽地虛。實(shí)有刀砌斧劈之力度，虛有線(xiàn)斷氣不斷、意到筆不到之妙境。使畫(huà)面有強(qiáng)有弱，有剛有柔，充滿(mǎn)生機(jī)和變化。

二、畫(huà)面用色不當(dāng)會(huì)造成什么結(jié)果?

畫(huà)面“臟”、“生”、“悶”等問(wèn)題，都是用色不當(dāng)所致。

“臟”，過(guò)多地使用黑、藍(lán)、褐等顏色，到處重復(fù)且色彩的空間位置放置不對(duì)，上色用筆潦草粗糙以及在色彩沒(méi)干的情況下，又用濕色過(guò)多地涂抹，都會(huì)造成“臟”效果。要克服這種毛病應(yīng)做到：調(diào)色要在一定的純度上(調(diào)色時(shí)要以一種顏色為主，如冷色以冷為主，暖色以暖為主)少加對(duì)比色，使畫(huà)面色彩冷暖分明;在用筆上盡量干凈利索，少拖泥帶水。這樣才能克服“臟”的問(wèn)題。

“生”，即畫(huà)面上運(yùn)用太多太純的顏料就顯得生硬。解決這一問(wèn)題應(yīng)加強(qiáng)中間色的描繪，適當(dāng)?shù)乩�用冷暖灰色，并在物體上找一些虛而過(guò)渡的顏色。

“悶”，使用紅、黃等純色，又缺少明暗冷暖的對(duì)比。在這種情況下，應(yīng)盡力在畫(huà)面中畫(huà)出幾種補(bǔ)色，增加畫(huà)面中冷暖和明暗的對(duì)比，從而打破畫(huà)面的沉悶。

在作畫(huà)過(guò)程中調(diào)色和用色是畫(huà)者的經(jīng)驗(yàn)、判斷和修養(yǎng)的綜合，要認(rèn)真去總結(jié)這些經(jīng)驗(yàn)。

三、畫(huà)面局部上的失敗用什么方法補(bǔ)救?

水粉畫(huà)局部畫(huà)的失敗分兩種情況：一種是大面積濕畫(huà)法完成的局部，干后再畫(huà)則銜接不到原來(lái)的色彩上去;另一種是畫(huà)得很厚又很膩的地方，只有再加厚干壓，但最終還是不理想。出現(xiàn)這兩種情況前者可采取用干凈的濕筆輕輕刷濕需要改的部位，讓顏色恢復(fù)濕后的面貌，再把要改的地方補(bǔ)上，這樣干后就能基本一致。后者最好用清水把局部厚色清洗的辦法，也是用干凈的濕筆刷，然后用于筆吸去水分。局部修改要控制色、水不流動(dòng)為佳。如清洗到露出紙時(shí)，再補(bǔ)救就容易多了。

畫(huà)面補(bǔ)救只能是局部的，如果一幅畫(huà)大面積都很糟，實(shí)際是無(wú)法補(bǔ)救了，如把補(bǔ)救浪費(fèi)的顏料和時(shí)間換成再另畫(huà)一幅也許效果會(huì)更好——但要吸取失敗的教訓(xùn)。