彩頭是美院造型類(lèi)經(jīng)常出的考題，很多同學(xué)都懼怕。今天彩頭也就這些注意點(diǎn)，勾出大型，注意頭頸肩，撲出大關(guān)系，明暗對(duì)比要強(qiáng)，暗部較暖，加點(diǎn)黃，亮部較冷，臉部就在明暗交界線(xiàn)的地方大膽過(guò)度，盡量圍繞五官進(jìn)行深入刻畫(huà)，每個(gè)人的色彩感覺(jué)是不同的，多去注意一下畫(huà)得好的那種顏色感覺(jué)與自己的有什么不同，�？碱伾�要豐富一些，但不要臟了。

1、定構(gòu)圖

色彩頭像寫(xiě)生首先還是要從造型上的把握開(kāi)始。先畫(huà)出頭部大的基本輪廓，注意頭、脖子和肩的動(dòng)態(tài)及結(jié)構(gòu)銜接關(guān)系，頭像在畫(huà)面中大小的比例及與畫(huà)面四邊的距離合適，注意要把臉正面的空間留得多些。在畫(huà)頭部的輪廓時(shí)，一定要把握整體觀(guān)察，互相比較著畫(huà)的原則。其實(shí)，這也就是我們常說(shuō)的正確的觀(guān)察方法，簡(jiǎn)言之就是運(yùn)用“對(duì)比”的方法。因每個(gè)人的頭形在骨骼和肌肉上的差異而各有不同，像人們常說(shuō)的“鴨蛋臉”、“三角臉”等，所以，頭形的基本特點(diǎn)和五官的特點(diǎn)是捕捉人物形象的關(guān)鍵，凡抓住這點(diǎn)去描繪的，就能鮮明地表現(xiàn)出模特的特征和輪廓�？傊�，人物輪廓的捕捉，一是抓住頭部大的基本形和五官特點(diǎn)，二是理解頭部五官的結(jié)構(gòu)關(guān)系及脖子與肩的銜接關(guān)系。

2、鋪大的色彩關(guān)系

為了進(jìn)一步做到心中有數(shù)，可在畫(huà)之前先畫(huà)個(gè)小色彩稿，把幾塊顏色先反復(fù)地?cái)[放一下，以確定畫(huà)面的色彩關(guān)系。之后，便可大刀闊斧地迅速鋪出大的色彩關(guān)系。在鋪色塊的過(guò)程中，肯定會(huì)有許多不準(zhǔn)確的地方，但先不要急于修改，把畫(huà)面全部鋪滿(mǎn)顏色再看。這時(shí)的畫(huà)面處在一個(gè)由色彩關(guān)系組成的空間里了，這樣才便于做深入塑造和進(jìn)一步的調(diào)整。

在這一步中，需要注意的是盡可能客觀(guān)地表現(xiàn)頭像和周?chē)�環(huán)境的色彩關(guān)系，多考慮環(huán)境條件色的因素。素描是靠黑白灰色調(diào)的變化而表現(xiàn)的，而現(xiàn)在則需要考慮顏色的色相區(qū)別、明度的推移和冷暖變化。如模特臉部亮面和暗面的顏色變化，重色塊頭發(fā)和暗部顏色的處理，背景襯布的綠灰色、紫灰色的對(duì)比度多少為合適等等。一般在畫(huà)頭像的色彩安排時(shí)，總是保持在對(duì)比較柔和的中間色調(diào)里，因?yàn)橐�以人的膚色為主。

3、深入刻畫(huà)

很具體地用色彩塑造形體，就是要在各局部做深入刻畫(huà)了。五官的描繪主要表現(xiàn)為眼睛、眉毛和嘴，它們是表情的主要傳神處，變化最大也最為豐富，同時(shí)也是最難描繪的部位。不但要把形和色畫(huà)準(zhǔn)，還要把它們統(tǒng)一在同一種表情的狀態(tài)里。它們之間的聯(lián)系有時(shí)明顯，有時(shí)不太明顯，包括鼻子與耳朵的變化�？傊�，在深入刻畫(huà)時(shí)一定要注意人的表情變化而影響到它們之間的相互關(guān)系。臉和脖子的亮部與暗部的顏色，在明度上有明暗變化，在顏色的傾向上暗部呈偏暖些的黃綠色，亮部?jī)A向于偏冷些的皮膚色。頭發(fā)的重色塊，一定要明確畫(huà)出亮部與暗部的區(qū)別，頭發(fā)的轉(zhuǎn)折是繞著頭部結(jié)構(gòu)的體面而展開(kāi)的。頭發(fā)的暗部要和襯布的投影一起畫(huà)，既協(xié)調(diào)又要用區(qū)別。衣服和襯布的顏色在大的傾向里還要找出豐富的變化。實(shí)際上，深入的描繪就是要在反復(fù)的琢磨研究，不斷的比較和逐步的塑造中具體起來(lái)。從學(xué)習(xí)的過(guò)程來(lái)看，后來(lái)制約和影響進(jìn)一步深入的就是形色結(jié)合的問(wèn)題，作為階段性的色彩練習(xí)可以放松對(duì)形的要求，但作為成功的色彩頭像寫(xiě)生來(lái)講卻蘊(yùn)含著堅(jiān)實(shí)的素描造型功力。

4、統(tǒng)一調(diào)整

經(jīng)過(guò)構(gòu)圖輪廓、鋪大色塊和深入刻畫(huà)，基本上把對(duì)模特的認(rèn)識(shí)和理解都呈現(xiàn)在畫(huà)面上了。這時(shí)，就到“慢 —— 快 —— 慢”的后一個(gè)“慢”了。把畫(huà)擺在這里，從局部的深入刻畫(huà)中解脫出來(lái)，努力追憶初見(jiàn)到模特時(shí)的印象和感受，整休于審視畫(huà)面。常見(jiàn)的問(wèn)題是畫(huà)面因局部的深入而難免有忽略整體效果的情況，有顯得瑣碎與花亂的顏色，需要加強(qiáng)，明確一些地方、減弱和放松一些地方，舍棄掉無(wú)關(guān)緊要的局部花與亂的細(xì)節(jié)，加強(qiáng)貫穿于模特形象中的關(guān)鍵部位，以及各部位的對(duì)比和虛實(shí)處理等。用形色結(jié)合的明暗冷暖之間的過(guò)渡銜接起來(lái)。使人物神態(tài)的表達(dá)進(jìn)一步協(xié)調(diào)統(tǒng)一。其實(shí)這最后的調(diào)整與統(tǒng)一，恰是一種對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)品位的培養(yǎng)和提高。

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