半身素描近幾年在部分院考考試中出現(xiàn)，很多藝考生表示在平常訓練的過程中并未經(jīng)常接觸，導致在考試中出現(xiàn)偏差，造成分數(shù)不理想的現(xiàn)象。昆明美院畫室的教師為此專門對素描半身像的繪畫進行總結，希望可以給予各位考生一些幫助。

     一、半身人像寫生準備

     1、模特動態(tài)設計

     模特的動態(tài)設計要自然大方，形象的前傾、后傾、頭、頸、胸的扭動方向以及兩手的擺放姿勢都是構圖應該考慮的內(nèi)容。模特的外部動態(tài)包括服飾以及必要的道具，外部動態(tài)一定要注意與人物的精神氣質(zhì)相互聯(lián)系。不可隨意添加事物，鑰匙的整個畫面和諧。要善于通過人物的頭部、軀干、髖部的扭動關系，在自然中尋求變化，不能像“標準像”那樣呆板。

     2、畫前準備

     畫前準備不僅是指工具材料的準備，重要的是指我們的作畫意識的準備。掌握事物的五官、神態(tài)、衣物、精神面貌，思考構圖和表現(xiàn)方法。

     二、半身人像寫生的步驟

     半身人像寫生一般劃分為構圖落幅、畫大色調(diào)、深入刻畫、調(diào)整統(tǒng)一四個步驟。為了使每一步驟抓住要領突出重點，同時也是為了敘述分析更為集中、方便，按照輪廓、構圖、形體、刻畫、整理進行寫生步驟分析。

     1、構圖

     半身人像的構圖要把頭、頸、軀干、上肢(尤其是手)和下肢的大腿完整的表現(xiàn)出來，有時還要考慮到道具極其環(huán)境氣氛的表現(xiàn)。半身人像構圖比頭像構圖要復雜一些，為了取得滿意的構圖，最好采用小構圖，這樣比較有利于推敲構圖的形式和效果，當小構圖確定以后再正式下筆構圖落幅。

     2、輪廓

     在半身人像寫生打輪廓過程的中，要始終注意不受衣服的影響只考慮人體本身的結構。然后依據(jù)所確定頭的寬度，以及兩肩、兩肘、兩腕和手部等關節(jié)點的透視位置和比例關系，勾畫出半身人像的大體形象和構圖形式。

     3、形體

     在概括約形的基礎上，進一步畫出人物的基礎形體。以人體的中軸線為依據(jù)去確定塊體動勢的基本形。軀干的中線從正面看，自胸鎖乳突肌中間的頸窩，經(jīng)胸骨，正中溝到臍孔、腹有肌而形式中線。從背面看，從第七頸椎棘突，脊柱溝到髖骨形成中線。人體的中線不因人體立體的變化而改變其中線位置，以此可以進一步校正輪廓，把握動勢，確定基本形體，如成對的雙肩，雙肘的關系，肩線與髖線，胸廓與盆骨的關系，以及頭、頸、胸的關系等。

     這時要把注意力轉到頭部的手部上來，迅速把握和概括頭部包括發(fā)飾在內(nèi)的形體特征，五官比例和透視關系，手部的腕、掌、指的基本關系。在視覺上，要注意頭、頸、胸廓、盆骨、雙臂以及手部的大穿插關系，以其舒適、自然、服從整體的動勢和人物神態(tài)的表現(xiàn)，以此為基礎鋪畫大色調(diào)。要注意拉開頭發(fā)，膚色及服裝明度色調(diào)對比，把握黑白灰的關系。衣紋的主要變化及褶紋結構需要一次畫上，避免以后因為模特動態(tài)姿勢的改變而造成描繪的被動。

     4、刻畫

     深入刻畫要注意整體，從整體出發(fā)把握各部分的主次、虛實關系，使得局部的細節(jié)刻畫自然協(xié)調(diào)的融入整體的大關系之中，深入刻畫要抓住重點，切不可看到什么畫什么。就一般來講，人物的頭部和手的形象是半身人像寫生刻畫的重點。首先是頭部五官與神態(tài)的刻畫，然后便是手的形態(tài)與“性格”，最后便是衣紋。手的刻畫從認識手的一般造型特征和運動規(guī)律入手。要注意手指關節(jié)的轉折，在刻畫中要有主次。總之手指的刻畫與手的形象和動態(tài)密切相聯(lián)系，切不可忽視。衣紋的刻畫要有分析有選擇，不能照抄臨摹，要與人物的動態(tài)趨勢，前后空間以及透視變化相聯(lián)系。

     5、整理

     進入整理階段首先要觀察，不要急于動手。畫面形象的動態(tài)是否妥當，服裝的衣紋表現(xiàn)是否符合人體結構關系;畫面的明暗色調(diào)是否突出了形體感和空間感;畫面形象，動態(tài)是否與人物的精神氣質(zhì)相吻合等等。在分析比較，找出問題所在的基礎上，再用“加強”或者“減弱”的辦法進行調(diào)整，直至認為妥當為止。