線 條

1.線條的語匯

線條是點(diǎn)運(yùn)動(dòng)的延續(xù)。在紙上的一個(gè)起點(diǎn)與一個(gè)終點(diǎn)的標(biāo)志是線。任何一幅素描都是由無數(shù)線的組合而成的。而畫家在畫素描時(shí)所采用的第一種和次數(shù)最多的就是線。線是素描造型中的關(guān)鍵要素。

線條的語匯很多，有直線、曲線、螺旋線，有粗線、細(xì)線、光滑線、毛糙線、深線、淺線、硬線、軟線、長(zhǎng)線、短線、斷斷續(xù)續(xù)線、連點(diǎn)線或珠子線、零亂線、橫線、豎線等等。在素描的時(shí)候，可根據(jù)不同的情況使用不同的線條。

2.記號(hào)線

素描和其他畫種一樣，當(dāng)你經(jīng)過對(duì)物象的觀察和思考之后，立即著手布局。于是在畫面的上方、下方、左邊和右邊用短線定出圖形的位置，并且跟著用長(zhǎng)線來畫出圖形的大體形狀。譬如，畫人像的時(shí)候，往往用豎線或斜線來表現(xiàn)頭部的方向，用橫線定出五官的位置。也有的時(shí)候，為了把物體的比例和位置畫準(zhǔn)確，往往在畫面上先用線畫一個(gè)三角形，或長(zhǎng)方形、或正方形、或橢圓形、或別的形狀。畫素描的時(shí)候，采用這種記號(hào)線的方法是常見的。

3.象征線和輔助線

線條還有不同的感覺和不同的使用手段。如垂直線表示著平穩(wěn)，水平線表示平滑，斜線代表運(yùn)動(dòng)。畫家在畫素描的時(shí)候，總是采用這三種線條作為造型的輔助線。當(dāng)要確定物體的重心時(shí)，常常從力點(diǎn)開始向上畫一根垂直線，用它來檢查畫中的物體是否穩(wěn)定。在畫一個(gè)對(duì)稱的物體時(shí)，在畫面上先畫一根中軸線，然后再畫出兩邊的對(duì)稱形狀。有時(shí)還用這根垂直線來測(cè)量物體偏左還是偏右。用水平線去測(cè)量這個(gè)物體與那個(gè)物體之間的聯(lián)系，看這兩個(gè)物體哪一個(gè)高些或者是低些，或測(cè)量同一個(gè)物體本身各個(gè)部分的高與低的差異。而用斜線去測(cè)量物體與物體之間或一個(gè)物體本身的傾斜程度。

4.輪廓線

①外輪廓線。當(dāng)小朋友畫一個(gè)氣球之類的物體時(shí)，他總是用鉛筆或蠟筆畫成一個(gè)圈。如讓他來畫一面紅旗，他會(huì)畫成一個(gè)三角形或是矩形。雖然畫得都不那么逼真，但是他能用這些線表達(dá)出他對(duì)這些形的基本觀念。這些線叫做外輪廓線。用這種輪廓線表示著物體與物體外形的差別。

由此可見，外輪廓線的數(shù)量不等，就會(huì)產(chǎn)生出物象形的區(qū)別；同時(shí)，外輪廓線的數(shù)量相等時(shí)，而它們的位置和比例不一樣，又會(huì)影響著物象的形狀。

另外，當(dāng)明亮的光線照射在物體上，其中受光的那一部分的外輪廓線給人十分清晰的感覺，而沒有受到光照明的是處在背光的那部分輪廓，如果它的背景是受到光的照明時(shí)，那么，物體的這個(gè)部分輪廓也是很明確的。但和投影相連接的那個(gè)背光部分的輪廓界限被削弱了，并目變得模糊不清。所以外輪廓線也是形體消失的界限。由此，可以看出外輪廓線由于處在不同的環(huán)境里，有些會(huì)顯得十分清楚，而有些卻變得模糊不清，產(chǎn)生著虛實(shí)變化。這樣，不但使物體呈現(xiàn)著立體感，也呈現(xiàn)出物體與物體、物體與背景的空間距離。

②內(nèi)輪廓線。一個(gè)物體除了具備著外輪廓線，還有一些內(nèi)輪廓線。棱柱體和多面體除了那些清晰和模糊的外輪廓線外，它還有內(nèi)輪廓線，這些交錯(cuò)的內(nèi)輪廓線是形體中面與面的銜接線。

物體的面在特定情況下，顯示著它的某種特征。如果轉(zhuǎn)動(dòng)一下物體或者移動(dòng)一下畫者的視點(diǎn)，因透視的變化，這些輪廓線也會(huì)引起方向和位置的變動(dòng)，物體的各個(gè)面會(huì)在我們的視覺上增大了或縮小了，它的形狀也改變了，若繼續(xù)變動(dòng)物體或視點(diǎn)，其中有些面會(huì)更扁，甚至扁成一條線，這條線就成了物體的邊緣，也就是成了物體的外輪廓線。

這些輪廓線是透視的總和，它決定著物體的方向、位置、比例和形狀。由這些線組成物體的各個(gè)面，又由面組成了物體的體積。所以，如果正確地表達(dá)具有各種透視的輪廓線，也就畫準(zhǔn)了物體的形體。

5.排線

無數(shù)線條相對(duì)平行的并列叫做排線。素描中調(diào)子的獲得是借助于排線，利用不同的工具，熟練掌握各種不同的排線形式與方法，可以表現(xiàn)出豐富的調(diào)子層次和各種物體的質(zhì)感。

面的形狀、調(diào)子的深淺、物體的質(zhì)感等不同，應(yīng)采用不同的排線方法。

排線的方向，通常由右上方向左下方往返進(jìn)行排列。這種方法與人的生理相適應(yīng)，這種排線的方法在素描中用得最多。也有自上而下，自左至右進(jìn)行的。為了表現(xiàn)或者襯托某一個(gè)物體，往往是先按照它的邊線形狀進(jìn)行排線，然后，再由右上方至左下方進(jìn)行排線。

一根根線條的輕重，直接影響著畫面深淺調(diào)子的變化。在排線時(shí)，要避免線的兩端深，中間淺，要力求線條均勻。因?yàn)檎{(diào)子的獲得，不是一次排線所能達(dá)到的，常常需要多次排線才能成功。在第二次排的線不要與第一次排的線相平行。如果第一次與第二次的排線相平行，勢(shì)必造成有線條重復(fù)顯得太深，而有些又造成空白，使調(diào)子不均勻。要讓前一次排線與后一次排線交錯(cuò)進(jìn)行，要使線與線交錯(cuò)成扁棱狀。這樣，線條的多層排列就可以達(dá)到預(yù)想調(diào)子的目的。

為了表現(xiàn)一個(gè)弧形面，可由深至淺或由淺至深進(jìn)行排線。也可以采用由密至疏或由疏至密的方法進(jìn)行排列，鋼筆畫就是使用這一種方法。

排線形式有如下幾種：

中鋒、側(cè)鋒、平鋒、粗線、細(xì)線、疏線、密線、長(zhǎng)線、短線、排線后加擦再排線。

面

1.面的概念

構(gòu)成面的因素是點(diǎn)和線，有了點(diǎn)和線就可以構(gòu)成面。任何數(shù)量的點(diǎn)和任何數(shù)量的線能連結(jié)成千變?nèi)f化的面。

無數(shù)的點(diǎn)的組合或無數(shù)線的排列的效果，在視覺上也成了面。

2.面的形式

在形體中，面的構(gòu)成形式一般有以下四種：

①直線形平面。

②曲線形面。

③直曲形富于變化的面。

④組合成千姿百態(tài)的面。

這些面的空間位置不同，面的形狀、大小、角度等不同，決定著物體的形體。

3.面與體

四個(gè)以上的面的組合，則成為體。立體的物體都是由很多面的組合而成的。有什么樣的面就能組合成什么樣的體，所以面限制了體的形狀。

面的形狀決定體的形狀。

面的比例、位置和朝向影響著體的形狀。

面的朝向與畫者的視中線有著各種不同的傾斜角度。同樣的面，它與視中線越垂直，它的面積越大，反之則越小，傾斜度也就越大。

4.面上的光量

面上的光量決定著物體調(diào)子的變化。同一個(gè)形體，由于面的性質(zhì)不同，因而，它們受到光的照射不一樣，就會(huì)呈現(xiàn)出各種不同的調(diào)子。

同樣的一個(gè)面，它的各個(gè)部分與光的距離和角度不同，會(huì)產(chǎn)生出由淺到深或由深到淺的漸變調(diào)子。所以在畫任何一個(gè)物體的任何一個(gè)面，包括背景或?qū)懮�，面都有漸變的傾向。

若想畫好形體，必須認(rèn)真地找出物體的各個(gè)面。

基本形體

1.豎立觀念

素描的核心問題是物象的形體。在現(xiàn)實(shí)生活中視覺感受的物象形體是多樣的，為有效地表現(xiàn)它們的真實(shí)感，首要的問題是必須采取正確的觀察方法。我們?cè)谟^察某一個(gè)物象的時(shí)候，應(yīng)該撇開它的一般特征，有意識(shí)地用夸張的概括的手法，把它歸納成一個(gè)簡(jiǎn)單的基本形體。在素描過程中，頭一個(gè)環(huán)節(jié)就是在腦子里豎立一個(gè)基本形的觀念，利用這個(gè)基本形體幫助我們?nèi)ダ斫夂驼莆瘴锵蟮娜�局之后，然后才去考慮其他問題，這樣塑造物象就方便得多。

2.基本形體的類別

任何物體的基本形體，不外乎立方體、圓球體、圓柱體、圓錐體，或棱柱體、棱錐體，或是介乎它們之間或是它們中的變形，或者是它們的組合。

3.寓于基本形體之中

最簡(jiǎn)單的基本形體能幫助你了解素描中一切物體形體的造型。很復(fù)雜的物體往往寓于最簡(jiǎn)單的基本形體的表達(dá)之中。在你遇到類似這些基本形的物體的時(shí)候，你便利用這些基本形體的原理去認(rèn)識(shí)它們。你必須利用這些基本形體的觀念，來培養(yǎng)你的觀察能力和表現(xiàn)能力。

4.認(rèn)識(shí)基本形，運(yùn)用基本形

要想認(rèn)識(shí)基本形，首先是要善于觀察物體的基本形，觀察的時(shí)候要整體，要簡(jiǎn)練還要綜合，比如我們看到電風(fēng)扇（座扇）時(shí)，去掉了不必要的細(xì)節(jié)，便感到它是個(gè)圓形，因?yàn)樗�的�?xì)節(jié)小而且特征不強(qiáng)烈，所以容易看到基本形。要是看到的是復(fù)雜的物體，就要認(rèn)真觀察，認(rèn)真分析才能綜合。如人物頭像是非常復(fù)雜的，人們經(jīng)多次藝術(shù)實(shí)踐，藝術(shù)家們把人物頭像比作蛋形。同時(shí)又根據(jù)每個(gè)人物頭部特征不同，而把人頭像分成方形、三角形、橢圓形、“田”字形、“國”字形、“用”字形“由”字形、“申”字形等等。你所描繪的物體像還是不像，基本形就是一個(gè)重要的基礎(chǔ)。因此，在素描中必須很好地抓住基本形，這是掌握形體感的一種可靠的方法。如果你抓不住基本形，哪怕局部畫得再好也是徒勞的。這些細(xì)節(jié)將是孤立的，互相之間是不會(huì)協(xié)調(diào)的，總的形體是不會(huì)準(zhǔn)確的。

畫家們?cè)谒孛璧臅r(shí)候，首先要把大體形（基本形）畫出來以后，進(jìn)一步就采用增加法，減少法，或是增減法同時(shí)并用所謂增加法就是針對(duì)對(duì)象的特征需要畫出的只是基本形，還沒有把對(duì)象凸出的東西畫進(jìn)去，就采用增加的方法。所謂減少法，就是把基本形畫多了的那部分減去一些。增減法交錯(cuò)使用的機(jī)會(huì)最多。

結(jié) 構(gòu)

1.含義

結(jié)構(gòu)是指物體本身各部分的組合和構(gòu)造，物體實(shí)際上都有著自己內(nèi)部和外部的構(gòu)成因素的和結(jié)構(gòu)關(guān)系，它們各部分的互相連接，穿插和覆蓋，決定著物體的形體。結(jié)構(gòu)是任何物體的本原，是物體的本質(zhì)因素，無論在任何情況下，結(jié)構(gòu)是不變的。而光線是可變的，并且是帶有相對(duì)的偶然性。如果光線起了變化，只是影響著物體的明暗、虛實(shí)等因素的變化，對(duì)結(jié)構(gòu)并無影響，結(jié)構(gòu)總是存在的。它始終保持著高、寬、深3度空間，永遠(yuǎn)能顯示出物體的體積形式。所以，結(jié)構(gòu)在素描造型中有著重要的意義。如果在圖畫紙上根據(jù)光源關(guān)系，正確地合理地畫出物體的結(jié)構(gòu)，也就能畫出好的素描。如果對(duì)所描繪的物體不作結(jié)構(gòu)的分析，不去了解它們的結(jié)構(gòu)，無論用多么高超的技巧，也不可能畫出它們的形體來。

2.體積結(jié)構(gòu)

所謂體積結(jié)構(gòu)，是根據(jù)物體的結(jié)構(gòu)特征，概括、簡(jiǎn)化而來的各部分的幾何體及其組合。

有些內(nèi)部結(jié)構(gòu)復(fù)雜，而外表結(jié)構(gòu)單純的物體，可用基本的幾何形體去概括它們的結(jié)構(gòu)。這些形體都具有體積，而其體積是由面組成并且還受到面的限制。為了把形體看得見的那部分的面畫得正確，必須對(duì)整個(gè)形體包括看不見的那些部分的面要有一個(gè)明確的觀念，即把顯示結(jié)構(gòu)的部分畫成透明的圖形，使其在結(jié)構(gòu)中不致產(chǎn)生錯(cuò)誤。

①切挖結(jié)構(gòu)。對(duì)物體切挖結(jié)構(gòu)的練習(xí)，能培養(yǎng)我們對(duì)事物的觀察能力和增強(qiáng)描繪形體的能力。

②軸心結(jié)構(gòu)。對(duì)稱著的物體有一根軸心線，各部分的基本形體都依這一根共同的軸心線組合而成。

③復(fù)合結(jié)構(gòu)。是復(fù)雜的和不規(guī)則的組合形體，如建筑、動(dòng)物、人物等等，用基本的幾何形體去概括它們的結(jié)構(gòu)。

經(jīng)過對(duì)物象的觀察，對(duì)其結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，然后才有這些幾何體的基本觀念，便可以默寫出它的任何角度。有了這樣的造型能力，在寫生的時(shí)候，就能主動(dòng)地把握住各種形體結(jié)構(gòu)復(fù)雜的物體。

3.解剖結(jié)構(gòu)

解剖結(jié)構(gòu)是指人物和一切動(dòng)物結(jié)構(gòu)，包括其生長(zhǎng)規(guī)律，運(yùn)動(dòng)規(guī)律以及骨骼、關(guān)節(jié)、肌肉等組合。在分析解剖結(jié)構(gòu)時(shí)，必須借助于體積結(jié)構(gòu)對(duì)于面的分析，才能較快地把握對(duì)象形體的組合。

禽、鳥是解剖結(jié)構(gòu)比較簡(jiǎn)單的動(dòng)物，骨骼是決定其形體的基礎(chǔ)，其結(jié)構(gòu)的核心是頭和軀干，其主要不同之處是各個(gè)部分的特征和比例的差異。想要畫好它的形體，就要抓住其骨骼的結(jié)構(gòu)特征。

禽鳥的頭部與其身體大小比例雖不同，但都近似于卵蛋形，我國有“畫鳥兩個(gè)蛋”的口訣，可見有了這兩個(gè)主要部位的幾何結(jié)構(gòu)，同時(shí)，掌握住其透視規(guī)律和動(dòng)態(tài)，就可以畫出任何動(dòng)態(tài)來。

人物畫是素描的主要表現(xiàn)對(duì)象，而人體則是一個(gè)結(jié)構(gòu)最復(fù)雜、最健全、最微妙的有機(jī)整體。因此，研究和掌握人體解剖結(jié)構(gòu)，是培養(yǎng)素描造型能力過程中最重要的課題。

當(dāng)你畫人物素描時(shí)，無論是畫頭像或是畫人體，畫個(gè)半身或是畫全身的肖像，在下筆之前，你必須有一個(gè)明確的人物解剖結(jié)構(gòu)的觀念。這樣，你不但面對(duì)模特兒能夠得心應(yīng)手地將他順利地畫好，而且離開了模特兒也能默畫出他們的形象特點(diǎn)，還能憑想象畫出不同動(dòng)態(tài)的人物畫來。

骨骼決定著人物的外形。人體是一個(gè)完整的肌體，分為頭部、軀干、上肢、下肢四個(gè)部分。骨骼是人體固定的支架，這些骨骼決定著人物的比例和形狀。骨胳的上面是肌肉和皮膚，骨骼靠近皮膚表外隆起的地方稱骨點(diǎn)，它直接影響著身體的外形。瘦人和老人在這些部位更為突出，身體發(fā)胖的人在這些骨點(diǎn)處是凹形。又如，男女的軀體，在外形上之所以不同，是因?yàn)槟行缘墓趋�、肩膀較寬，骨盆較窄，而女性的骨骼則相反。因此，如果把兩種骨骼并列在一起，就能立刻知道，哪是男性的，哪是女性的。為此，要畫好人物畫，就必須認(rèn)真學(xué)好人體解剖知識(shí)。

利用幾何結(jié)構(gòu)。在學(xué)習(xí)理解人體解剖知識(shí)的過程中，要結(jié)合幾何結(jié)構(gòu)的學(xué)習(xí)。對(duì)于人物的解剖結(jié)構(gòu)，除了注意人體的骨骼和肌肉的生長(zhǎng)規(guī)律，他們的解剖特點(diǎn)以及透視的變化外，還要理解強(qiáng)調(diào)幾何結(jié)構(gòu)，用幾何結(jié)構(gòu)去表現(xiàn)。只有借用幾何結(jié)構(gòu)才能易于顯示其不變的體積深度，然后才進(jìn)行形體的真實(shí)造型刻畫。

頭部。頭部的骨骼是固定的。用幾何結(jié)構(gòu)去看時(shí)，就便于看出它的體積。它像6面體石膏模型那樣有6個(gè)面，有頂面、底面、正面、后面和兩個(gè)側(cè)面。再具體地看頂面是個(gè)半凸起的球形，臉部是個(gè)楔形，正面看額面和顴骨呈扁平，額面向前突出，嘴巴像半個(gè)圓柱體，鼻子像個(gè)圓柱體，上部連在額面，下部連著嘴巴。最下面的下頜是個(gè)三角形，底面是個(gè)平面。側(cè)面是顴骨凸起向后傾斜形成一定的角度。

由脊椎骨連結(jié)著胸廓和骨盆，兩大體塊組成具有人體中最大的體積，是人體的主體，上由似圓柱體的頸與頭部連接。臂和腿都由上下兩部分組成，上粗下細(xì)恰似圓柱體。兩臂與肩連接，兩腿與骨盆連接。軀干的運(yùn)動(dòng)都牽引著頭、臂和腿，使全身產(chǎn)生著各種動(dòng)作。

體 塊

有些物體的形狀是很復(fù)雜的，有時(shí)會(huì)使你眼花繚亂，為了把物體畫得準(zhǔn)確，首先就要把各個(gè)組成部分歸納成為簡(jiǎn)單的幾何體塊，然后利用這些幾何體來造型，就易于掌握它們的形體。如大衛(wèi)石膏頭像，在頭發(fā)的那個(gè)部分，有許多曲折凸凹的形狀，如果從一個(gè)局部畫到另一個(gè)局部，結(jié)果肯定會(huì)畫得很糟糕。若把它們歸納成不同形狀的體塊再進(jìn)行刻畫，就會(huì)自然地統(tǒng)一起來。

1.體塊的分類

一個(gè)物體由于形狀和構(gòu)造的不同，會(huì)出現(xiàn)各形態(tài)的差異。這些差異的根本原因是因?yàn)樗鼈凅w塊形狀的不同決定的。這些體塊的形狀和上面基本形一樣，它們是立方六面體、圓柱體、棱柱體、圓錐體、棱錐體、圓球體等幾個(gè)類型，或是它們中間的形狀，或是它們中的變形，或是它們的組合（部分或全部）。梨子是圓球體和圓錐這兩個(gè)體塊的組合。而人體則是多種體塊的組合。在畫組合體塊的時(shí)候，先要抓住主要的比較大的體塊，刪去其中的小體塊。大的體塊抓住以后，然后才抓大體塊中的個(gè)別體塊。

2.體塊之間的聯(lián)系

①體塊的位置。在觀察的時(shí)候，已經(jīng)明確每一體塊之間屬于什么樣的類型之后，素描的第一步是要確定它們的位置。這是為形象畫得像與不像的主要手段。如畫一個(gè)壇子，它的上、中、下3個(gè)體塊若不是畫在它們特定的位置上（即一根中軸線上），當(dāng)畫完之后，這個(gè)壇子必然是個(gè)歪的。

畫人的眼睛也一樣，雙眼是在鼻子的兩側(cè)，必須恰當(dāng)?shù)匕才烹p眼的位置，如果模特兒正面對(duì)著你時(shí)，雙眼以鼻子為中線處于對(duì)稱的形狀，如果是個(gè)大半側(cè)面，并且模特兒是比你的視平線高時(shí)，離你近的一只眼要高些，離你遠(yuǎn)的那只眼要低些，但若是模特兒比你的視平線低時(shí)，前后眼睛的高低位置則相反。

②體塊的比例。體塊之間還有大小、長(zhǎng)短不同比例，要想準(zhǔn)確地畫出物象的整體形體，就要找到它們之間的比例。比例是相對(duì)固定的，但它們與畫家的眼睛處于一定的角度和一定的空間透視時(shí)，比例就能起變化，近的要增大，遠(yuǎn)的要縮小。要正確地處理好比例關(guān)系，必須通過長(zhǎng)時(shí)間的素描訓(xùn)練，要善于把各種形體歸納成很簡(jiǎn)單的幾種體塊，通過體塊的比例來保持整體外形。

③體塊的朝向。每個(gè)體塊都有自己的朝向，而且都是很明確的，凡屬圓錐體、圓柱體等類型的體塊，它們的上部和底部都是以中軸線為轉(zhuǎn)移的，它的底面總是保持著與這根中軸線90°角。在圓柱和圓錐的組合模型中，豎立的圓錐頂面朝上，底面朝下，從頂端如果向下畫一根中軸線時(shí)，恰好在底面的中間。橫著的圓柱體一面朝右前方，而另一面朝左后方。石膏像各個(gè)體塊，它們也有特定的朝向，必須先找出鼻子這個(gè)體塊的朝向，兩側(cè)和頂面與底面，后面就不難找出來。而它頭部的各個(gè)體塊，朝向是多樣的，所以除了要注意到它們的比例和位置之外，還要緊緊抓住它們的朝向。

④體塊的面。面的數(shù)量和形狀：

面的開頭大小和數(shù)量能決定體塊的基本形狀和體積，有的物體中的體塊的可視部分只有兩個(gè)面，有的則很多面。它們中有平面、凹面、凸面、圓面等，找到了面就能找到體塊。

面的襯托：

面要靠襯托產(chǎn)生其效果。同一色度的3塊白色，它們處在不同的環(huán)境中，出現(xiàn)著明顯的變化。

總之，一塊白色面或黑色面，它們處在不同的環(huán)境中，顯示著不同性質(zhì)。它們?nèi)籼幵谀莻�(gè)環(huán)境色和它們的差別越大，就越突出，反之就不突出。在素描中常用這種視覺規(guī)律處理物體的賓與主，隱與露，強(qiáng)化與概括，零亂與統(tǒng)一，前與后等關(guān)系。

面上光的漸變與空間距離：不管是受光的面或背光的面，光源與面形成直角的情況是常有的，但更多的還是面與光源形成一個(gè)傾斜的角度。這個(gè)受光的面就有與光源遠(yuǎn)近的區(qū)別，近的一端亮些，遠(yuǎn)的一端暗些，中間灰些，所以面呈現(xiàn)著由亮到灰到暗的漸變過程。背光的面也是一樣，由于距離反光處的遠(yuǎn)近不同，也呈現(xiàn)漸變的現(xiàn)象。

不同的兩個(gè)以上的面，它們離光源的位置不一樣，深淺就不一樣。離光源越近，對(duì)比越強(qiáng)，越遠(yuǎn)則對(duì)比越弱。在正常的光線下，你看到面的對(duì)比較明確，如果將物體從你的跟前逐漸往遠(yuǎn)處移動(dòng)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)深淺對(duì)比就會(huì)逐漸減弱。并且還看到前面的形體清楚，后面的模糊。

我們?cè)诋嬕粋�(gè)石膏頭像時(shí)，增強(qiáng)前面的對(duì)比，減弱后腦殼與背景色度差別，可以把頭部的后面推向空間深處。

調(diào) 子

調(diào)子是光線強(qiáng)度的物理特征，是形體中的面所反映光的數(shù)量，也就是面的深淺度。它是表現(xiàn)形體、立體、空間、質(zhì)量等的要素，是造型的重要手段。在色彩畫中也是用調(diào)子和色彩統(tǒng)一起來進(jìn)行造型，在平面上構(gòu)成一面凹下或凸起的既立體又逼真的效果。

1.光和調(diào)子

假如將一個(gè)白色的石膏圓球體放在漆黑的暗房里是什么也看不見的，沒有光就看不到物體和調(diào)子。倘若將它放在有光線照明的地方，就不難看出，受光的那個(gè)部分很亮，背光則暗。在受光和背光之間還出現(xiàn)一種由淺到深的灰色，有了光線照明就產(chǎn)生調(diào)子，有了調(diào)子才看得出物體的形象。

2.調(diào)子的規(guī)律

任何一種物體在光的照明下產(chǎn)生的調(diào)子層次變化是無窮的，但只要掌握住它們的基本規(guī)律，就不難表現(xiàn)出它們的微妙的變化。任何物體都有自己的基本形體，在基本形體的基礎(chǔ)上就可分析出它們的調(diào)子規(guī)律。

第一，圓形物體的明暗調(diào)子規(guī)律。屬于圓形物體中的有圓球體、圓柱體、圓錐體等，他們都有5個(gè)調(diào)。

即：亮調(diào)、灰調(diào)（也稱過渡調(diào)）、明暗交界調(diào)、反光調(diào)、投影調(diào)。

①亮調(diào)。亮調(diào)是一個(gè)形體受光的部分。而在受光的部分有一處離光源最近，并且受到光源直射的焦點(diǎn)叫高光。亮調(diào)的最遠(yuǎn)部分到高光是淺灰到極亮的漸變。

②灰調(diào)（過渡調(diào)）。是物體受光側(cè)射的部分，這個(gè)調(diào)子由于沒有受到光源的強(qiáng)烈照射，受到背光部分的影響較小，它最能顯示物體的本質(zhì)特征。因而它的層次最豐富，最微妙，它的調(diào)子從背光到受光是由深灰到淺灰的變化，是由背光到受光的一個(gè)過渡。

③明暗交界調(diào)。物體受光部分和背光部分交接的地方叫做明暗交界調(diào)，在圓形的物體中，這個(gè)部分面積較大，它不受光源和反光的照射，在5調(diào)子中除投影在某種情況顯得最深外，是最深的一個(gè)調(diào)子。

④反光調(diào)。此調(diào)處于背光部分，它受到環(huán)境光的反射影響，這種反射光比光源暗些，所以它的深淺程度比起受光調(diào)要深些。如果將反光調(diào)畫得很亮，就會(huì)破壞調(diào)子的統(tǒng)一性，就會(huì)給人一種混亂的印象。在此調(diào)中，接近明暗交界線的地方逐漸深些。

⑤投影調(diào)。被物體遮住光線的背景部分是投影調(diào)，這個(gè)調(diào)子的深淺取決于物體固有色度和背景固有色度的比較。如果將一個(gè)石膏圓柱體或圓球體放在藍(lán)色的布上，由于布的色度比石膏幾何體要深，所以這時(shí)的投影調(diào)要比石膏幾何體中任何一個(gè)調(diào)都深些。倘若把一個(gè)棕色的籃球放在一塊淺黃色的襯布上，那么這個(gè)投影就會(huì)比物體明暗交界調(diào)淺一些，甚至比物體的反光調(diào)還要淺些。所以我們?cè)趯懮�的時(shí)候要注意觀察和比較。從投影調(diào)本身看，它離物體越近就越深，反之就越淺。并且，它離物體越近和離畫者越近的這一面的邊緣就越清楚，離物體遠(yuǎn)的和離畫者遠(yuǎn)的一面的邊緣就顯得模糊些。

第二，方形物體的明暗調(diào)子規(guī)律。方形的物體具有十分清楚的面，想畫準(zhǔn)調(diào)子必須先找到面，而每個(gè)面的調(diào)子取決于這些面的反映光量的多少，它反映的光量多就淺些，反映的光量少就顯得深一些，這些調(diào)子的規(guī)律如下：

光源強(qiáng)些，面的調(diào)子就亮；光源暗時(shí)，面的調(diào)子就深。光源離面近時(shí)，調(diào)子就亮；光源離面遠(yuǎn)時(shí)，調(diào)子就暗。光源與面直射時(shí)，調(diào)子就越亮；光源與面的角度越傾斜時(shí)，調(diào)子越深。畫者與面的距離有直接的關(guān)系，如果光源強(qiáng)弱、遠(yuǎn)近相同和角度相同時(shí)，畫者離面近時(shí)，調(diào)子亮些；畫者離面遠(yuǎn)時(shí)，調(diào)子就深一些。面的固有色和調(diào)子也有直接的關(guān)系，光源強(qiáng)弱程度相同。遠(yuǎn)近相同和角度相同，面的固有色深，調(diào)子就深，反之則淺。

3.調(diào)子的整體感

一組或一件物體受到光的照明以后，它們的調(diào)子層次是無限多的，用素描的方法表現(xiàn)出來的調(diào)子也是難以計(jì)算的。但為了畫面的整體感，對(duì)調(diào)子的層次要善于歸納，力求簡(jiǎn)練，要取消一切繁雜的多余調(diào)子。在無窮的調(diào)子中，如果處理不當(dāng)，就會(huì)感到畫面發(fā)黑，其根本原因是不理解調(diào)子的范圍。不會(huì)觀察也不會(huì)表達(dá)調(diào)子關(guān)系。如果把畫中物體的整體分成零零碎碎的明暗陪襯的斑點(diǎn)，這是由于沒有搞清楚暗面中的反光和亮面中間調(diào)的區(qū)別。不應(yīng)該忘記：中間調(diào)子是亮面的一部分，而反光都是暗面的一個(gè)部分。反光雖然似乎很亮，但一般總是要比中間色的明暗程度弱些。如果我們瞇起眼睛看物體就不難看出這一點(diǎn)。

在素描中應(yīng)看三個(gè)主要調(diào)子，也即是：黑、白、灰。利用這三個(gè)調(diào)子能統(tǒng)一畫面，能控制畫面的整體。在三個(gè)調(diào)子中，可以將灰調(diào)靈活處理。如果想突出亮調(diào)（也就是白調(diào)），就要有意識(shí)地降低灰色，使灰調(diào)與黑調(diào)接近。如果想突出黑調(diào)就把灰調(diào)提高，使灰調(diào)和亮調(diào)接近。

4.灰調(diào)、高調(diào)、低調(diào)

灰調(diào)——大多數(shù)畫家在素描中都以灰調(diào)為主調(diào)。因?yàn)榛艺{(diào)的色階比較多，其中主要分：極淺灰、淺灰、深淺灰、中灰、29 暗淺灰、暗灰等色階。每個(gè)色階的差別很小，每個(gè)色階之間的差別較微妙，這種調(diào)子表現(xiàn)的題材很廣泛。

高調(diào)也稱亮調(diào)，是整個(gè)畫面以亮的色階為主的，包括中灰、深淺灰、淺灰，極淺灰和白的階層調(diào)子。但在畫面中必須還要有面積較少的較深色階，否則會(huì)給觀者的印象似乎沒有畫完的感覺。而有了少許較深色階的襯托，亮調(diào)才能更明確。使亮調(diào)表現(xiàn)出來的作品具有輕快感。

低調(diào)——也稱暗調(diào)，是以黑、暗灰、暗淺灰、暗中灰、深淺灰為主要色階組成畫面的調(diào)子。同時(shí)留出少量而集中的白或極淺灰，這一點(diǎn)亮淺色在明度上和其他的色度差區(qū)別很大，于是在視覺上會(huì)非常突出。低調(diào)能給人以平穩(wěn)、寧靜的感覺。

比 例

比例是物體造型特征之一。在素描中，比例也是素描造型不可忽視的一個(gè)要素。

比例主要是指物體與物體，或物體本身各部分的大小、長(zhǎng)短、高低、寬窄、多少、厚薄、深淺等諸方面的比較，借助這些比例求得物體造型的準(zhǔn)確性。

1.比例與形態(tài)

物體都有自身的比例，它的某一方面起了變化，會(huì)引起身比例的變化，因而會(huì)改變自身的形態(tài)。

①同樣是三角形，因邊長(zhǎng)的比例不同而千姿百態(tài)。

②物體各邊的外輪廓形狀相同，比例不等，物體的形象不同。

③外輪廓的比例相同，位置不同而形態(tài)各異。

以上種種類型說明，在畫素描的時(shí)候，為把形表達(dá)得準(zhǔn)確，既要注意物體各部分長(zhǎng)短的比例，又要注意它們的形狀的比例，還要注意這些部分比例已經(jīng)準(zhǔn)確后的位置。

2.標(biāo)準(zhǔn)比例

在實(shí)際生活中，物體與物體的比例是千差萬別的，人物的比例也是這樣。為了便于觀察和區(qū)分各個(gè)基本的部分，畫家們將人物的比例定出一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)比例。然后以這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)比例為依據(jù)，定出每個(gè)人的比例特征。

人的身高比例是以頭高為尺度的，以頭頂?shù)侥_跟分成若干等分。每個(gè)畫家對(duì)人的身高概念和作畫習(xí)慣都不一樣，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)比例就有不同。米開朗琪羅把成人分成8個(gè)頭高，絕大多數(shù)畫家都采用這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。采用這個(gè)比例來畫人物畫是比較理想的，不但造型美，而且易畫易記。在男女的身高比例看，這個(gè)比較的中高點(diǎn)（即全身的一半）正好是在恥骨。從恥骨往下看，雙膝正好在全身的1/4稍上。以恥骨往上看，恥骨到臍，臍到乳頭，乳頭到下頜正好各是一個(gè)頭高。兩手向左右平伸時(shí)從左指端到右指端的長(zhǎng)度等于全身的長(zhǎng)度。我國古代畫家將人的全身比例分成7.5個(gè)頭高，即是：立七、坐五、盤三半。有些人還把人分成8.5個(gè)頭高，甚至9個(gè)頭高。所以這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)比例是相對(duì)的。

在頭部的標(biāo)準(zhǔn)比例中，畫家們的比例標(biāo)準(zhǔn)是統(tǒng)一的。把這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)比例稱為三亭、五眼。即自發(fā)際線起至下分成三等分，稱為三亭，發(fā)際至眉，眉至鼻底，鼻底至下頜剛好相等。從左至右分成5等份，每等份正好等于眼的寬度稱五眼。眼恰好在頭高的1/2線上。

有了以上這些標(biāo)準(zhǔn)比例然后按照每個(gè)人的具體特點(diǎn)進(jìn)行作畫，就容易得多了。

3.感覺比例

標(biāo)準(zhǔn)比例只是測(cè)量部分與整體，部分與部分比例的依據(jù)，但這些是畫家平視和正面觀察模特兒時(shí)的比例情況。往往畫者與模特兒會(huì)形成一定的角度，以致會(huì)產(chǎn)生一定的透視現(xiàn)象。這時(shí)，比例也跟著起了透視變化，如果還是采用標(biāo)準(zhǔn)比例畫出來的形象必然是錯(cuò)誤的。在這種情況下就要采用感覺比例。

在采用感覺比例時(shí)，會(huì)發(fā)生下列的錯(cuò)覺：

①兩根同樣長(zhǎng)短的線，橫線似乎比豎線長(zhǎng)些。

②同樣大小的兩個(gè)物體，明的總是似乎比暗的大些。

③同樣大小的物體，其中一個(gè)含有細(xì)節(jié)，另一個(gè)沒有細(xì)節(jié)，有細(xì)節(jié)的物體似乎比沒有細(xì)節(jié)的物體大些重些。

④同樣大小的兩個(gè)物體，其中一個(gè)遠(yuǎn)些，一個(gè)近些，遠(yuǎn)的物體似乎比近的物體小些。

⑤兩對(duì)大的物體的距離和兩對(duì)小的物體的距離相同，但總是感到大的一對(duì)物體距離近些，而另一對(duì)小的物體的距離要遠(yuǎn)些。

4.明暗調(diào)子比例

有些人相信素描中，那些感到明亮的調(diào)子，是由于與明亮調(diào)子相反的暗調(diào)子的對(duì)照而已。于是為了襯托亮調(diào)而將暗調(diào)畫得很黑，而又將反光部分畫得很亮，這是因?yàn)椴欢�得調(diào)子的比例所致。在素描中用明暗調(diào)子進(jìn)行造型的時(shí)候，明暗調(diào)子也是以比例關(guān)系作為基礎(chǔ)的。但必須認(rèn)識(shí)到，自然界中的明暗調(diào)子比繪畫中的明暗調(diào)子要豐富得多。因此，在素描中，不應(yīng)用絕對(duì)的調(diào)子比例來表現(xiàn)明暗，而只能保持預(yù)先計(jì)劃好的調(diào)子比例。為了達(dá)到這個(gè)目的，往往要縮小物體自然中的調(diào)子，減少物體層次比例，使鄰近的調(diào)子接近。如果可以用三個(gè)調(diào)子的話就不要用四個(gè)調(diào)子，然后在規(guī)定調(diào)子的范圍內(nèi)，在亮調(diào)子中添上高光，在暗調(diào)子中添上反光，嚴(yán)格其間的比例關(guān)系。采用有限的調(diào)子表現(xiàn)物體，這樣不但易畫，而且也不至于破壞整個(gè)調(diào)子的關(guān)系。

當(dāng)一個(gè)物體受到較強(qiáng)的光線照射時(shí)，這時(shí)每一個(gè)部分，由于明暗分明，也就是受光的亮調(diào)子與背光的暗調(diào)子繪畫反差大，而能清楚地辨別出它的輪廓和形狀，給人們以清晰的印象。反過來，這個(gè)物體受光較弱，它的各個(gè)面的調(diào)子比例也應(yīng)縮小，物體的形狀也顯得不很清楚。如果這個(gè)物體全部處在投影之中，它的各個(gè)面的調(diào)子比例會(huì)更接近而沒多大的差距，這個(gè)物體的形狀就會(huì)被隱藏起來。

如果在一個(gè)或一組物體中，企圖突出主要的東西，可以用這種比例調(diào)子來布置光線，在主要的地方使用較強(qiáng)的光線，而次要的地方布置微弱的光線或讓它們處在背光或者處于投影之中，這樣在視覺上主要的東西便能突出，并且整體感也很強(qiáng)。

5.比例的方法

在作畫的時(shí)候，如何確定比例，這是個(gè)十分重要的環(huán)節(jié)。如果將一個(gè)物體或者一個(gè)畫面分成零零碎碎的小塊，是無法確定比例的。要確定比例，必須有一個(gè)連貫性，那就是從整體到局部，再由局部回到完善的、內(nèi)容充實(shí)的整體。因此，首先目測(cè)或筆測(cè)它的整個(gè)高度與整個(gè)寬度的比例后恰當(dāng)?shù)匕苍趫D畫中；第二是從中找出大的體塊部分與總體基本形體的比較，大的體塊部分與另一些大體塊部分的比較，然后逐漸從這些大的體塊中找出一些有關(guān)的小體塊。假如從局部開始，就無法確定比例。比例不準(zhǔn)，就不可能畫得準(zhǔn)確。

立體感

在一張平面紙上向人們提供一個(gè)凸起或凹進(jìn)去的幻覺構(gòu)成一個(gè)逼真的立體形狀，這就是立體感。

1.立體的原理

假如在桌面上放著一張紙和一個(gè)火柴盒，便會(huì)覺得紙是平的，沒有立體的感覺。而火柴盒卻感到立體。其原因是：紙只能看到一個(gè)面，火柴盒卻能看到三個(gè)面，從而不難發(fā)現(xiàn)，立體的條件是具有寬、高、深三度空間的。也可以說立體是三個(gè)以上面的組合體。但是，初學(xué)者由于缺乏物體的體積是由面構(gòu)成的原理，沒有樹立一個(gè)立體感的觀念，因而只是局部地觀察物體。所以當(dāng)他描繪物體的時(shí)候，不會(huì)在畫寬和高度的同時(shí)，正確地畫出它的深度，從而把物體的立體感畫出來，卻往往專心致志地去畫物體的邊緣輪廓線。

物體是由內(nèi)部的結(jié)構(gòu)決定立體的形狀。有什么樣的結(jié)構(gòu)就有什么樣的外形，所以結(jié)構(gòu)是立體外形的因素。不同的結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出來的表層面也不同（包括平面、凸面和凹面）。初學(xué)者以為物體與背影接界的邊緣是外部形狀。其實(shí)它只是外形的一部分而不是全部。物體的外形應(yīng)包括它本身結(jié)構(gòu)的不同所產(chǎn)生的全部不同朝向的塊面。所以在畫外邊緣輪廓的同時(shí)，還要畫出通過面表現(xiàn)立體的結(jié)構(gòu)。畫面能表現(xiàn)出結(jié)構(gòu)就會(huì)有立體的感覺。

2.創(chuàng)造表現(xiàn)立體的條件

立體性是物體的特征之一，但并不是在任何情況下都能很好地表現(xiàn)出它們的立體感。只有在體現(xiàn)出它們面的組合和結(jié)構(gòu)時(shí)才能較好地畫出它們的立體感。為此，必須做到以下幾個(gè)方面：

①選擇合適的角度。從某一個(gè)角度看，只能看到物體的一個(gè)面或兩個(gè)面。所以，選擇的角度最好能看到物體三個(gè)以上的面。

②要善于歸納幾何體。有些物體表面結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜，如人物頭部的正面、側(cè)面或半側(cè)面，深陷的眼窩，向前突出的眉弓和前額，兩塊較平的顴骨，中間突出的鼻子，還有鮮明的下頜輪廓等。若把它們歸納成具有幾塊明確的面的幾何形體就易于表現(xiàn)了。

人體也是這樣，把復(fù)雜的人體各個(gè)部分理解為幾何體塊，在光的照明下就不難發(fā)現(xiàn)它的立體感。

③有效的照明。微弱的光線或是全正面光和全對(duì)光，會(huì)影響立體的效果。要表現(xiàn)立體感最好是光線比較明亮而且集中射到物體的隆起或凹陷處，而不是它的邊緣。光源與物體也要有適合的角度，如斜射光線、頂射光線、半逆光線，還可以加輔助光和反光。

3.表現(xiàn)立體感的方法

表現(xiàn)立體感的方法，常常有以下三種：

①用明暗表現(xiàn)立體感。物體由各種不同的面組合而成。在光的作用下，各種與光源不同轉(zhuǎn)向的面，會(huì)顯示出不同程度的深淺調(diào)子。在觀察物體立體感時(shí)首先要考慮到體積，然后才考慮面，最后才考慮到線。在素描的順序中則是一點(diǎn)、二線、三面，最后是體積。這就是用點(diǎn)與線來定出塑造形體的面之后，由深到淺地依次對(duì)比地畫出明暗調(diào)子來。

②用明暗與輪廓線相結(jié)合的畫法表現(xiàn)立體感。這種輪廓線是指外輪廓線和內(nèi)輪廓線，也就是結(jié)構(gòu)線。用它去畫出物體的。形體結(jié)構(gòu)。以結(jié)構(gòu)線為主，以明暗調(diào)子為輔，或以明暗為主，以輪廓線為輔。其作畫步驟有以下兩種：

其一，先用線畫出形體結(jié)構(gòu)，再加上明暗調(diào)子。

其二，先用調(diào)子畫出立體感覺，再加結(jié)構(gòu)線。

③用變化輪廓線表現(xiàn)出立體感。用粗細(xì)、輕重、虛實(shí)等富有變化的線畫出物體的形體結(jié)構(gòu)，也可以像中國畫的皴染那樣，加少許陰影。

空間感

所謂空間感，是指物體的深度層次。在平面的圖畫中取得空間感一般都采用以下五種方法：即幾何透視法、視覺透視法、暈光襯托法、焦點(diǎn)透視法和遮露法。畫家常利用這些方法來描繪物體的空間感的。

1.幾何透視法

幾何透視最明顯的現(xiàn)象就是平行線的會(huì)聚，它像公路或鐵路伸向遠(yuǎn)方那樣，越遠(yuǎn)越小，而越近就越大。我們利用這個(gè)幾何透視原理，可以畫出任何物體的空間距離。在拒絕物體形體的時(shí)候也是這樣近的大遠(yuǎn)的小。

①同樣大小的圖形感覺上遠(yuǎn)近相同。

②不同大小的圖形感覺上大的近些，小的遠(yuǎn)些。

③相同大小的蘋果感覺上遠(yuǎn)近一樣。

④不同大小的蘋果感覺上大的近些，小的遠(yuǎn)些。

同樣，任何一個(gè)物體，由于它們?cè)诳臻g時(shí)與觀者的位置不同，在圖畫中也有高低位置的區(qū)別而出現(xiàn)空間感覺。俯視時(shí)，在圖畫中位置是近的物體低，遠(yuǎn)的物體高；仰視時(shí)，近的高，遠(yuǎn)的低。

俯視時(shí)的圖形：

①俯視時(shí)，不同大小遠(yuǎn)的高、近的低。

②俯視時(shí)，同樣大小近的低、遠(yuǎn)的高。

仰視時(shí)的圖形：

①仰視時(shí)，不同大小近的高，遠(yuǎn)的低。

②仰視時(shí)，同樣大小近的高、遠(yuǎn)的低。

2.視覺透視法

如果我們站在高山上，就會(huì)立刻發(fā)現(xiàn)，在我們前面的花草和樹木，它們?cè)陉柟庀旅靼档膹?qiáng)烈對(duì)比，清晰的形體和結(jié)構(gòu)便能看得清清楚楚�？墒前倜字�外的這些物體，就看得不大清楚。如再看遠(yuǎn)一點(diǎn)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)樹林披上一層藍(lán)色的色彩，并感覺它們連成一片，隨著距離的增加會(huì)顯得模糊不清，我們稱這種視覺現(xiàn)象叫做視覺透視。產(chǎn)生這種現(xiàn)象的原因是它們彼此都圍繞著空氣。可見空氣是不完全透明的。不管是室外寫生還是室內(nèi)寫生，由于物體周圍都圍繞著不完全透明的空氣，都會(huì)產(chǎn)生視覺透視。我們可利用視覺透視的原理畫出所有物體的空間距離。一個(gè)大半側(cè)面的老人頭像，他離我們很近的一邊，應(yīng)很好地加以研究它的明暗對(duì)比和形體結(jié)構(gòu)，并要充分地把它表達(dá)出來。距離我們遠(yuǎn)的那一邊，則它的處理方法也隨之改變以后，便能呈現(xiàn)出較好的空間距離。

3.暈光襯托法

當(dāng)一個(gè)物體與其他物體之間不易找出其幾何透視的關(guān)系，也很難發(fā)現(xiàn)視覺關(guān)系的時(shí)候，會(huì)出現(xiàn)一種空間幻覺，仿佛是一個(gè)物體的后面有一些模糊的光帶或光環(huán)，在心里感到它們依然有一個(gè)空間距離。在晴天的中午時(shí)間，如果我們走過公園就不難發(fā)現(xiàn)，在大樹下的任何物體或人物都有這種聯(lián)系。你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，樹葉與樹葉之間會(huì)形成一個(gè)個(gè)圓形的光環(huán)。若從光環(huán)中射出的一道道光帶，再射到物體或人的背后，使物體或人突出在樹葉的前方，造成空間距離。

人們畫人物畫和石膏像常用這種帶暈光襯托的方法，襯托時(shí)可以采用有像背景或無像背景，在有像背景中可以處理一些光環(huán)或光帶，在無像背景中可以在物體的周圍畫一層與邊緣的部分相反色度的調(diào)子，而在物體的邊緣的下部畫一層接近的色度調(diào)子，使其產(chǎn)生一些似乎光帶的變化，這樣可以將物體推向前面。

4.焦點(diǎn)透視法

當(dāng)我們的眼睛看到物體的時(shí)候，一次只能集中在一點(diǎn)上，并會(huì)感到這一點(diǎn)十分鮮明清晰，而這點(diǎn)以外的物體距離這個(gè)點(diǎn)越遠(yuǎn)就越不清楚，這一點(diǎn)叫做焦點(diǎn)。利用這種視覺現(xiàn)象來表現(xiàn)物體空間透視的方法叫焦點(diǎn)透視。當(dāng)你要使前面的物體和后面的物體拉開空間距離的時(shí)候，你就要把前面的物體畫得具體而清晰一些，而把后面的物體畫得朦朧一些，從而就會(huì)有不同的空間感。如果你想突出一個(gè)物體的主要部分，讓別的部分處于次要地位，你就把主要的部分充分而清晰地畫出來，而將其他的部分畫得模糊一些。

5.遮露法

人們認(rèn)識(shí)物體的空間距離，不但通過視覺，有時(shí)還通過聯(lián)想起作用。往往由兩者結(jié)合在一起，來展示物體的空間感。譬如，我們手上拿著一本書，當(dāng)我們看這本書時(shí)，不難發(fā)現(xiàn)，其他物體被書全遮擋住或部分被遮擋住，并且還會(huì)感覺到這本書距離我們最近，而被遮擋的物體距離我們遠(yuǎn)些。當(dāng)我們看到被描繪在一幅畫面上的物體，很快就會(huì)聯(lián)想到露的在前面，被遮的在后面。

如果將兩個(gè)物體并列放置，它們離我們的遠(yuǎn)近是一樣的。若我們變動(dòng)一下角度，或?qū)⑺鼈冏儎?dòng)一下位置去看。其中一個(gè)物體全露，另一個(gè)物體被部分遮擋，它們之間便有一個(gè)在前，一個(gè)在后。從而在前后的差異中產(chǎn)生深度空間的感覺。

在描繪幾個(gè)以上的物體時(shí)未必要物體全露，全露不但造成混亂，重點(diǎn)不突出。還會(huì)影響空間感。

從以上五種情況可以看出，物體因位置不同，會(huì)出現(xiàn)以下的空間規(guī)律：

近的大，遠(yuǎn)的��；

近的長(zhǎng)，遠(yuǎn)的短；

近的寬，遠(yuǎn)的窄；

近的粗，遠(yuǎn)的細(xì)；

在兩個(gè)物體中，全露的近，被遮擋的遠(yuǎn)。

俯視時(shí)，近的物體在畫面的下方，遠(yuǎn)的則在上方。

仰視時(shí)，近的物體在畫面的上方，遠(yuǎn)的則在下方；

近的物體層次多，遠(yuǎn)的則少；

近的物體形體清晰，遠(yuǎn)的模糊；

近的物體結(jié)構(gòu)具體，遠(yuǎn)的簡(jiǎn)略；

近的物體明暗對(duì)比強(qiáng)，遠(yuǎn)的對(duì)比弱；

近的物體復(fù)雜，遠(yuǎn)的簡(jiǎn)單；

近的物體實(shí)，遠(yuǎn)的物體虛。

質(zhì)量感

不同的物體有著質(zhì)地的區(qū)別，如金屬、玻璃、木頭、陶器、瓷器、塑料、紙張、絲綢、皮革、石膏、人像等都表現(xiàn)著不同的質(zhì)量感。它們都有各自的堅(jiān)實(shí)、松軟、粗糙、光滑、透明等特點(diǎn)。作品中只有表現(xiàn)出不同物質(zhì)的質(zhì)感，才能給人逼真的實(shí)感。

人們憑著生活的實(shí)踐和經(jīng)驗(yàn)，通過觸覺、味覺、嗅覺、聽覺和視覺等的聯(lián)想，發(fā)現(xiàn)物體不同的質(zhì)量感。如感到金屬是硬的，陶器是光滑的，玻璃是透明的等等。而繪畫作品主要是通過視覺感覺和聯(lián)想以及作品中物與物的對(duì)比去表現(xiàn)物的質(zhì)量感。

質(zhì)量感是物體的表面特征，在素描中表現(xiàn)物體質(zhì)量感常利用調(diào)子、紋理、形狀、線條和工具等因素。

1.利用調(diào)子去表現(xiàn)質(zhì)量感

物體因表層狀態(tài)不同，對(duì)光的反射和吸收程度就不一樣。而高光和反光是物體在調(diào)子中的主要特征。一般表層粗糙的物體，在同一調(diào)子中關(guān)系柔和，而表層光滑的物體對(duì)環(huán)境的反映敏感，并能在物體的表層中直接反映著光源的形狀，也能反映著它附近的物體形象。表面粗糙的物體，它們反映的高光和反光不明顯。有些高光已被吸收，光量減弱，光源的形狀不明顯，所以高光和反光雖然在物體中所占的位置不多，但它們是不可忽視的部分。在素描中，能敏銳地觀察出高光與反光的特征，就能去表現(xiàn)物體的質(zhì)量感。

2.利用物體的紋理和形狀去表現(xiàn)質(zhì)感

物體質(zhì)地不同的另一個(gè)特征是它們有各自的紋理。如：在人物中，兒童皮膚細(xì)嫩，老人皮膚有皺紋，眼睛凹下眼球明顯，眉毛濃而粗糙；毛巾松軟，表面起伏不平，還有一定的厚度；而絲綢結(jié)實(shí)，表面光滑較��；在水果中，蘋果圓滑，桔子凸凹不平；生活用品的火鍋堅(jiān)實(shí)，玻璃杯子脆而透明；它們的質(zhì)地在我們的視覺中能清楚地反映出來。為了表現(xiàn)它們的質(zhì)感，就要認(rèn)識(shí)它們的紋理和形狀特征。只有緊緊抓住它們的基本形狀、紋理以及富有代表性的細(xì)節(jié)，才能有效地表現(xiàn)出它們的質(zhì)量感。

3.利用線條去表現(xiàn)質(zhì)感

線條是表現(xiàn)質(zhì)地的外部條件，是表現(xiàn)質(zhì)量感的一種手段。采用不同的線條，能表現(xiàn)出物體不同的質(zhì)感。所以質(zhì)地不同，用線的方法就有不同。如線條的長(zhǎng)短、挺直、彎曲、粗細(xì)、寬窄、輕重、深淺以及排線的方法、疏密、繁簡(jiǎn)、層次的多少等等，它們對(duì)物體的質(zhì)感有著直接的影響。

4.利用工具去表現(xiàn)質(zhì)感

工具也是表現(xiàn)質(zhì)感的輔助手段。針對(duì)物質(zhì)不同的質(zhì)量，選擇和運(yùn)用不同的工具。

紙張是素描的工具之一，有些紙張表面紋路較粗，有些紙張的紋路則較細(xì)。物體質(zhì)感不同，就要選用不同的紙張。如表面光滑的瓷器，就不宜選用較粗的畫紙，用表面較細(xì)的紙比表面較粗的紙畫出來的物體質(zhì)感會(huì)更逼真。

此外，還有鉛筆、木炭筆、炭精棒、橡皮、小刀、擦筆等工具也能很有效地表現(xiàn)出各種物體的質(zhì)感。這些工具如能使用得當(dāng)，也是一種富于表現(xiàn)力的重要因素。

5.其他因素對(duì)質(zhì)感的作用

質(zhì)感的表現(xiàn)還可以通過其他因素，如象征與聯(lián)想也能顯示出物體的質(zhì)感的差別。

淺調(diào)代表白、亮、輕。深調(diào)代表黑暗、重。直線代表平、硬、方。弧線代表軟、圓。細(xì)線代表光滑。粗線代表凸凹、起伏、毛粗糙。我們總是不可避免地把作品中的各種質(zhì)感與生活實(shí)踐中通過視覺、觸覺、味覺、嗅覺、聽覺聯(lián)系起來。例如，看到作品中的蘋果，會(huì)聯(lián)想起它表層光滑和嘗過的甜味；看到表層光滑的火鍋，會(huì)聯(lián)想起它是金屬的質(zhì)地；看到透明的杯子會(huì)聯(lián)想起它是硬而脆的玻璃。

在素描中認(rèn)真地描繪物體的質(zhì)感，不但能使人在視覺上具有逼真的感覺，并且還能體現(xiàn)出它們的重量感。質(zhì)感和量感是緊緊相連的，如質(zhì)感得到了充分的表現(xiàn)時(shí)，也能引起人們對(duì)物體輕重的聯(lián)系，從而也就有了量感。