一、素描工具
1、鉛筆：美術(shù)鉛筆的鉛芯有不同等級(jí)的軟硬區(qū)別．硬的以"H"為代表，如：1H、2H、3H、4H等，前邊數(shù)字越大，硬度越強(qiáng)，即色度越淡；軟的以"B"為代表，如：1B、2B、3B、4B、5B、6B等，數(shù)字越大軟度越強(qiáng)，色度越黑；學(xué)生用鉛筆一般是HB形，軟硬適中．對(duì)於初學(xué)繪畫的可從HB到4B中選擇三種類型就可以了．
2、炭筆：炭筆的用法和鉛筆相似，炭筆的色澤深黑，有較強(qiáng)的表現(xiàn)能力，是畫素描的理想工具，用於畫人物肖像尤佳．但畫重了很難擦掉．
3、木炭條：木炭條是用樹枝燒制而成，色澤較黑，質(zhì)地松散，附著力較差，畫完成后需噴固定液，否則極易掉色破壞效果．
4、炭精棒：炭精棒常見的有黑色和赭石色兩種，質(zhì)地較木炭條硬，附著力較強(qiáng)，可用可不用固定液．
5、橡皮：畫畫用的橡皮一般常用的有香型的較軟的橡皮和可塑性橡皮，可塑性橡皮如同橡皮泥，用起來(lái)非常方便．
6、畫板和畫夾：畫板和畫夾都有不同的型號(hào)，大小可隨自己的畫幅而定，初學(xué)者選用590X440mm左右的為宜．畫板比較堅(jiān)固耐用，畫夾則方便攜帶，是外出寫生的好幫手．
7、畫紙：畫紙要選用紙面不太光滑且質(zhì)地堅(jiān)實(shí)的素描紙最佳（圖畫紙的質(zhì)地較松軟，初學(xué)者不容易掌握），素描紙的附鉛性強(qiáng)，且質(zhì)地堅(jiān)實(shí)，可反復(fù)擦改不易損壞紙面．
二、素描中線的表現(xiàn)方法
一、握筆
1、畫畫的握筆方法是和平時(shí)寫字有區(qū)別的．通常的握筆方法是拇指、食指和中指捏住鉛筆，小指作支點(diǎn)支撐在畫板上(或懸空)，靠手腕的移動(dòng)來(lái)畫出線條．
2、只在細(xì)部刻畫時(shí)才會(huì)采用象平時(shí)寫字的握筆姿勢(shì)，但依然是靠小指的支點(diǎn)來(lái)移動(dòng)手腕完成．
二、畫板的擺放
1、畫板的擺放應(yīng)和視線垂直，畫者和畫板之間，應(yīng)保持到可伸直臂膊的距離．這樣在畫的過程中，始終能照顧到全局，也避免由於視角的原因造成的透視錯(cuò)誤．
2、當(dāng)畫板位置確定后，在畫的過程中就不要再移動(dòng)，以避免因角度的變化影響畫兒的透視改變．
三、線的種類和注意事項(xiàng)
1、在素描中線的表現(xiàn)方式靈活多樣，也非常豐富，可以用排線的方法來(lái)表現(xiàn)一個(gè)面，線的輕重變化形成面的虛實(shí)凸凹等復(fù)雜的變化．這些都需要學(xué)習(xí)者從練習(xí)中去體會(huì)．
2、線的畫法是落筆輕，中間重，收筆輕，整個(gè)動(dòng)作一氣呵成，形成兩頭虛中間實(shí)的線．這樣畫出的線容易銜接，在整個(gè)畫的過程中也容易把握整體的效果．
3、帶鉤的線和兩頭齊的線在素描當(dāng)中都是忌諱的，這樣的線在銜接上會(huì)造成明顯的接口，也容易造成線條的雜亂．
4、排線是初學(xué)畫畫應(yīng)特別注意的．雖說(shuō)畫無(wú)定法，但在沒有達(dá)到一定程度時(shí)，講究線的排放不但有利於學(xué)習(xí)的循序漸進(jìn)，同時(shí)也是一個(gè)很好的學(xué)習(xí)習(xí)慣和方法．
第三課：素描中的透視表現(xiàn)
一、透視的類型
透視有三種：平行透視、成角透視、散點(diǎn)透視．
1、平行透視：平行透視也叫一點(diǎn)透視，即物體向視平線上某一點(diǎn)消失．
2、成角透視：成角透視也叫二點(diǎn)透視，即物體向視平線上某二點(diǎn)消失．
3、散點(diǎn)透視：散點(diǎn)透視也叫多點(diǎn)透視，即不同物體有不同的消失點(diǎn)，這種透視法在中國(guó)畫中比較常見．
二、透視在繪畫中應(yīng)注意的一些特性
1、近大遠(yuǎn)�。航�大遠(yuǎn)小是視覺自然現(xiàn)象，正確利用這種性質(zhì)有利於表現(xiàn)物體的縱深感和體積感，從而在二維的畫面上來(lái)表現(xiàn)出三維的體積空間．
2、近實(shí)遠(yuǎn)虛：由於視覺的原因，近處的物體感覺會(huì)更清晰，而遠(yuǎn)處的物體感覺會(huì)有些模糊，這一現(xiàn)象在繪畫中也經(jīng)常用來(lái)表現(xiàn)物體的縱深感．事實(shí)上，在繪畫過程中，往往會(huì)對(duì)近實(shí)遠(yuǎn)虛更加以強(qiáng)調(diào)．（另外應(yīng)注意的是：并非在所有的繪畫過程中都遵守"近實(shí)遠(yuǎn)虛"這一規(guī)則，在一幅作品中主與次的關(guān)系往往更為重要，主體物的實(shí)和次體物的虛是更好的視覺導(dǎo)向，這也是藝術(shù)優(yōu)於現(xiàn)實(shí)的取舍和區(qū)別．）
第四課：素描的色調(diào)"黑白灰"
高光 亮灰
明暗交界線 暗灰
反光 投影
1、色調(diào)
當(dāng)光從一個(gè)方向照射到球體上時(shí)就會(huì)產(chǎn)生效果，我們把這種效果分成亮面、明暗交界線和暗面，其中明暗交界線由於和光的照射相切(光和球成0度角)，沒有光線通過，最暗；我們還把亮面分為：高光和亮灰；把暗面分為：暗灰、反光和投影；在素描學(xué)習(xí)中，我們通常簡(jiǎn)單稱這種明暗色調(diào)為：黑白灰．
2、素描色調(diào)的另一種說(shuō)法：五大調(diào)
(高光、亮灰、明暗交界線、暗灰、反光)
五個(gè)調(diào)子是一切物體在一定光線下明暗變化的最基本格局，其具體明度的差比，要根據(jù)具體對(duì)象和具體光線去比較表現(xiàn)．
五大調(diào)的明暗對(duì)比的順序是：
高光＞亮灰＞反光＞暗灰＞明暗交界線
第五課：構(gòu)圖
一、構(gòu)圖也叫布局（經(jīng)營(yíng)位置）
對(duì)於初學(xué)者，面對(duì)畫紙，第一個(gè)問題就是畫多大，放在什么位置，這就是構(gòu)圖．對(duì)於初學(xué)者，在沒有把握的情況下，不妨先畫幾張小稿，在小稿上大概畫出對(duì)象的長(zhǎng)寬比例及雛形，選出利用畫紙空間的最佳方案，然后依據(jù)小稿的構(gòu)圖在畫紙上布局，定出對(duì)象位置的最高點(diǎn)和最低點(diǎn)，然后根據(jù)兩個(gè)點(diǎn)畫出運(yùn)動(dòng)線(可以是垂線，也可以是大的動(dòng)勢(shì)方向線)．在縱線上找到最寬部位的橫軸線，依此寬高作參照，找出對(duì)象形體的大的走勢(shì)和雛形．
二、構(gòu)圖時(shí)應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：
1、構(gòu)圖不能太小(會(huì)讓人覺得畫兒顯得不夠飽滿、小氣)；
2、構(gòu)圖時(shí)應(yīng)注意重心的平衡；
3、構(gòu)圖不能太偏(太偏會(huì)讓人有一邊重的感覺，造成構(gòu)圖不穩(wěn))；
4、構(gòu)圖應(yīng)注意透視的變化及比例關(guān)系，
5、構(gòu)圖不應(yīng)有殘缺；(素描石膏像時(shí)應(yīng)注意)
6、構(gòu)圖中視覺重心應(yīng)在畫紙的物理中心偏上一些；
7、如果構(gòu)圖中人物是側(cè)面，要注意人物眼睛所對(duì)的一側(cè)要稍稍多些空間，使感覺上畫面不至於發(fā)堵．
第六課：石膏寫生
第一節(jié)：幾何體 ＜1＞
一、幾何體的意義
常見的幾何體教材有：錐體、球體、六棱柱體、圓柱體和方體等．
1、幾何體是初學(xué)繪畫的必修課．因?yàn)閹缀误w在結(jié)構(gòu)上單純，也是一切復(fù)雜形體最基本的組成和表現(xiàn)形式，通過對(duì)幾何體的繪畫學(xué)習(xí)，不但能讓初學(xué)者掌握最基本 的形體素描表現(xiàn)方法，而且也可從中初步的循序漸進(jìn)的掌握素描五大調(diào)、結(jié)構(gòu)以及透視的變化．
2、幾何體一般采用石膏做材料，在質(zhì)地上比較單純，也暫時(shí)不用考慮固有色對(duì)形體明暗的干擾，有利於初學(xué)者集中精力學(xué)習(xí)光對(duì)形體的影響，掌握色調(diào)的基本規(guī)則．
二、幾何體的畫法
1、球體：
A、構(gòu)圖：畫球體第一步要先畫出一個(gè)正方形(用直線在畫紙上定出最高點(diǎn)和最低點(diǎn)，以及等量長(zhǎng)度的寬，注意構(gòu)圖的位置重心應(yīng)在紙張的中心偏上)，然后用直線依次逐步削去其角，逐步使其趨於圓形．(注意：畫圓一定要用直線來(lái)畫，不能直接以弧線來(lái)圈一個(gè)圈，更不能運(yùn)用圓規(guī)，這樣做意在鍛煉眼力和塑造形體的能力．)
B、找出明暗交接線：在球體上明暗交接線是一個(gè)弧形，同樣用短直線相銜接來(lái)表現(xiàn)這一弧形明暗交接線．(注意：明暗交接線在球體上的表現(xiàn)并非是截然的明暗分界，而是一個(gè)較模糊的，并且受反光影響，明暗交接線在色度上也并非一成不變，在表現(xiàn)上就更應(yīng)注意觀察，避免畫死和概念化．)
C、施加明暗：在施加明暗時(shí)，最好把處?kù)栋挡康陌�括明暗交接線、暗面、反光和投影一塊兒統(tǒng)一起來(lái)畫．先統(tǒng)一為一體，然后再在"明暗交接線"等地方逐步加以強(qiáng)調(diào)，使之在統(tǒng)一中尋找變化、對(duì)比和關(guān)系．在亮面靠近明暗交接線的地方是亮灰面，它的表現(xiàn)應(yīng)由靠近明暗交接線到高光方向依次減弱，并始終使其明度高於暗面，高光的地方留白．(在畫的過程中為了突出球的體積效果，可以強(qiáng)調(diào)明暗的對(duì)比，特別是明暗交接線的表現(xiàn)，事實(shí)上往往畫得比看到的調(diào)子要重些．這是因?yàn)殂U筆的表現(xiàn)力度遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到光照的效果那么豐富．)
D、調(diào)整：調(diào)整在整個(gè)繪畫過程中是很重要的一步．在前面局部的刻畫中，難免會(huì)出現(xiàn)和整個(gè)調(diào)子不和諧的地方，或者是刻畫不足或者是刻畫太過，甚至是某些局部的形不夠準(zhǔn)確，都會(huì)影響到整體效果，在調(diào)整過程中，就是針對(duì)這些進(jìn)行修改，使其在形體上準(zhǔn)確，色調(diào)上統(tǒng)一和諧．(在調(diào)整中，作為最初的輔助線，此時(shí)也應(yīng)融入到形體中，特別是最初所畫的圓、表現(xiàn)明暗交接線的弧線，都應(yīng)融進(jìn)所屬的面中，對(duì)於多余的輔助線應(yīng)擦去．)
六：石膏寫生
第一節(jié)：幾何體 ＜2＞
一、幾何體的畫法
1、圓柱：
A、構(gòu)圖：畫圓柱第一步要先畫出一個(gè)長(zhǎng)方形，(用直線在畫紙上定出最高點(diǎn)和最低點(diǎn)，以及寬，注意構(gòu)圖的位置重心應(yīng)在紙張的中心偏上)，截取一段兒高度為圓柱切面圓的透視形，注意觀察圓柱的透視變化，然后用直線依次逐步削去其角，逐步使其趨於橢圓形，由於透視的近大遠(yuǎn)小的法則，橢圓在透視上的前半圓要比后半圓略高些．下圓面的透視也一樣．
B、明暗交接線：在圓柱體上明暗交接線是一個(gè)在弧形面上的直線，同樣用短直線相銜接來(lái)表現(xiàn)這一弧形明暗交接線．明暗交接線在圓柱體上的表現(xiàn)也是一個(gè)較模糊的，并且受反光影響，明暗交接線在色度上也并非一成不變．
C、施加明暗：在畫的方法上和球體一樣，在施加明暗時(shí)，也要把處?kù)栋挡康陌�括明暗交接線、暗面、反光和投影一塊兒統(tǒng)一起來(lái)畫．先統(tǒng)一為一體，然后再在"明暗交接線"等地方逐步加以強(qiáng)調(diào)，使之在統(tǒng)一中尋找變化、對(duì)比和關(guān)系．在亮面靠近明暗交接線的地方是亮灰面，它的表現(xiàn)應(yīng)由靠近明暗交接線到高光方向依次減弱，并始終使其明度高於暗面，高光的地方留白．
上圓截面由於受光的斜射，應(yīng)作為亮灰來(lái)處理，強(qiáng)調(diào)上截面圓和暗面對(duì)比在視覺上所造成的反差，在處理上應(yīng)將靠近暗面的部分漸漸變淡，以增強(qiáng)這種對(duì)比．
畫投影時(shí)除了找投影的準(zhǔn)形外，在處理上應(yīng)和暗面一起來(lái)畫，然后略強(qiáng)調(diào)較靠前的投影部分，并逐漸變淡，使之在透視上處?kù)哆h(yuǎn)部分的投影變虛（近實(shí)遠(yuǎn)虛）．
D、調(diào)整：調(diào)整在整個(gè)繪畫過程中是很重要的一步．在前面局部的刻畫中，難免會(huì)出現(xiàn)和整個(gè)調(diào)子不和諧的地方，或者是刻畫不足或者是刻畫太過，甚至是某些局部的形不夠準(zhǔn)確，都會(huì)影響到整體效果，在調(diào)整過程中，就是針對(duì)這些所做的進(jìn)一步修改，使其在形體上準(zhǔn)確，色調(diào)上統(tǒng)一和諧．
第六課：石膏寫生
以上鼻子、眼睛、嘴巴、耳朵的圖例：
1為構(gòu)圖；2為尋找結(jié)構(gòu)；3為刻畫和調(diào)整后的效果．
明暗畫法和結(jié)構(gòu)畫法
1、以光線的明暗變化對(duì)物體的影響來(lái)表現(xiàn)對(duì)象，叫明暗畫法．如上圖：鼻子、眼睛、嘴巴．（強(qiáng)調(diào)光影的變化）
2、以描繪物體的結(jié)構(gòu)特征來(lái)表現(xiàn)對(duì)象叫結(jié)構(gòu)畫法．如上圖：耳朵．（強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)內(nèi)在聯(lián)系）
3、對(duì)於初學(xué)者可根據(jù)自己的喜好自由選擇適合自己的畫法．
第二節(jié)：鼻子、眼睛、嘴巴、耳朵
一、構(gòu)圖
1、構(gòu)圖在整個(gè)作品的完成過程中很重要，構(gòu)圖的大或小以及位置的偏或斜，都會(huì)影響畫兒的最終效果．（構(gòu)圖注意事項(xiàng)詳見第五課＜構(gòu)圖＞）．
2、在構(gòu)圖過程中要多用水平和垂直的輔助線，有了這些輔助線，你就能及時(shí)較容易地發(fā)現(xiàn)繪畫過程中所出現(xiàn)的錯(cuò)誤．注意這些輔助線不要急於擦去，在往后的較深入刻畫時(shí)，這些輔助線大多數(shù)會(huì)融入進(jìn)畫面．
3、構(gòu)圖是一個(gè)高度概括的一步，要抓大的形體走勢(shì)，用直線概括成簡(jiǎn)單的幾何形體，盡量舍棄局部細(xì)節(jié)．如鼻子可以概括為長(zhǎng)方體；眼睛則為球體等．
4、在整個(gè)構(gòu)圖過程中，用筆要輕，即線應(yīng)有一定的靈活性（活線），并不要求每條線位置都準(zhǔn)確無(wú)誤，為以后的修改留下余地．
二、結(jié)構(gòu)和大關(guān)系
1、在上一步基礎(chǔ)上，進(jìn)行較細(xì)的描繪，注意描繪對(duì)象的結(jié)構(gòu)同樣要用直線，概括出局部的形體以及轉(zhuǎn)折，同時(shí)應(yīng)對(duì)重點(diǎn)描繪對(duì)象略加以強(qiáng)調(diào)，使之醒目，這樣做是為了讓自己始終明了描繪的主與次的關(guān)系，為接下來(lái)的工作做好安排（隨時(shí)停下來(lái)，我們眼前的畫都應(yīng)是有突出點(diǎn)的，有條理主次的）．
2、在尋找結(jié)構(gòu)過程中可適當(dāng)略使明暗，在明暗交界線結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折的地方用筆適當(dāng)放重，并向暗部略有幾筆過渡，使之形成面的轉(zhuǎn)折．
3、在尋找結(jié)構(gòu)中也同樣要考慮到整體，要讓局部始終服從於整體．
4、利用各種輔助線反復(fù)檢查整體局部的形、結(jié)構(gòu)是否正確無(wú)誤．發(fā)現(xiàn)有偏差應(yīng)立即修改，哪怕是極小的也應(yīng)馬上改正過來(lái)，因?yàn)榇藭r(shí)修改相對(duì)還較容易些，等到進(jìn)入深入刻畫階段再來(lái)修改，就會(huì)麻煩多了．
5、檢查時(shí)除了多用輔助線，還有一種方法，即換個(gè)角度檢查，比如把畫倒置，這樣做的好處是，由於長(zhǎng)時(shí)間同一個(gè)角度來(lái)看一幅畫，在視覺上已經(jīng)產(chǎn)生適應(yīng)性，對(duì)所看到的對(duì)象反映趨於遲鈍，換個(gè)角度會(huì)很容易發(fā)現(xiàn)問題的所在．
三、深入刻畫
1、進(jìn)入刻畫階段時(shí)還應(yīng)時(shí)時(shí)注意刻畫對(duì)象的主次關(guān)系，主要刻畫對(duì)象要始終優(yōu)於次要對(duì)象，對(duì)於人物五官的刻畫，一般情況下主次順序是：眼睛－鼻子－嘴巴－耳朵．但根據(jù)側(cè)重的情況不同也會(huì)不同的主次關(guān)系，比如模特的嘴巴特征特別明顯，就有可能把嘴巴的刻畫放在主要位置．
2、"近實(shí)遠(yuǎn)虛"也是刻畫時(shí)應(yīng)遵守的一般規(guī)律．但對(duì)於畫面的主次關(guān)系而言，主要刻畫對(duì)象應(yīng)優(yōu)於"近實(shí)遠(yuǎn)虛"．
3、刻畫時(shí)骨點(diǎn)的強(qiáng)調(diào)也很重要．把握好骨點(diǎn)也就有了內(nèi)質(zhì)，堅(jiān)實(shí)有力，使所表現(xiàn)的對(duì)象不至於留於表面．
4、在整個(gè)深入刻畫的過程中，整體關(guān)系始終優(yōu)於一切．在整體關(guān)系的協(xié)調(diào)下，才會(huì)有主與次，近實(shí)遠(yuǎn)虛的相應(yīng)關(guān)系．
四、調(diào)整
1、調(diào)整是最后一步，也是關(guān)系到作品最終效果非常關(guān)鍵的一步．在通過了前面一系列的工作以后，回過頭來(lái)再看，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)其中有許多的不和諧，比如有些地方刻畫的還不夠，有些地方則刻畫得過了頭，甚至有些地方還會(huì)有錯(cuò)誤出現(xiàn)，這些都會(huì)影響到畫的整體效果以及主次關(guān)系的表現(xiàn)，適當(dāng)加以調(diào)整修補(bǔ)是很重要的．
2、在調(diào)整過程中還要始終以整體效果為目的．對(duì)於不和諧的地方要毫不手軟地加以修正，不要因?yàn)槟骋痪植靠坍嫷煤芫�彩而舍不得修改，要知道正是這不該精彩的地方的過於精彩破壞了整體的協(xié)調(diào)，從而造成整幅畫的不精彩．
第六課：石膏寫生
第三節(jié)：石膏像
素描石膏是學(xué)習(xí)素描的起步和入門，一件精美的素描石膏有利於培養(yǎng)和提高學(xué)生的審美能力；并且石膏因?yàn)闆]有色彩的變化，更有利於初學(xué)者集中精力把握整體特征、比例關(guān)系以及明暗變化．
下面我們將針對(duì)石膏像"戰(zhàn)神"為例進(jìn)行練習(xí)
1、構(gòu)圖：構(gòu)圖的好壞直接影響著整個(gè)作品的最終效果，畫正面的戰(zhàn)神掛面像，在構(gòu)圖時(shí)應(yīng)注意位置的左右均衡，由於視覺上的重心是物理中心偏上一點(diǎn)兒，為了使作品不致於有下沉感，在構(gòu)圖時(shí)就要考慮進(jìn)這一因素，使構(gòu)圖位置偏上一些；
2、透視：注意整體與局部的關(guān)系，比例、透視變化．
3、整體大關(guān)系：在畫的整個(gè)過程中，把握整體關(guān)系是自始至終都應(yīng)注意的；
4、色調(diào)：在畫的整個(gè)過程中，同時(shí)應(yīng)做到畫面色調(diào)的心中有數(shù)；
5、重點(diǎn)刻畫：在服從於整體大關(guān)系的基礎(chǔ)上，進(jìn)行重點(diǎn)刻畫，使畫面顯得主次清楚，層次分明；
6、調(diào)整：在畫的過程中難免會(huì)陷入局部，在畫兒基本完成之時(shí)進(jìn)行整體的調(diào)整尤其重要．
第四課：人物寫生
人物寫生對(duì)鍛煉學(xué)習(xí)者觀察能力和塑造能力都有著很大的幫助，同時(shí)通過人物寫生學(xué)習(xí)也是在為創(chuàng)作打基礎(chǔ)，在以后的創(chuàng)作道路上，有沒有一個(gè)很好的寫生基礎(chǔ)，往往也決定著一個(gè)人的繪畫藝術(shù)的生命力．
人物寫生除了要注意在學(xué)習(xí)石膏像寫生時(shí)的構(gòu)圖、色調(diào)、整體 關(guān)系、重點(diǎn)刻畫等，還應(yīng)在質(zhì)感（包括皮膚質(zhì)感、頭發(fā)、衣物等的質(zhì)感）、特征方面下功夫，抓住人物的獨(dú)特點(diǎn)，進(jìn)行適當(dāng)?shù)目鋸埧坍�，使這一特點(diǎn)更為凸顯，做到既尊重於真人的描寫，又超越於照相式的原樣照搬， 從而增加藝術(shù)的感染力．
關(guān)於人物素描的學(xué)習(xí)，是一個(gè)長(zhǎng)期的在實(shí)踐中不斷鍛煉提高的過程，本課所講的只是本人在學(xué)習(xí)過程中積累的一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)，僅供初學(xué)者參考．總之，學(xué)習(xí)繪畫最好的方法還在於自己多畫，從畫的過程中自己感受積累經(jīng)驗(yàn)．