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畫素描所使用的工具的性能及教程

來(lái)源:未知 編輯:中國(guó)藝考網(wǎng)
一、素描工具
1、鉛筆:美術(shù)鉛筆的鉛芯有不同等級(jí)的軟硬區(qū)別.硬的以"H"為代表,如:1H、2H、3H、4H等,前邊數(shù)字越大,硬度越強(qiáng),即色度越淡;軟的以"B"為代表,如:1B、2B、3B、4B、5B、6B等,數(shù)字越大軟度越強(qiáng),色度越黑;學(xué)生用鉛筆一般是HB形,軟硬適中.對(duì)於初學(xué)繪畫的可從HB到4B中選擇三種類型就可以了.
2、炭筆:炭筆的用法和鉛筆相似,炭筆的色澤深黑,有較強(qiáng)的表現(xiàn)能力,是畫素描的理想工具,用於畫人物肖像尤佳.但畫重了很難擦掉.
3、木炭條:木炭條是用樹枝燒制而成,色澤較黑,質(zhì)地松散,附著力較差,畫完成后需噴固定液,否則極易掉色破壞效果.
4、炭精棒:炭精棒常見的有黑色和赭石色兩種,質(zhì)地較木炭條硬,附著力較強(qiáng),可用可不用固定液.
5、橡皮:畫畫用的橡皮一般常用的有香型的較軟的橡皮和可塑性橡皮,可塑性橡皮如同橡皮泥,用起來(lái)非常方便.
6、畫板和畫夾:畫板和畫夾都有不同的型號(hào),大小可隨自己的畫幅而定,初學(xué)者選用590X440mm左右的為宜.畫板比較堅(jiān)固耐用,畫夾則方便攜帶,是外出寫生的好幫手.
7、畫紙:畫紙要選用紙面不太光滑且質(zhì)地堅(jiān)實(shí)的素描紙最佳(圖畫紙的質(zhì)地較松軟,初學(xué)者不容易掌握),素描紙的附鉛性強(qiáng),且質(zhì)地堅(jiān)實(shí),可反復(fù)擦改不易損壞紙面.
二、素描中線的表現(xiàn)方法
一、握筆
1、畫畫的握筆方法是和平時(shí)寫字有區(qū)別的.通常的握筆方法是拇指、食指和中指捏住鉛筆,小指作支點(diǎn)支撐在畫板上(或懸空),靠手腕的移動(dòng)來(lái)畫出線條.
2、只在細(xì)部刻畫時(shí)才會(huì)采用象平時(shí)寫字的握筆姿勢(shì),但依然是靠小指的支點(diǎn)來(lái)移動(dòng)手腕完成.
二、畫板的擺放
1、畫板的擺放應(yīng)和視線垂直,畫者和畫板之間,應(yīng)保持到可伸直臂膊的距離.這樣在畫的過程中,始終能照顧到全局,也避免由於視角的原因造成的透視錯(cuò)誤.
2、當(dāng)畫板位置確定后,在畫的過程中就不要再移動(dòng),以避免因角度的變化影響畫兒的透視改變.
三、線的種類和注意事項(xiàng)
1、在素描中線的表現(xiàn)方式靈活多樣,也非常豐富,可以用排線的方法來(lái)表現(xiàn)一個(gè)面,線的輕重變化形成面的虛實(shí)凸凹等復(fù)雜的變化.這些都需要學(xué)習(xí)者從練習(xí)中去體會(huì).
2、線的畫法是落筆輕,中間重,收筆輕,整個(gè)動(dòng)作一氣呵成,形成兩頭虛中間實(shí)的線.這樣畫出的線容易銜接,在整個(gè)畫的過程中也容易把握整體的效果.
3、帶鉤的線和兩頭齊的線在素描當(dāng)中都是忌諱的,這樣的線在銜接上會(huì)造成明顯的接口,也容易造成線條的雜亂.
4、排線是初學(xué)畫畫應(yīng)特別注意的.雖說(shuō)畫無(wú)定法,但在沒有達(dá)到一定程度時(shí),講究線的排放不但有利於學(xué)習(xí)的循序漸進(jìn),同時(shí)也是一個(gè)很好的學(xué)習(xí)習(xí)慣和方法.
第三課:素描中的透視表現(xiàn)
一、透視的類型
透視有三種:平行透視、成角透視、散點(diǎn)透視.
1、平行透視:平行透視也叫一點(diǎn)透視,即物體向視平線上某一點(diǎn)消失.
2、成角透視:成角透視也叫二點(diǎn)透視,即物體向視平線上某二點(diǎn)消失.
3、散點(diǎn)透視:散點(diǎn)透視也叫多點(diǎn)透視,即不同物體有不同的消失點(diǎn),這種透視法在中國(guó)畫中比較常見.
二、透視在繪畫中應(yīng)注意的一些特性
1、近大遠(yuǎn)。航筮h(yuǎn)小是視覺自然現(xiàn)象,正確利用這種性質(zhì)有利於表現(xiàn)物體的縱深感和體積感,從而在二維的畫面上來(lái)表現(xiàn)出三維的體積空間.
2、近實(shí)遠(yuǎn)虛:由於視覺的原因,近處的物體感覺會(huì)更清晰,而遠(yuǎn)處的物體感覺會(huì)有些模糊,這一現(xiàn)象在繪畫中也經(jīng)常用來(lái)表現(xiàn)物體的縱深感.事實(shí)上,在繪畫過程中,往往會(huì)對(duì)近實(shí)遠(yuǎn)虛更加以強(qiáng)調(diào).(另外應(yīng)注意的是:并非在所有的繪畫過程中都遵守"近實(shí)遠(yuǎn)虛"這一規(guī)則,在一幅作品中主與次的關(guān)系往往更為重要,主體物的實(shí)和次體物的虛是更好的視覺導(dǎo)向,這也是藝術(shù)優(yōu)於現(xiàn)實(shí)的取舍和區(qū)別.)
第四課:素描的色調(diào)"黑白灰"
高光 亮灰
明暗交界線 暗灰
反光 投影
1、色調(diào)
當(dāng)光從一個(gè)方向照射到球體上時(shí)就會(huì)產(chǎn)生效果,我們把這種效果分成亮面、明暗交界線和暗面,其中明暗交界線由於和光的照射相切(光和球成0度角),沒有光線通過,最暗;我們還把亮面分為:高光和亮灰;把暗面分為:暗灰、反光和投影;在素描學(xué)習(xí)中,我們通常簡(jiǎn)單稱這種明暗色調(diào)為:黑白灰.
2、素描色調(diào)的另一種說(shuō)法:五大調(diào)
(高光、亮灰、明暗交界線、暗灰、反光)
五個(gè)調(diào)子是一切物體在一定光線下明暗變化的最基本格局,其具體明度的差比,要根據(jù)具體對(duì)象和具體光線去比較表現(xiàn).
五大調(diào)的明暗對(duì)比的順序是:
高光>亮灰>反光>暗灰>明暗交界線
第五課:構(gòu)圖
一、構(gòu)圖也叫布局(經(jīng)營(yíng)位置)
對(duì)於初學(xué)者,面對(duì)畫紙,第一個(gè)問題就是畫多大,放在什么位置,這就是構(gòu)圖.對(duì)於初學(xué)者,在沒有把握的情況下,不妨先畫幾張小稿,在小稿上大概畫出對(duì)象的長(zhǎng)寬比例及雛形,選出利用畫紙空間的最佳方案,然后依據(jù)小稿的構(gòu)圖在畫紙上布局,定出對(duì)象位置的最高點(diǎn)和最低點(diǎn),然后根據(jù)兩個(gè)點(diǎn)畫出運(yùn)動(dòng)線(可以是垂線,也可以是大的動(dòng)勢(shì)方向線).在縱線上找到最寬部位的橫軸線,依此寬高作參照,找出對(duì)象形體的大的走勢(shì)和雛形.
二、構(gòu)圖時(shí)應(yīng)注意以下幾點(diǎn):
1、構(gòu)圖不能太小(會(huì)讓人覺得畫兒顯得不夠飽滿、小氣);
2、構(gòu)圖時(shí)應(yīng)注意重心的平衡;
3、構(gòu)圖不能太偏(太偏會(huì)讓人有一邊重的感覺,造成構(gòu)圖不穩(wěn));
4、構(gòu)圖應(yīng)注意透視的變化及比例關(guān)系,
5、構(gòu)圖不應(yīng)有殘缺;(素描石膏像時(shí)應(yīng)注意)
6、構(gòu)圖中視覺重心應(yīng)在畫紙的物理中心偏上一些;
7、如果構(gòu)圖中人物是側(cè)面,要注意人物眼睛所對(duì)的一側(cè)要稍稍多些空間,使感覺上畫面不至於發(fā)堵.
第六課:石膏寫生
第一節(jié):幾何體 <1>
一、幾何體的意義
常見的幾何體教材有:錐體、球體、六棱柱體、圓柱體和方體等.
1、幾何體是初學(xué)繪畫的必修課.因?yàn)閹缀误w在結(jié)構(gòu)上單純,也是一切復(fù)雜形體最基本的組成和表現(xiàn)形式,通過對(duì)幾何體的繪畫學(xué)習(xí),不但能讓初學(xué)者掌握最基本 的形體素描表現(xiàn)方法,而且也可從中初步的循序漸進(jìn)的掌握素描五大調(diào)、結(jié)構(gòu)以及透視的變化.
2、幾何體一般采用石膏做材料,在質(zhì)地上比較單純,也暫時(shí)不用考慮固有色對(duì)形體明暗的干擾,有利於初學(xué)者集中精力學(xué)習(xí)光對(duì)形體的影響,掌握色調(diào)的基本規(guī)則.
二、幾何體的畫法
1、球體:
A、構(gòu)圖:畫球體第一步要先畫出一個(gè)正方形(用直線在畫紙上定出最高點(diǎn)和最低點(diǎn),以及等量長(zhǎng)度的寬,注意構(gòu)圖的位置重心應(yīng)在紙張的中心偏上),然后用直線依次逐步削去其角,逐步使其趨於圓形.(注意:畫圓一定要用直線來(lái)畫,不能直接以弧線來(lái)圈一個(gè)圈,更不能運(yùn)用圓規(guī),這樣做意在鍛煉眼力和塑造形體的能力.)
B、找出明暗交接線:在球體上明暗交接線是一個(gè)弧形,同樣用短直線相銜接來(lái)表現(xiàn)這一弧形明暗交接線.(注意:明暗交接線在球體上的表現(xiàn)并非是截然的明暗分界,而是一個(gè)較模糊的,并且受反光影響,明暗交接線在色度上也并非一成不變,在表現(xiàn)上就更應(yīng)注意觀察,避免畫死和概念化.)
C、施加明暗:在施加明暗時(shí),最好把處?kù)栋挡康陌靼到唤泳、暗面、反光和投影一塊兒統(tǒng)一起來(lái)畫.先統(tǒng)一為一體,然后再在"明暗交接線"等地方逐步加以強(qiáng)調(diào),使之在統(tǒng)一中尋找變化、對(duì)比和關(guān)系.在亮面靠近明暗交接線的地方是亮灰面,它的表現(xiàn)應(yīng)由靠近明暗交接線到高光方向依次減弱,并始終使其明度高於暗面,高光的地方留白.(在畫的過程中為了突出球的體積效果,可以強(qiáng)調(diào)明暗的對(duì)比,特別是明暗交接線的表現(xiàn),事實(shí)上往往畫得比看到的調(diào)子要重些.這是因?yàn)殂U筆的表現(xiàn)力度遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到光照的效果那么豐富.)
D、調(diào)整:調(diào)整在整個(gè)繪畫過程中是很重要的一步.在前面局部的刻畫中,難免會(huì)出現(xiàn)和整個(gè)調(diào)子不和諧的地方,或者是刻畫不足或者是刻畫太過,甚至是某些局部的形不夠準(zhǔn)確,都會(huì)影響到整體效果,在調(diào)整過程中,就是針對(duì)這些進(jìn)行修改,使其在形體上準(zhǔn)確,色調(diào)上統(tǒng)一和諧.(在調(diào)整中,作為最初的輔助線,此時(shí)也應(yīng)融入到形體中,特別是最初所畫的圓、表現(xiàn)明暗交接線的弧線,都應(yīng)融進(jìn)所屬的面中,對(duì)於多余的輔助線應(yīng)擦去.)
六:石膏寫生
第一節(jié):幾何體 <2>
一、幾何體的畫法
1、圓柱:
A、構(gòu)圖:畫圓柱第一步要先畫出一個(gè)長(zhǎng)方形,(用直線在畫紙上定出最高點(diǎn)和最低點(diǎn),以及寬,注意構(gòu)圖的位置重心應(yīng)在紙張的中心偏上),截取一段兒高度為圓柱切面圓的透視形,注意觀察圓柱的透視變化,然后用直線依次逐步削去其角,逐步使其趨於橢圓形,由於透視的近大遠(yuǎn)小的法則,橢圓在透視上的前半圓要比后半圓略高些.下圓面的透視也一樣.
B、明暗交接線:在圓柱體上明暗交接線是一個(gè)在弧形面上的直線,同樣用短直線相銜接來(lái)表現(xiàn)這一弧形明暗交接線.明暗交接線在圓柱體上的表現(xiàn)也是一個(gè)較模糊的,并且受反光影響,明暗交接線在色度上也并非一成不變.
C、施加明暗:在畫的方法上和球體一樣,在施加明暗時(shí),也要把處?kù)栋挡康陌靼到唤泳、暗面、反光和投影一塊兒統(tǒng)一起來(lái)畫.先統(tǒng)一為一體,然后再在"明暗交接線"等地方逐步加以強(qiáng)調(diào),使之在統(tǒng)一中尋找變化、對(duì)比和關(guān)系.在亮面靠近明暗交接線的地方是亮灰面,它的表現(xiàn)應(yīng)由靠近明暗交接線到高光方向依次減弱,并始終使其明度高於暗面,高光的地方留白.
上圓截面由於受光的斜射,應(yīng)作為亮灰來(lái)處理,強(qiáng)調(diào)上截面圓和暗面對(duì)比在視覺上所造成的反差,在處理上應(yīng)將靠近暗面的部分漸漸變淡,以增強(qiáng)這種對(duì)比.
畫投影時(shí)除了找投影的準(zhǔn)形外,在處理上應(yīng)和暗面一起來(lái)畫,然后略強(qiáng)調(diào)較靠前的投影部分,并逐漸變淡,使之在透視上處?kù)哆h(yuǎn)部分的投影變虛(近實(shí)遠(yuǎn)虛).
D、調(diào)整:調(diào)整在整個(gè)繪畫過程中是很重要的一步.在前面局部的刻畫中,難免會(huì)出現(xiàn)和整個(gè)調(diào)子不和諧的地方,或者是刻畫不足或者是刻畫太過,甚至是某些局部的形不夠準(zhǔn)確,都會(huì)影響到整體效果,在調(diào)整過程中,就是針對(duì)這些所做的進(jìn)一步修改,使其在形體上準(zhǔn)確,色調(diào)上統(tǒng)一和諧.
第六課:石膏寫生
以上鼻子、眼睛、嘴巴、耳朵的圖例:
1為構(gòu)圖;2為尋找結(jié)構(gòu);3為刻畫和調(diào)整后的效果.
明暗畫法和結(jié)構(gòu)畫法
1、以光線的明暗變化對(duì)物體的影響來(lái)表現(xiàn)對(duì)象,叫明暗畫法.如上圖:鼻子、眼睛、嘴巴.(強(qiáng)調(diào)光影的變化)
2、以描繪物體的結(jié)構(gòu)特征來(lái)表現(xiàn)對(duì)象叫結(jié)構(gòu)畫法.如上圖:耳朵.(強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)內(nèi)在聯(lián)系)
3、對(duì)於初學(xué)者可根據(jù)自己的喜好自由選擇適合自己的畫法.
第二節(jié):鼻子、眼睛、嘴巴、耳朵
一、構(gòu)圖
1、構(gòu)圖在整個(gè)作品的完成過程中很重要,構(gòu)圖的大或小以及位置的偏或斜,都會(huì)影響畫兒的最終效果.(構(gòu)圖注意事項(xiàng)詳見第五課<構(gòu)圖>).
2、在構(gòu)圖過程中要多用水平和垂直的輔助線,有了這些輔助線,你就能及時(shí)較容易地發(fā)現(xiàn)繪畫過程中所出現(xiàn)的錯(cuò)誤.注意這些輔助線不要急於擦去,在往后的較深入刻畫時(shí),這些輔助線大多數(shù)會(huì)融入進(jìn)畫面.
3、構(gòu)圖是一個(gè)高度概括的一步,要抓大的形體走勢(shì),用直線概括成簡(jiǎn)單的幾何形體,盡量舍棄局部細(xì)節(jié).如鼻子可以概括為長(zhǎng)方體;眼睛則為球體等.
4、在整個(gè)構(gòu)圖過程中,用筆要輕,即線應(yīng)有一定的靈活性(活線),并不要求每條線位置都準(zhǔn)確無(wú)誤,為以后的修改留下余地.
二、結(jié)構(gòu)和大關(guān)系
1、在上一步基礎(chǔ)上,進(jìn)行較細(xì)的描繪,注意描繪對(duì)象的結(jié)構(gòu)同樣要用直線,概括出局部的形體以及轉(zhuǎn)折,同時(shí)應(yīng)對(duì)重點(diǎn)描繪對(duì)象略加以強(qiáng)調(diào),使之醒目,這樣做是為了讓自己始終明了描繪的主與次的關(guān)系,為接下來(lái)的工作做好安排(隨時(shí)停下來(lái),我們眼前的畫都應(yīng)是有突出點(diǎn)的,有條理主次的).
2、在尋找結(jié)構(gòu)過程中可適當(dāng)略使明暗,在明暗交界線結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折的地方用筆適當(dāng)放重,并向暗部略有幾筆過渡,使之形成面的轉(zhuǎn)折.
3、在尋找結(jié)構(gòu)中也同樣要考慮到整體,要讓局部始終服從於整體.
4、利用各種輔助線反復(fù)檢查整體局部的形、結(jié)構(gòu)是否正確無(wú)誤.發(fā)現(xiàn)有偏差應(yīng)立即修改,哪怕是極小的也應(yīng)馬上改正過來(lái),因?yàn)榇藭r(shí)修改相對(duì)還較容易些,等到進(jìn)入深入刻畫階段再來(lái)修改,就會(huì)麻煩多了.
5、檢查時(shí)除了多用輔助線,還有一種方法,即換個(gè)角度檢查,比如把畫倒置,這樣做的好處是,由於長(zhǎng)時(shí)間同一個(gè)角度來(lái)看一幅畫,在視覺上已經(jīng)產(chǎn)生適應(yīng)性,對(duì)所看到的對(duì)象反映趨於遲鈍,換個(gè)角度會(huì)很容易發(fā)現(xiàn)問題的所在.
三、深入刻畫
1、進(jìn)入刻畫階段時(shí)還應(yīng)時(shí)時(shí)注意刻畫對(duì)象的主次關(guān)系,主要刻畫對(duì)象要始終優(yōu)於次要對(duì)象,對(duì)於人物五官的刻畫,一般情況下主次順序是:眼睛-鼻子-嘴巴-耳朵.但根據(jù)側(cè)重的情況不同也會(huì)不同的主次關(guān)系,比如模特的嘴巴特征特別明顯,就有可能把嘴巴的刻畫放在主要位置.
2、"近實(shí)遠(yuǎn)虛"也是刻畫時(shí)應(yīng)遵守的一般規(guī)律.但對(duì)於畫面的主次關(guān)系而言,主要刻畫對(duì)象應(yīng)優(yōu)於"近實(shí)遠(yuǎn)虛".
3、刻畫時(shí)骨點(diǎn)的強(qiáng)調(diào)也很重要.把握好骨點(diǎn)也就有了內(nèi)質(zhì),堅(jiān)實(shí)有力,使所表現(xiàn)的對(duì)象不至於留於表面.
4、在整個(gè)深入刻畫的過程中,整體關(guān)系始終優(yōu)於一切.在整體關(guān)系的協(xié)調(diào)下,才會(huì)有主與次,近實(shí)遠(yuǎn)虛的相應(yīng)關(guān)系.
四、調(diào)整
1、調(diào)整是最后一步,也是關(guān)系到作品最終效果非常關(guān)鍵的一步.在通過了前面一系列的工作以后,回過頭來(lái)再看,我們會(huì)發(fā)現(xiàn)其中有許多的不和諧,比如有些地方刻畫的還不夠,有些地方則刻畫得過了頭,甚至有些地方還會(huì)有錯(cuò)誤出現(xiàn),這些都會(huì)影響到畫的整體效果以及主次關(guān)系的表現(xiàn),適當(dāng)加以調(diào)整修補(bǔ)是很重要的.
2、在調(diào)整過程中還要始終以整體效果為目的.對(duì)於不和諧的地方要毫不手軟地加以修正,不要因?yàn)槟骋痪植靠坍嫷煤芫识岵坏眯薷,要知道正是這不該精彩的地方的過於精彩破壞了整體的協(xié)調(diào),從而造成整幅畫的不精彩.
第六課:石膏寫生
第三節(jié):石膏像
素描石膏是學(xué)習(xí)素描的起步和入門,一件精美的素描石膏有利於培養(yǎng)和提高學(xué)生的審美能力;并且石膏因?yàn)闆]有色彩的變化,更有利於初學(xué)者集中精力把握整體特征、比例關(guān)系以及明暗變化.
下面我們將針對(duì)石膏像"戰(zhàn)神"為例進(jìn)行練習(xí)
1、構(gòu)圖:構(gòu)圖的好壞直接影響著整個(gè)作品的最終效果,畫正面的戰(zhàn)神掛面像,在構(gòu)圖時(shí)應(yīng)注意位置的左右均衡,由於視覺上的重心是物理中心偏上一點(diǎn)兒,為了使作品不致於有下沉感,在構(gòu)圖時(shí)就要考慮進(jìn)這一因素,使構(gòu)圖位置偏上一些;
2、透視:注意整體與局部的關(guān)系,比例、透視變化.
3、整體大關(guān)系:在畫的整個(gè)過程中,把握整體關(guān)系是自始至終都應(yīng)注意的;
4、色調(diào):在畫的整個(gè)過程中,同時(shí)應(yīng)做到畫面色調(diào)的心中有數(shù);
5、重點(diǎn)刻畫:在服從於整體大關(guān)系的基礎(chǔ)上,進(jìn)行重點(diǎn)刻畫,使畫面顯得主次清楚,層次分明;
6、調(diào)整:在畫的過程中難免會(huì)陷入局部,在畫兒基本完成之時(shí)進(jìn)行整體的調(diào)整尤其重要.
第四課:人物寫生
人物寫生對(duì)鍛煉學(xué)習(xí)者觀察能力和塑造能力都有著很大的幫助,同時(shí)通過人物寫生學(xué)習(xí)也是在為創(chuàng)作打基礎(chǔ),在以后的創(chuàng)作道路上,有沒有一個(gè)很好的寫生基礎(chǔ),往往也決定著一個(gè)人的繪畫藝術(shù)的生命力.
人物寫生除了要注意在學(xué)習(xí)石膏像寫生時(shí)的構(gòu)圖、色調(diào)、整體 關(guān)系、重點(diǎn)刻畫等,還應(yīng)在質(zhì)感(包括皮膚質(zhì)感、頭發(fā)、衣物等的質(zhì)感)、特征方面下功夫,抓住人物的獨(dú)特點(diǎn),進(jìn)行適當(dāng)?shù)目鋸埧坍,使這一特點(diǎn)更為凸顯,做到既尊重於真人的描寫,又超越於照相式的原樣照搬, 從而增加藝術(shù)的感染力.
關(guān)於人物素描的學(xué)習(xí),是一個(gè)長(zhǎng)期的在實(shí)踐中不斷鍛煉提高的過程,本課所講的只是本人在學(xué)習(xí)過程中積累的一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn),僅供初學(xué)者參考.總之,學(xué)習(xí)繪畫最好的方法還在於自己多畫,從畫的過程中自己感受積累經(jīng)驗(yàn).
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