速寫在近幾年的美術藝考中，連續(xù)多次提升考試地位，與素描、色彩同步，擠進�？夹辛�，成為三大主打科目，各占分值100分。尤為重要的是，只有速寫在短期訓練內(nèi)可以迅速提升，可見它的重要性。

    速寫在考試中有兩種形式：寫生和默寫。

    考試方法：獨立試卷或者與素描同卷

    考試時間：30分鐘。

    速寫考察觀察力，以及造型能力和創(chuàng)作能力，衡量學生是否可以用形象記錄生活、進行藝術創(chuàng)作。在規(guī)定的時間內(nèi)，精煉、準確的描繪出對象的相貌、結(jié)構(gòu)、動態(tài)及精神特征、場景內(nèi)容。迅速的表現(xiàn)出形體的特征，包括人物、風景、建筑、場景創(chuàng)作，是美術院校學生入門的必備條件，是檢驗藝術修養(yǎng)的最好方式，是考察藝術素質(zhì)的重要手段。如何讓速寫在�？贾屑臃謶�注意以下幾點：

    一、構(gòu)圖大小合適

    寬泛的講要構(gòu)圖合理。但是要想拿高分，構(gòu)圖巧妙是第一，是全篇內(nèi)容的重點。下筆前，整體布局要胸有成竹，才能按照事先設計的步驟，組織畫面。過大過小都不能正確地反應故事的生動性和真實性。

    構(gòu)圖的方法：井字形構(gòu)圖、十字構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖、框式構(gòu)圖、A字形構(gòu)圖、圓形構(gòu)圖、線性構(gòu)圖等。

    在考場中最常見的是"線性構(gòu)圖"。它有多種用途: 直入人物主體，塑造形象，空間分割、產(chǎn)生節(jié)奏，適用于畫面長寬的位置確定，以及視覺中心、地平線位置的確定。

    起步前運用線性特點，根據(jù)人物動勢朝向，動作朝左，構(gòu)圖偏右。定出畫面人物的高點、低點，看人物結(jié)構(gòu)的外輪廓線所產(chǎn)生的形狀，用虛線畫出基本輪廓和動勢，定出中心對稱點，看左右所占位置是否適宜。

    （1)先從頭部開始確定位置，頭的仰、俯、側(cè)、轉(zhuǎn)等是動態(tài)的組成要素，用亞光炭筆以此涂勻涂黑，眼眉、眼線、鼻的投影和上唇線，內(nèi)耳輪，這些是頭部最重的部位，平時都需要反復默寫，熟練于心。

    （2）用2B鉛筆找出頭與身體的動態(tài)線，力求一次完成，不要修改，這條線是考察學生，敏銳洞察力和繪畫控制能里的根本，一條干凈利落的動態(tài)線，足以壓倒你反復修改的輔助線。

    （3）畫出主線和輔線的走勢，衣紋之間的穿插和空間縱深感，虛實相間，才能靈活生動。

    二、比例結(jié)構(gòu)合理

    用虛線勾勒出外邊緣，定出比例大小，用透視原理，找出前后穿插的關系，主要表在交叉的衣紋線，反復比較，以防出現(xiàn)比例失調(diào)。繪畫的過程中，必須了解人體的重要比例：三庭五眼、站七坐五蹲三半。三庭五眼：發(fā)際線-鼻子底-下巴為三庭，耳根-左外眼角-左內(nèi)眼角-右內(nèi)眼角-右外眼角-耳根為五眼。人體各部位的長度以頭長標準進行測量，站七坐五蹲三半是一個站著的成年人身高等于7個頭長，坐著等于5個頭長，蹲著等于3個半頭長。還有很多，如肩寬是2個頭長，男人肩比胯寬，女人胯比肩寬。

    三、動向線抓轉(zhuǎn)折

    人體的動態(tài)，除了考慮總體比例外，還要注意動態(tài)線和水平線構(gòu)成的角度，人體各部位是以關節(jié)之間的點為轉(zhuǎn)折，而各主要關節(jié)之間的連線體現(xiàn)動態(tài)線。人物的形體轉(zhuǎn)折是頭、肩、肘、腰、膝、手腕、腳腕等主體的扭動變化，產(chǎn)生的轉(zhuǎn)折與動態(tài)線是一致的，動態(tài)的曲線、弧線等處于肌肉發(fā)達而突出的部位，如胸、臀大肌等。動向線是形體轉(zhuǎn)折的外在表現(xiàn)，形體轉(zhuǎn)折是動向線的本質(zhì)體現(xiàn)。

    若要人物動態(tài)表現(xiàn)的生動自然，平時多觀察，研究人體運動規(guī)律，熟悉人體運動走勢，能夠預知和定格運動特征和片段，熟悉關節(jié)部位的運動軌跡和各個關節(jié)的角度。

    四、線的理解和運用

    線的常見技法有虛實、軟硬、穿插、方圓、疏密、流暢性等。利用虛實，表現(xiàn)畫面的空間關系。衣服與肌肉貼合的部位要畫實，空隙的地方要畫的虛。層次空間越豐富就會顯得越生動。分出近、中、遠，離你最近，用實畫法，遠一些用虛畫法，虛實相間才氣韻生動。內(nèi)部線條與外部輪廓表現(xiàn)穿插，這些褶皺通常會出現(xiàn)在領口、腋下、腰腹、肘部內(nèi)側(cè)、膝關節(jié)、褲腳等位置。受力拉伸時產(chǎn)生較長的褶皺，這些是人物的塑造重點。

    五、衣紋的疏密與流暢

    主、客觀處理，前者的依據(jù)是關節(jié)運動，這些暗示結(jié)構(gòu)的線條不能丟，出現(xiàn)密集現(xiàn)象。在胸、胯、上臂、下肢、大腿、等獨立的地方衣紋少，出現(xiàn)疏散的現(xiàn)象。衣褶的描繪體現(xiàn)人體結(jié)構(gòu)，注意主次、疏密，切忌平均對待。考場上要求學生主觀處理，控制邊緣線，注意流暢。根據(jù)明暗關系，衣紋固有顏色，有選擇性地歸納和處理，達到畫面聚散、疏密，協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

    六、線面結(jié)合概括統(tǒng)一

    用線的同時，結(jié)合明暗塊面一起畫，形體就更顯強烈、豐富、沖擊力。勾畫要貼緊明暗轉(zhuǎn)折，依附在結(jié)構(gòu)線上，自然得體，概括總結(jié)，既有節(jié)奏變化，又能均衡統(tǒng)一。