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速寫人物的頭手鞋的塑造方法與人體比例 

比例

(一)站姿

我們經(jīng)常以頭部長度為一個計算單位

站直的人一般會有7-7.5個頭長

站姿動態(tài)歸納

【直立式】

人體直立時，人物肩、臀、腿呈平行狀態(tài)，此時中心在雙腿之間。

【跨立式】

跨立時，人物胸腔、盆骨體塊呈反向傾斜狀態(tài)，重心偏向身體一側(cè)。

【扭轉(zhuǎn)式】

人物胸腔與盆骨相反方向運動，能展現(xiàn)出不同的局部側(cè)面造型。

【彎曲式】

人物整體比例變短，胸腔、盆腔在前側(cè)形成夾角，背部彎曲，輪廓明顯。

(二)坐姿

坐姿在整個比例，會因坐平面的高度而產(chǎn)生變化。做的越低則整體比例越短，反之越長。當(dāng)人物盤腿在地時，整個高度約等于3.5個頭，坐在正常高度時，約等于5.5個頭，坐在比較高處約等于6.5個頭長。

坐姿動態(tài)歸納

【常規(guī)坐姿】

【扭轉(zhuǎn)式坐姿】

【高重心坐姿】

【低重心坐姿】

(三)蹲姿

蹲姿的整體比例一般在3.5~4.5個頭之間。人物蹲著時，除正側(cè)面角度以外，人物頭部與肩膀間的“重疊”情況較嚴(yán)重。估算頭長時，可以借助細(xì)棒或鉛筆進(jìn)行測量。

蹲姿動態(tài)歸納

【重心在中間】

【重心前傾】

【重心在一側(cè)】

頭部細(xì)節(jié)

作畫過程中，要注意頭部的基本形狀與重要的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折，要概括地勾勒出五宮的真實特征，也可略帶夸張，這樣可使其更具意味。但仍要注意結(jié)構(gòu)與體積積的表現(xiàn)，重要轉(zhuǎn)：轉(zhuǎn)折處可稍作皴擦，尤其是要表現(xiàn)出臉部正側(cè)三個面的的轉(zhuǎn)折。

臉部的表現(xiàn)需要結(jié)合頭發(fā)的處理，頭發(fā)由于發(fā)型的千變?nèi)f化，不同程度對臉部的表現(xiàn)產(chǎn)生影響。一般情況下，頭發(fā)要圍繞頭顱的結(jié)上下前后的穿插。而面部五以適當(dāng)概括，用肯定靛的線造型，盡量抓住神態(tài)，筆觸不可太多，否則顯得很亂或顯得老相。

手部細(xì)節(jié)

一幅速寫的成敗，手的表現(xiàn)也不可忽視，畫手要注意其外形及透視變化，須把握關(guān)節(jié)間的角度，手指不可一一死描，應(yīng)注重其整體形態(tài)與手勢。

畫手要把握好胳膊、手腕及手三者間的轉(zhuǎn)折、屈伸的節(jié)奏關(guān)系，勾畫出手部的特有感覺�？梢灶^部作參照畫出手臂，通過與頭部的比較，來確定手的位置、大小，但要要注意手與頭部的呼應(yīng)。在氣勢上也要貫通，對線的勾勒應(yīng)放松一些，要強化線條的意趣。線條要有粗有細(xì)，穿插進(jìn)進(jìn)退，主次分明。

畫手還要注意其手形與手勢，捕捉手的特殊“表情”。要從衣服緊貼身體的部分著手刻畫，因為緊貼部位形體明顯，是骨骼與肌肉結(jié)構(gòu)的突起點和關(guān)節(jié)轉(zhuǎn)折點，也是人物運動姿態(tài)的關(guān)鍵點，注意在要點處用筆要肯定。

腳步細(xì)節(jié)

畫下肢吋要注意把握腿內(nèi)部形態(tài)的外部顯現(xiàn)及膝部的轉(zhuǎn)折，畫腳要注意其外形及與腿的上下貫通，腿與腳不必分開畫。

畫腿要注意其外部形態(tài)，大腿與小腿的構(gòu)成稍呈彎曲，不可太過僵直，腳與腿要同時畫出。要特別注意兩腳的位置及大小，應(yīng)不不斷地與頭部進(jìn)行比較來加以確定。同時可根據(jù)畫面的藝術(shù)要求，進(jìn)行適當(dāng)?shù)纳钊胝{(diào)整，使畫面效果更顯厚重與豐富。

范畫欣賞