速寫，因其速寫的題材與對(duì)象不同，速寫的表現(xiàn)手段與表現(xiàn)形式不同，其速寫的方法是靈活、多樣的。

作為基礎(chǔ)素描的速寫訓(xùn)練，重要的是遵循速寫訓(xùn)練的原則，而速寫的方法可以作多樣的選擇。

作為速寫訓(xùn)練課題，著重進(jìn)行人物頭像速寫、人物動(dòng)態(tài)速寫訓(xùn)練，同時(shí)注意不同題材的速寫方法的學(xué)習(xí)。

一、人物頭像速寫的方法要點(diǎn)與表現(xiàn)例要

人物頭像速寫相對(duì)于人物動(dòng)態(tài)速寫，其內(nèi)容要“簡(jiǎn)”一些，其動(dòng)態(tài)相對(duì)要“靜”一些，但它又具有富于表情的五官和側(cè)轉(zhuǎn)俯仰的動(dòng)態(tài)變化。特別是人物頭像速寫注重人物瞬間神態(tài)、面部表情和造型特征的研究與表現(xiàn)，既要簡(jiǎn)練概括，又要形象準(zhǔn)確，因此具有一定的難度。

1、人像頭像速寫的方法

人像頭像速寫的方法一般有從整體入手和從主要部位入手兩種方法。兩種方法在作畫的切入點(diǎn)上有所不同，但對(duì)于在動(dòng)筆前通過觀察捕捉人物形象的形體特征與神態(tài)特征，速寫過程中對(duì)形象簡(jiǎn)練概括的提煉與表現(xiàn)等要求，是完全一致的。

a、從整體入手的速寫方法

從整體入手是從一般素描寫生進(jìn)入速寫訓(xùn)練而習(xí)慣采用的方法。它有利于對(duì)人物形象動(dòng)態(tài)、透視和造型特征的整體把握。但是，它不同于一般素描寫生的方法，將“從整體到局部、從局部到整體”的作畫步驟，具體地層層深入地表現(xiàn)于畫面。它所表現(xiàn)于畫面的只是按照這一步驟所作出的認(rèn)識(shí)與判斷，即是說無論是從“整體”還是到“局部”，始終注重于捕捉和表現(xiàn)對(duì)象的形體特征和神態(tài)特征，在認(rèn)識(shí)上抓住主體，在落筆上大膽肯定，在表現(xiàn)上概括取舍。從整體入手的具體方法如下。

(1)通過整體的比較觀察，敏銳地捕捉對(duì)象的形體與神態(tài)特征，并用簡(jiǎn)約的線條畫出頭部的動(dòng)態(tài)、輪廓，定出五官的大體位置。

(2)用概括而輕松的線條畫出頭部的基本形體特征，調(diào)整五官的關(guān)系并畫出五官輪廓;把握形體結(jié)構(gòu)，確定明暗交界線大體部位。

(3)緊緊抓住人物神態(tài)特征，注重五官的刻畫與表現(xiàn)，簡(jiǎn)約畫出形體的明暗色調(diào)和胡須的生動(dòng)特征。

(4)深入五官的刻畫，概括明暗兩大部的色調(diào)關(guān)系;依據(jù)動(dòng)態(tài)特征，調(diào)整并簡(jiǎn)要畫出頭頸肩的關(guān)系。通過人物頭部形體與動(dòng)態(tài)特征，突出其精神與神態(tài)的表現(xiàn)(圖55)。

b、從主要部位入手的方法

從主要部位入手的速寫方法，其實(shí)質(zhì)就是從畫者自己對(duì)對(duì)象感受最強(qiáng)列而深刻、最能表現(xiàn)對(duì)象特征和神態(tài)情感狀態(tài)的部分畫起的方法。它有種于捕捉對(duì)象瞬間變化的表情姿態(tài)和形象特征，求得生動(dòng)而傳神的畫面表現(xiàn)效果。

從主要部位入手的速寫方法，是一種以點(diǎn)(主要部位)帶面逐步鋪開的方法，需要具有一定的整體把握能力。從畫面的構(gòu)圖開始，包括頭部動(dòng)態(tài)、俯仰透視、整體特征、神態(tài)表情等，都要做到心中有數(shù)，一氣呵成，一次完成。從主要部位入手的具體方法如下。

(1)經(jīng)過觀察，抓住感受強(qiáng)烈的第一印象，確定“入手”的部位，做到胸有成竹，意在筆先，并用最簡(jiǎn)約的線條畫出形象的動(dòng)態(tài)及大體輪廓。

(2)入手部位的定“點(diǎn)”最為關(guān)鍵。需要在整體的比較中“點(diǎn)”出五官的位置，再從入手部位畫起。下筆要果斷、準(zhǔn)確，一次到位。

(3)以畫好的局部(即入手部位)為準(zhǔn)，逐步向周圍擴(kuò)展、鋪開。特別注意每畫一個(gè)“局部”，都要準(zhǔn)確把握與畫好的入手部位的關(guān)系，以便有效地控制與把握整體。

(4)緊緊抓住形象特征和神態(tài)特征，著重于面部富有表現(xiàn)部位的調(diào)整和充實(shí)。簡(jiǎn)練概括地畫好頭發(fā)及頭巾、服飾。

2、人物頭像速寫表現(xiàn)例要

人的頭部是表現(xiàn)人的精神狀態(tài)和情感特征的重要部位。一幅優(yōu)秀的人物頭像速寫，不在于刻畫如何精微充實(shí)，也不在于表現(xiàn)如何面面俱到，而貴在生動(dòng)、傳神，富有藝術(shù)感染力。因此，在頭像速寫過程中，重要的是抓住觀察、落筆、表現(xiàn)三個(gè)環(huán)節(jié)。

a、觀察，抓住第一印象

人物頭像速寫要緊緊抓住觀察所得的第一印象，要依靠第一印象所獲得的整體感覺，增強(qiáng)對(duì)形象的理解和記憶。第一印象往往是對(duì)象最自然、最真實(shí)、最生動(dòng)的神態(tài)流露與動(dòng)態(tài)表現(xiàn)，因此往往是最新鮮的，最易記住的。

人物頭像與人物動(dòng)態(tài)相比相對(duì)要“靜”一些，這為反復(fù)地觀察比較創(chuàng)造了條件。但是，速寫的表現(xiàn)特征決定了速寫不能像一般素描寫生那樣看畫之初要抓住第一印象，而且要依據(jù)所要表達(dá)的“第一印象”，去確定主次、判斷取舍，將第一印象保持于速寫過程的始終。(圖57)即是一幅生動(dòng)、傳神地表達(dá)了“第一印象”的頭像速寫，依據(jù)“第一印象”抓住重點(diǎn)概括取舍。簡(jiǎn)練的線條、簡(jiǎn)約的色調(diào)，通過眉、眼和嘴部的重點(diǎn)刻畫，表達(dá)了一位慣于動(dòng)腦思考者的專注神態(tài)。

b、落筆，抓住形象大體

在人物頭像速寫中，落筆要首先抓住大體。所謂“大體”，是指包括頭部的形體特征、五官形象特征，以及動(dòng)態(tài)與神態(tài)特征在內(nèi)的“大體”。所謂“抓住”大體，一是指在貫穿速寫過程的觀念與意識(shí)上要“抓住”大體;二是指從落筆開始，在局部落筆的位置、比例、形體等關(guān)系上要“抓住”大體;三是指對(duì)形象簡(jiǎn)練取舍的判斷上要“抓住”大體。

要抓住形象大體，落筆就要稍快一些、輕一些、松一些;不要過早地注意細(xì)，相反要大膽舍棄不必要的影響“大體”的細(xì)節(jié);要大膽落筆，落筆要肯定;不要怕畫不準(zhǔn)，不要怕落筆重復(fù)，既然是“大體”，重復(fù)落筆也是很自然的事�？傊�，抓住形象大體落筆，才能在畫面上抓住生動(dòng)、傳神的第一映像。(圖58)即是一幅充分體現(xiàn)“抓住形象大體”的人像頭像速寫。抓住大體，首先抓住人物的動(dòng)態(tài)和眼神，抓住明暗兩大部的大關(guān)系，弱化亮部色調(diào)，強(qiáng)化頭發(fā)與臉部的色調(diào)對(duì)比，以襯托鮮明的人像形象。抓住大體，強(qiáng)化五官特別是眼睛和嘴部的刻畫，特別是眼和嘴的表現(xiàn)極具個(gè)性。通過大大的眼睛、小小的鼻子、緊閉的小嘴，表達(dá)了人物倔強(qiáng)、機(jī)靈的性格特征和神態(tài)。

c、表現(xiàn)，抓住表情中心

人物頭像速寫，要善于從整體上捕捉和把握體現(xiàn)對(duì)象精神、性格與情感的形象和動(dòng)態(tài);要善于通過刻畫對(duì)象的喜怒哀樂情緒來表現(xiàn)人物的性格氣質(zhì)與精神狀態(tài);要善于以最簡(jiǎn)練的造型語言將其概括地表現(xiàn)于畫面;以求得豐富而深刻的表現(xiàn)力和感染力。因此，在人物頭像速寫的表現(xiàn)上，必須抓住表情中心。

什么是人的表情中心?對(duì)于人的頭部來講，眼睛、眉宇以及與其聯(lián)系的鼻和嘴，即是情感與神態(tài)表現(xiàn)的集中點(diǎn)，也即是人的表情中心。由于面部表情肌的相互關(guān)聯(lián)作用，在任何表情狀態(tài)下，眼、眉、鼻、嘴的活動(dòng)都是協(xié)調(diào)一致的。因此，人物頭像的表現(xiàn)，要集中抓住眼神，畫好眼睛與眉宇間的表情，及其與之相諧調(diào)的鼻與嘴的表情活動(dòng)。(圖59)即是一幅注重表情中心的刻畫與表現(xiàn)的頭像速寫。畫家特別注重處于頭發(fā)陰影部位的眼睛和眉宇的刻畫，恰到好處的“高光”處理，使處于暗部的雙眼目光更顯炯炯有神而深邃。高而直的鼻梁和緊閉的雙唇，表達(dá)出彝族青年堅(jiān)毅而率直的性格。簡(jiǎn)約的面部色調(diào)與下頜底及頭發(fā)的深色構(gòu)成強(qiáng)烈的對(duì)比，襯托出富有力度的面部造型特點(diǎn)�？傊�，這是一幅緊緊抓住“表情中心”，以簡(jiǎn)練概括的造型語言，表達(dá)人物性格氣質(zhì)與情感狀態(tài)的作品。