在照片處理中，哪一個(gè)步驟都繞不開“色調(diào)”：每張照片都有自己的色調(diào)，而且很多照片處理的目的就是優(yōu)化或者改變照片的色調(diào)。照片的色調(diào)越豐富，你在對(duì)比度和色彩是處理上就越有可發(fā)揮的空間。這時(shí)候，一個(gè)非常出色的幫手就是直方圖。它既可以在相機(jī)中顯示，也可以在照片處理軟件中顯示，能呈現(xiàn)圖像中的色調(diào)分布情況。

對(duì)比度和對(duì)比范圍

從照片處理的視覺層面來說，對(duì)比度這個(gè)概念描述的是圖像中最亮和最暗的部分之間的亮度差異。也就是說，這里所指的是所有形式的對(duì)比度中人眼所能識(shí)別的明亮對(duì)比度（也叫做明暗對(duì)比度）。最亮和最暗部分的差異越大，圖像的對(duì)比度就越高。在最高的對(duì)比度下，只有純黑與純白兩種顏色——這是可能出現(xiàn)的極限亮度差了。

與圖像的色調(diào)處理相關(guān)的不只有明與暗的差異，還有所謂的對(duì)比度范圍。它描述的是一個(gè)圖像中最亮和最暗的兩個(gè)極端之間的亮度差，一個(gè)圖像的對(duì)比度范圍越大，觀賞者就越容易識(shí)別其中的結(jié)構(gòu)和細(xì)節(jié)，從而越覺得這張照片清晰、分辨率高。

色調(diào)等級(jí)的數(shù)量是由照片的色彩深度來約定的。8位的色彩深度下，每個(gè)色彩通道最多可以有256種顏色，即256個(gè)色調(diào)等級(jí)。在大多數(shù)情況下，這已經(jīng)足夠顯示一張質(zhì)量較好的照片了：圖像中的亮度變化看起來是平滑的，也就是說，畫面中沒有像人造畫面中那樣明顯的色調(diào)分層。有4096個(gè)色調(diào)等級(jí)的12位色彩深度，甚至有16384個(gè)色調(diào)等級(jí)的14位色彩深度的表現(xiàn)效果更好，可以讓照片更有說服力。

如果拍攝主題的對(duì)比度明顯超出了縣級(jí)感應(yīng)器可以感應(yīng)到的對(duì)比度范圍，選擇較高的色彩深度能夠保存盡可能多的細(xì)節(jié)，使我們有可能在后期處理中調(diào)整對(duì)比度范圍。實(shí)際上，一個(gè)自然景觀所能提供的最大的對(duì)比度范圍，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了人眼以及機(jī)器感應(yīng)器的東塔范圍，通過不停地調(diào)節(jié)瞳孔，人眼最大可以描繪20檔亮度中最亮的10-12檔，讓較暗的色調(diào)變成純黑色，要么記錄下較暗的部分，讓較亮的部分過曝，或者丟掉最暗和最亮的兩頭，只記錄中間的部分，到底放棄哪一部分圖像信息，這得由攝影者根據(jù)拍攝主題來決定。不過關(guān)鍵要知道一點(diǎn)，即照片處理軟件更擅長在暗而不是亮的圖片區(qū)域內(nèi)調(diào)出細(xì)節(jié)。因此，值得推薦的是必要時(shí)欠曝而不是過曝，否則在暗的區(qū)域會(huì)有大量色彩信息丟失。

除了自覺忍受無法表現(xiàn)更多細(xì)節(jié)的圖像區(qū)域外，還有另外兩種方法可以應(yīng)對(duì)拍攝主題過高的對(duì)比度：一種是用不同的曝光度拍攝一系列主題相同的照片，這樣就可以將高對(duì)比度的圖像信息加入多張照片中去，接著再把這些照片合成一張DRI或者HDR照片。另外一種是通過增加或者減少管線來降低主題的對(duì)比度，這樣你就可以提亮暗處或者調(diào)暗亮出，然后記錄更多的細(xì)節(jié)。

色調(diào)和直方圖

每個(gè)像素都有一個(gè)固定的亮度值，這個(gè)值由一個(gè)或多個(gè)單獨(dú)的值共同確定。比如，一張灰度照片只有一個(gè)色彩通道，一張RGB照片有3個(gè)色彩通道，一張CMYK照片有4個(gè)色彩通道。每個(gè)像素在每個(gè)色彩同道中都取一個(gè)0-255之間的值，從而有一個(gè)或暗或亮的色調(diào)。相應(yīng)的，每個(gè)像素都會(huì)有一個(gè)明確的色調(diào)值（或者在每個(gè)色彩通道中有一個(gè)亮度值），這些值會(huì)被展示在直方圖中。

一張照片中所有的色調(diào)值都會(huì)被直觀地真是在一副色調(diào)曲線圖或者直方圖中。對(duì)于黑白照片，這個(gè)色調(diào)剛好與圖像中可以看見的亮度值溫和，而對(duì)于彩色照片，每個(gè)色彩通道都會(huì)有一個(gè)直方圖——RGB圖像中，紅色、綠色和藍(lán)色各有一個(gè)直方圖，此外還有一個(gè)由這些通道整合而成的直方圖，展示圖像的平均亮度值。這些直方圖在照片處理軟件中或重疊或并列或單獨(dú)顯示。

直方圖的構(gòu)造如下：水平防線上有一個(gè)亮度標(biāo)尺，顏色從純黑（左，值為0）到純白（右，值為255）共256個(gè)值，圖像中存在的每個(gè)色調(diào)值都被分配到這條水平軸上。同一個(gè)色調(diào)出現(xiàn)得越頻繁，相應(yīng)的值上方的細(xì)線爬得就越高。也就是說，垂直方向上顯示的是色調(diào)的相對(duì)數(shù)量（不是實(shí)際數(shù)量）。當(dāng)一個(gè)色調(diào)值不合比例地頻繁出現(xiàn)在圖像中時(shí)，其相應(yīng)的細(xì)線就會(huì)沖出框外。甚至被從上面切斷。這不是什么糟糕的事情，只是顯示的問題。

讀懂直方圖

垂直方向上的直線構(gòu)成了一條山峰狀的曲線，根據(jù)這條曲線的走向及在亮度標(biāo)尺上的對(duì)應(yīng)位置，我們可以推斷出圖像的亮度分布和對(duì)比度的情況。下面的幾幅直方圖當(dāng)然都是舉例子的。尤其第一個(gè)是典型的“理想情況”——真實(shí)的直方圖中的曲線走向都與它對(duì)應(yīng)的照片有很大的關(guān)系。

理想情況下，色調(diào)曲線的走向都是從圖中左下角的所謂的黑點(diǎn)開始，然后到右下角所謂的白點(diǎn)結(jié)束。這代表一個(gè)完整的亮度值范圍，也就是256個(gè)亮度等級(jí)全都在照片中出現(xiàn)了，拍攝主題的對(duì)比度沒有超過相機(jī)感應(yīng)器的動(dòng)態(tài)范圍。這樣拍出的就是一張色彩豐富且對(duì)比鮮明的照片——這個(gè)例子中的照片（左圖）算是中等亮度的。此外，每次調(diào)整色階時(shí)都要以這樣的曲線為目標(biāo)。

但是，如果拍攝主題的對(duì)比度太高了，那么這個(gè)曲線的兩端就會(huì)被切掉。也就是說，照片中的一部分區(qū)域是無法描繪細(xì)節(jié)的純黑（左邊的切邊）或者純白（右邊的切邊）。因?yàn)閺睦碚撋蟻碚f，直方圖中的黑點(diǎn)左邊和白點(diǎn)右邊的亮度區(qū)域已經(jīng)不能描繪更多的細(xì)節(jié)了。之所以會(huì)出現(xiàn)這種色階溢出（曲線的兩端被切掉了），要么是因?yàn)榍懊嫠岬降呐臄z主題的對(duì)比度過高，要么是因?yàn)檫M(jìn)行了擴(kuò)展色階的操作，單個(gè)顏色的過分飽和也可能造成這樣的色階溢出。

如果拍攝主題的對(duì)比度處于相機(jī)的動(dòng)態(tài)范圍以內(nèi)，那這個(gè)曲線圖會(huì)位于亮度標(biāo)尺中間的某一區(qū)域，而不會(huì)碰到黑點(diǎn)和（或）白點(diǎn)。如果照片的亮度范圍（也就是曲線的跨度）小于256個(gè)亮度等級(jí)，那么照片的對(duì)比度就會(huì)非常低，整張照片看起來就好像蒙上了一層灰色的面紗，給人留下索然無味的印象。

是太暗還是低調(diào)?

如果直方圖的波峰不在中間，而是偏左，那么暗色就在照片中占據(jù)主導(dǎo)地位。明亮的色調(diào)出現(xiàn)得越少，人們就越傾向于把這種照片叫做低調(diào)照片。這種特殊的構(gòu)圖方式是將拍攝主題中大量的偏暗和極暗的色調(diào)與極少量的色調(diào)結(jié)合在一起。

即使在這種情況下，直方圖的曲線也應(yīng)該剛好從黑點(diǎn)處開始，這樣才不會(huì)丟失暗處的細(xì)節(jié)信息。一些人理解的低調(diào)照片就是由于大量黑色和極少量白色形成強(qiáng)烈對(duì)比的照片，而另外一些人則把低調(diào)照片定義為完全沒有亮色調(diào)的照片。后者所謂的低調(diào)照片總是顯得過于平淡，而前者定義的低調(diào)照片，如果不是經(jīng)過精心布置而拍出或經(jīng)過后期處理的，很有可能是曝光不足的照片。

是太亮還是高調(diào)？

如果代表照片中明亮區(qū)域的曲線明顯地朝右邊攀升，即直方圖的波峰偏右，在極端的情況下，人們會(huì)把這種照片叫做高調(diào)照片。這樣的照片中只有很少或者完全沒有暗色調(diào)與很多亮色調(diào)行車強(qiáng)烈對(duì)比。過曝的照片不可避免地會(huì)在明亮區(qū)域里形成色階溢出，并且照片中沒有暗色調(diào)。至于這是不是就是高調(diào)的定義，以及相應(yīng)的亮色調(diào)的圖像和過曝的圖像在直方圖上有沒有區(qū)別，在這里也是 一個(gè)問題。我們傾向于一張照片中有完整的色調(diào)范圍。

最后，無論如何也別忘了再看一眼圖像本身，看看有沒有曝光不正確的地方。

陰影、中間調(diào)、高光

在數(shù)碼照片處理中，你會(huì)經(jīng)常遇到陰影、中間調(diào)和高光這些概念。它們指的是亮度標(biāo)尺上某一區(qū)域的亮度值（而不是明確定義的某一個(gè)亮度值）所對(duì)應(yīng)的圖像區(qū)域。換言之，“陰影”是最暗的亮度等級(jí)，“高光”是最亮的亮度等級(jí)，而“中間調(diào)”就是位于這兩者之間的亮度等級(jí)。這些區(qū)域之間的國度是很流暢的。你越是經(jīng)常使用照片處理工具對(duì)這些色調(diào)區(qū)域進(jìn)行單獨(dú)調(diào)整，就能越快地獲得這一的感覺：在一張照片中到底哪些區(qū)域是陰影，中間調(diào)以及高光。

中間調(diào)對(duì)比度

從直方圖中可以讀取中間調(diào)對(duì)比度的信息。這個(gè)概念是陰影和高光之間，也就是中間調(diào)區(qū)域內(nèi)的亮色調(diào)和暗色調(diào)之間的差異度。如果直方圖的曲線平穩(wěn)上升到一個(gè)波峰后下降的話，這張照片就以中灰色調(diào)為主。但是如果曲線形成了兩個(gè)波峰，很多深灰色調(diào)和同樣多的淺灰色調(diào)就形成了對(duì)比。

中間調(diào)對(duì)比度跟照片的色調(diào)范圍或者對(duì)比度范圍都沒有關(guān)系。在不移動(dòng)黑點(diǎn)或白點(diǎn)的情況下，也就是不進(jìn)行擴(kuò)展色階或者完全不制造色階溢出的情況下，中間調(diào)對(duì)比度也能相應(yīng)地變高或者變低。

Gamma值

這個(gè)概念源于膠片攝影，在那兒它描述的是一個(gè)介質(zhì)（如相紙）顯示色調(diào)層次的能力，即介質(zhì)能實(shí)現(xiàn)的明暗層次或者對(duì)比度。它顯示為一條位于圖中的線：Gamma值為1時(shí)，顯示為一條和水平軸成45°角的對(duì)角線，表示照片的對(duì)比度正好與其載體（如負(fù)片）所能表現(xiàn)的對(duì)比度相吻合。Gamma值小于1時(shí)，顯示為一個(gè)黑和純白，圖像的明暗層次明顯減少，對(duì)比度變低，整張相片的顏色灰常暗淡。Gamma大于1時(shí)，顯示為一條走向更陡的折線，此時(shí)照片的明暗程度增多，對(duì)比度變高，而且會(huì)導(dǎo)致色階溢出。如果吧之前的深灰色調(diào)當(dāng)做黑色，把之前的淺灰色調(diào)當(dāng)做白色來顯示的話，它就會(huì)出現(xiàn)沒有細(xì)節(jié)的圖像區(qū)域。

而在數(shù)碼照片的處理中，Gamma值這個(gè)概念則用于描述和你單與白點(diǎn)中間（中間調(diào)）的灰度值，不會(huì)涉及黑點(diǎn)和白點(diǎn)。在這里，圖中的對(duì)角線不是一條直線，而是一條曲線。當(dāng)改變Gamma值時(shí)，曲線的兩個(gè)端點(diǎn)不會(huì)移動(dòng)，之友曲線走向的坡度胡i改變，而這個(gè)改變對(duì)照片的對(duì)比度之友限的影像，而且主要體現(xiàn)在照片的亮度上。通過改變Gamma值，也就是移動(dòng)在直方圖中代表50%灰度的點(diǎn)，淺灰色調(diào)和深灰色調(diào)的比例關(guān)系會(huì)隨之改變：如果這個(gè)點(diǎn)朝黑點(diǎn)的放心移動(dòng)，曲線的走向就是剛開始平緩，后來陡峭。這時(shí)，照片中的亮色調(diào)就更多，鋪得更開一些，亮色調(diào)之間的差異也會(huì)被放大，照片從整體上看會(huì)偏亮。但同時(shí)對(duì)暗色調(diào)減少了，較暗部分的圖像信息的描述也就收到了限制。如果這個(gè)點(diǎn)朝白點(diǎn)的放心移動(dòng)，曲線的走向就是剛開始陡峭，后來趨于平衡。這時(shí)，照片效果也是相反的，暗色調(diào)更多，亮色調(diào)更少，照片從整體上看偏暗。