拍好人像作品的要素是什么呢？答案一定有許多，但是有三個方面卻是拍攝每一幅作品時所必須關注的。

一、 人物的神態(tài)

經(jīng)常見到掃街的作品，是人物表情麻木呆滯地坐在路邊。如果批評其作品平淡，總是有人用被攝者本來就是這樣的表情，自己是反應真實的世界來解釋。反問一句，既然把人物拍的麻木是反應現(xiàn)在，為什么你不拍馬路上的斑馬線？不拍街頭的水泥路面？這些不也是反應了今天你所看到的嗎？

在拍攝風光中，人人都知道要選擇景物最有特征的部分，選擇光影最好的瞬間按下快門。同理，人物攝影的瞬間把握上也有個選擇的過程，作為靜態(tài)的單幅圖片，拍攝相同的被攝體可以出現(xiàn)重復照片，其中只有一張最具魅力。當然，我們不可能用一生是時間去等待一個人最有魅力的瞬間，但是在街頭有限的拍攝時間內(nèi)去發(fā)現(xiàn)記錄此時正在發(fā)生的、人物的神態(tài)獨特和富有感染力的瞬間。拍攝當時街邊正在發(fā)生的喜、怒、哀、樂，拍攝出他的疲憊和沮喪，拍攝當時他的思考和冥想。這些表情有的是瞬間即逝，因此拍攝人像在硬件上對相機對焦速度有要求，對攝影者觀察能力和應變能力、反應速度也有要求，要抓取人物的神態(tài)就得保持高度的敏感。

二、 人物的動態(tài)

人物神態(tài)好了，還需要肢體語言來輔助，讓作品的整個畫面顯得生動起來還得由肢體的動作來輔助。表情的出現(xiàn)都伴隨的動作形成一個整體，以一個人等待另一個人為例，他可能出現(xiàn)站立起來焦急的翹首或者前傾探頭去尋找，當然他也可能呆坐在那兒，在這二個不同的動作中我們選擇的是富有動感的前者。除此之外，也可以通過他的吐出的煙，風吹起的長發(fā)來表現(xiàn)。

此時還不能簡單的誤解為只要能拍下有運動的動作就是好作品。運動的物體有無數(shù)個瞬間值組成，作品中出現(xiàn)的動態(tài)是最具有表現(xiàn)力的瞬間。 拍攝一個跑步比賽的人像，在整個跑步的過程中起跑肌肉凸起，蘊藏巨大的潛力有待爆發(fā)，當發(fā)令槍響起的瞬間，被攝體彈起動感十足，在跑步的過程中有個雙腿有個離地的瞬間，后來的沖積終點的瞬間不僅表情豐富而且動感十足，這些都是值得關注的瞬間，是作品中出現(xiàn)的動態(tài)是最具有表現(xiàn)力的瞬間。

三、 關注人物周圍的文化符號

人物自身和周圍都會有他們生活的印記，有些是能表達和幫助說明主題的文化符號，這些具有話語權的符號得在畫面上突出，會有著畫龍點睛的作用。

這些符號可以是一個花紋、一抹色彩，也可以是一個佩戴的物品比如康巴藏族漢子隨身佩戴的小刀、惠安女的黃斗笠，還可以是一座建筑、一面墻、一輪曲線。比如拍攝土樓老漢背后的圓形土樓的一圈天空，這一輪天空可以隱約地告訴讀者土樓的封閉。不僅如此有時一個動作也帶上文化符號，在新疆穆斯林聚集的村鎮(zhèn)，在朝拜的時間能看到面向麥加的跪拜的村民。此時一個這種同一方向的動作能幫忙你交代出人物的背景甚至能引伸出畫面主題的含義。

因此，人像作品創(chuàng)作中，得關注周圍文化符號的攝入、構(gòu)圖時得靈活恰當?shù)赜煤眠@些符號。把握好這點才能讓作品得到升華，創(chuàng)作出有一定深度的好作品。