觀眾往往是先通過一部作品中的一個令人印象深刻的成功角色記住一個演員，因此，演員最終需要角色來成就！

怎么樣才能構(gòu)思出一個好的人物形象？

從創(chuàng)作者的角度來談一談，如何構(gòu)思一個好的人物角色。

首先推薦幾本書，我認(rèn)為對我影響很大，不只是從人物構(gòu)造這一方面，還對于劇情設(shè)定、伏筆高潮等都十分有利。

1、《你的劇本遜斃了》

2、《救貓咪》

3、悉德菲爾德的《電影劇本寫作三部曲》

這些書雖然都是指導(dǎo)電影劇本寫作的，但是劇本和小說在創(chuàng)作本質(zhì)上很多地方都是相通的，若是能夠設(shè)定出滿足劇本要求的人物，那對于小說來說，必然也是合格的。

我個人的經(jīng)驗有這些：

1、人物不能完美，他必須有他的不足之處。

即使寫一個大英雄，他也必須有隱藏的弱點，如此，之后的劇情才有可能跌宕起伏，這個人，也會顯得真實而可愛。

2、人物必須有一個轉(zhuǎn)變的過程。

有好人變壞人的，也有壞人變好人的，當(dāng)然也有傻小子變成大英雄的。舉例來說，如果郭靖一直都是那個傻傻的呆小子，還能有《射雕》嗎？

（人物轉(zhuǎn)換很重要。我們希望仁慈和公正最終獲得勝利，我們希望人物能在某種程度上認(rèn)識自我發(fā)現(xiàn)自我，變得和影片開頭不同。正因為這些在真實生活中很少發(fā)生，在故事里才愈發(fā)顯得彌足珍貴。----《你的劇本遜斃了》人物篇）

3、人物塑造要具體。

具體到什么程度呢？具體到，隨便問一個問題，你都能隨口答出來，他就像是一個真實存在的人一樣，他的職業(yè)，他的學(xué)業(yè)，他的愛好，他的性格，他的家人……這些，都會對劇情產(chǎn)生很大的影響，而且，你要時刻記住這些特性，不能前面寫主角是一個一緊張就會結(jié)巴的書呆子，后面寫得爽了，就開始讓他舌辯群雄了。這中間，你起碼得交代下轉(zhuǎn)變的原因吧，這也是我上一條提到的。

（曾經(jīng)跟編劇老師溝通，他跟我提過’接地氣‘這個詞�，F(xiàn)在接地氣已經(jīng)快被罵死在大街上了，但是我還是覺得他說的有一定道理。一個人物，首先我們要覺得他是真的存在的。就像蜘蛛俠，我們幾乎是立即就接受了這個設(shè)定，他是被特殊的蜘蛛咬了所以變成蜘蛛俠了。我們不會覺得說，這也太假了吧。）

知識點：人物的接地氣，并非說他必須就得是最普通的人，而是要讓讀者覺得他的存在是合理的，是有可能的。

4、有趣。

一個角色的有趣與否，對于一次創(chuàng)作來說很重要。他可以是一個苦情的人，但是他不能永遠苦情，沒有觀眾想看一個全身都是負能量并且永遠打算負能量下去的人物。這個，我想舉例《肖申克的救贖》。

5、人物要有特征。

我不是指這個人物必須有什么特別顯著的異于常人的特征，你可以通過一些小動作、小習(xí)慣來表現(xiàn)這個人物的不一般，比如說打響指，比如說緊張就會眨眼，比如說一說謊就咬嘴唇等等，要給觀眾留下深刻印象。

6、人物的關(guān)系。

他有什么樣的家人，他有朋友嗎，他有愛人嗎，他曾經(jīng)得罪過什么人嗎。人是社會動物，只有在社會關(guān)系中，才會發(fā)生很多故事。對于人物他所擁有的關(guān)系，也一定要考慮清楚，這對于人物本身的影響也是十分重要的。

7、人物之間的對抗性。

仔細想一下，哪部小說或者影視劇，里面的人物是真正的門當(dāng)戶對、天作之合的？人物之間若是沒有對抗性，就沒有辦法產(chǎn)生各種沖突，做出各種戲。

（舉例來說，小說里，往往是傻白甜女主配高冷霸道男，因為人物之間的差異和不平等，會有很多的碰撞。）

雖然我們現(xiàn)在在嘲笑那些瑪麗蘇文，女主角因為摔一跤就引起了霸道總裁的注意，但是你也不得不承認(rèn)，第一個這樣寫的人，很厲害！

《簡愛》，《呼嘯山莊》、《射雕》、《傲慢與偏見》等等，

小說的主角最后都沒有和那個看似匹配的人走到一起...