1 劉勰的《文心雕龍》的出現(xiàn)標(biāo)志著中國文學(xué)理論和評論建立了完整的體系。

 

2 現(xiàn)存最早的文學(xué)總集是蕭統(tǒng)的《文選》。

 

3 漢語四聲

 

4 沈約、謝姚、王融共同創(chuàng)立了永明體。

 

5 三曹是指曹操、曹丕、曹植。

 

6 《步出夏門。觀滄�！肥俏覈�現(xiàn)存第一首完整的山水詩。

 

7 建安七子是指曹丕《典論。論文》稱孔融、陳琳、王粲、徐干、阮禹、應(yīng)煬、劉楨。

 

8 太康詩風(fēng)指的是陸機(jī)、潘岳為代表的西晉詩風(fēng)。

 

9 王羲之的《蘭亭集》共成詩37首，其中最為有名的是《蘭亭集序》。

 

10 陶淵明的詩的題材分為五鐘類型：田園詩、永懷詩、詠史詩、行役詩、贈答詩。

 

11 南朝的民歌主要有吳歌和西曲兩種。吳歌共326首，西曲共142首。

 

12 元嘉三大家是指謝靈運(yùn)、顏延之和鮑照。

 

13 小說一詞最早見于《莊子》雜篇《外物》。

 

14 中國小說的起源：1.神話傳說2.預(yù)言故事3.史傳

 

15 《世說新語》的編纂者為劉易慶，其主要內(nèi)容是記錄魏晉名士的逸聞趣事和玄虛清淡。

 

16 魯迅將它在藝術(shù)上的成就概括為記言則玄運(yùn)冷，記行則高簡魄奇。

 

17 吳中四士是指張若虛、賀知章、張旭、包融。

 

18 《春江花月夜》的作者是張若虛。

 

19 杜甫以律詩組詩最為成功，主要有《永懷古跡五首》、《諸將五首》、《秋興八首》。

 

20 《秋興八首》是杜甫律詩中登峰造極之作。

 

21 駢文:始于先秦、形成于魏晉，南北朝時興盛。駢文是唐前期普遍使用的文章形式。

 

22 唐傳奇是指唐代流行的文言小說，作者大都以記、傳名篇，以史家筆法傳奇聞異事。

 

23 唐傳奇的發(fā)展：初盛唐的發(fā)韌期。

 

24 中唐的興盛期�！耳L鶯傳》（元�。�、《李娃傳》（白行簡）、《長恨歌》（陳鴻）

 

25晚唐的衰退期

 

26 《霍小玉傳》是中唐傳奇的壓卷之作，作者蔣防。

 

27 《南柯太守傳》作者是李公佐。

 

28 唐代所出現(xiàn)的三種類型的音樂:雅樂、清樂、宴（燕）樂。

 

29 宋代說話分為四家：小說、說經(jīng)、講史、合生。

 

30 元代我國戲劇藝術(shù)走向成熟。元代戲劇主要包括雜劇和南戲。

 

31 南戲產(chǎn)生于浙江永嘉一帶，所以又被稱為永嘉雜劇。

 

32 《西廂記諸宮調(diào)》是現(xiàn)存唯一完整的諸宮調(diào)作品，作者是董謝元。

 

33 關(guān)漢卿，字漢卿，號已齋叟，大都人（今北京）。他一生創(chuàng)作雜劇67種，現(xiàn)存18種。

 

34 王實甫：名德信，大都人。他創(chuàng)作的雜劇有14種。完整保留下來除《西廂記》外還有《破窯記》（四折）、《販茶船》和《芙蓉亭》各一折。

 

35 《西廂記》中的主要人物有:鶯鶯、張生、紅娘。

 

36 白樸的《梧桐雨》是描寫楊玉環(huán)和李隆基的愛情和政治遭遇的歷史劇。白樸的《墻頭馬上》則是一部具有濃厚喜劇色彩的愛情戲。

 

37 《井底引銀瓶》一詩。

 

38馬致遠(yuǎn)在元代梨園名聲很大，有曲狀元之稱。其中《漢宮秋》是他的代表作，劇本以歷史上的昭君出塞的故事為題材。

 

39 紀(jì)君祥的歷史劇《趙氏孤兒》是我國最早流傳到國外的古典戲劇著作之一。

 

40 南方戲劇圈的作家中，成就突出的是鄭光祖。代表作《倩女離魂》。

 

41 《張協(xié)狀元》是唯一完整保留下來的南宋戲文，彌足珍貴。

 

42 代表南戲藝術(shù)最高成就的劇目是元末高明所作的《琵琶記》。

 

43 被后人稱為四大南戲的是:《荊釵記》、《白兔記》、《拜月亭記》、《殺狗記》。

 

44 元曲包括散曲和劇曲。散曲最早見于文獻(xiàn)是明初朱有的《誠齋樂府》。

 

45 散曲的體制主要有小令、套數(shù)以及介與兩者之間的帶過曲等幾種。

 

46 《三國演義》是我國第一部長篇章回小說，也是歷史演義小說的開山之作。

 

47 明代戲劇的主體是傳奇。

 

48 湯顯祖，字義仍，號海若，別號若士，江西臨川人。主要作品:《牡丹亭》（主要人物:丫頭春香、杜麗娘、柳夢梅。）湯顯祖創(chuàng)作的第一本完整的傳奇是《紫釵記》。《牡丹亭》是一部兼悲劇、喜劇、趣劇和鬧劇于一體的復(fù)合戲。臨川四夢是指湯顯祖創(chuàng)作的:《牡丹亭》、《紫釵記》、《南柯記》、《邯鄲記》。

 

49 《封神演義》（共100回）由許仲林、李云翔據(jù)民間創(chuàng)作改編而成。

 

50 《金瓶梅》的書名由潘金蓮、李瓶兒、龐春梅三人的名字合成。《金瓶梅》是第一部文獨立創(chuàng)作的白話長篇小說，其創(chuàng)作特點是寄意于世俗。

 

51 三言是指《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》三部小說的總稱。

 

52 《喻世明言》也稱《古今小說》。

 

53 二拍是指凌濛初編著的《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》。各40卷。

 

54 晚明時期馮夢龍的民歌專集《童癡一弄.掛枝兒》和《童癡二弄.山歌》代表了明代民歌的主要成就。

 

55 桐城派在康熙年間由方苞（安徽人）開創(chuàng)，同鄉(xiāng)劉大魁、姚鼐等繼承發(fā)展。

 

56 蘇州劇作家大都是與舞臺表演緊密結(jié)合聯(lián)系的專門編劇的劇作家，主要代表人物是李玉，還有朱素臣的（《十五貫》又名《雙熊夢》）、畢魏（《三報恩》）、葉錐斐《琥珀鑰》。

 

57 康熙劇壇上最成功、最有影響的是洪昇的《長生殿》和孔尚任的《桃花扇》。

 

58 紀(jì)昀評《聊齋志異》一書而兼二體。

 

59 《紅樓夢》徹底擺脫了說書體通俗小說的模式。（以北方的口語為基礎(chǔ)）《紅樓夢》全書120回，后四十回為高鄂所續(xù)。

 

60 乾隆三大家是指：袁枚、趙翼、蔣士銓。

 

61 桐城派的分支是陽湖派，代表人物是:惲敬和張惠言。

 

62 《綠野仙蹤》的作者是李百川，《鏡花緣》（長篇小說）的作者是李汝珍。

 

63 地方戲的繁榮和京劇的產(chǎn)生標(biāo)志著中國戲曲進(jìn)入了一個新的發(fā)展階段。

 

64 《慶頂珠》（又名《打漁殺家》）故事來源于陳忱的《水滸后傳》第九、十兩回。

 

65 彈詞的體制由說、表、唱、彈四部分構(gòu)成。彈詞中最為優(yōu)秀的作品是:《再生緣》全書20卷，前17卷為陳端生所著，后3卷為梁德繩所續(xù)。道光年間侯芝修改為80回本印行。其三人均為女性。

 

66 狹義公案小說較為出色的作品是《三俠五義》和《兒女英雄傳》。

 

67 鮮明提出詩界革命口號的是梁啟超，成為詩界革命旗幟的是黃遵憲。

 

68 被魯迅稱為四大譴責(zé)小說的是:《官場現(xiàn)形記》、《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、《老殘游記》、《孽�；ā�。

 

69 希臘神話主要包括神的故事和英雄傳說兩大部分。

 

70 荷馬史詩是公元前九至八世紀(jì)盲人詩人荷馬根據(jù)小亞細(xì)亞口頭流傳的史詩和短歌綜合編寫而成。

 

71 《奧德修記》是歐洲文學(xué)史上第一部以個人遭遇為主要內(nèi)容的作品，它成為文藝復(fù)興和十八世紀(jì)流浪漢小說及批判現(xiàn)實主義小說的先驅(qū)。

 

72 希臘的抒情詩來緣于民歌，分為雙管歌（或稱哀歌）、琴歌和諷刺詩。其中琴歌分為:獨唱琴歌和合唱琴歌。

 

73 埃斯庫羅斯的主要作品是:《普羅米修斯三部曲》。

 

74 歐里庇德斯被稱為劇場里的哲學(xué)家，他創(chuàng)作過92部悲劇和薩提諾斯劇。代表作有:《美狄亞》、《特洛伊婦女》、《希波呂托斯》等。

 

75 古希臘喜劇起源于祭祀酒神的狂歡歌舞和民間滑稽戲。

 

76 古希臘喜劇一般由六個部分組成：1.開場2.進(jìn)場3.對駁場4.評議場5.插曲6.退場

 

77 公元前五世紀(jì)，雅典產(chǎn)生了三大喜劇詩人:克拉提諾斯、歐波利斯、阿里斯托芬。

 

78 恩格斯稱阿里斯托芬為喜劇之父和有強(qiáng)烈傾向的詩人。

 

79 被稱為歷史之父的是希臘的希羅多德。

 

80 亞里斯多德在《詩學(xué)》里分析了悲劇，《詩學(xué)》為</A>西方的文藝?yán)碚摰於�了基礎(chǔ)。

 

81 亞里斯多德指出分析一般戲劇作品所必須考慮的六個因素:動作（情節(jié)）、人物性格、思想、語言、表演和歌唱。

 

82 新喜劇一般分為五個部分中間穿插歌舞。最著名的新喜劇作家是米南德，代表作《生死恨》。

 

83 早期羅馬戲劇主要有悲劇和喜劇兩種。

 

84 中古時期宗教戲劇有兩種：神奇劇和神秘劇。

 

85 馬丁.路德德國宗教改革運(yùn)動的領(lǐng)袖，創(chuàng)造了現(xiàn)代德國散文。主要作品：《馬賽曲》。

 

86 人文主義作家蒙田的《散文集》是法國第一部最優(yōu)秀的散文作品。

 

87 七星詩社：由六個人文主義作家和他們的希臘語文老師學(xué)者多拉共七人組成。

 

88 杜.拉貝雷執(zhí)筆的《保衛(wèi)和發(fā)揚(yáng)法蘭西語》是七星詩社的宣言書。

 

89 文藝復(fù)興時期西班牙在小說成就方面最高的是賽萬提斯的《堂吉德》。

 

90 西班牙民族戲劇的主要代表是維加。他主張戲劇創(chuàng)作應(yīng)該滿足當(dāng)代觀眾的要求為準(zhǔn)則，不拘泥于古代陳規(guī)。同時他主張寫三幕劇，而且特別重視情節(jié)的安排的技巧。他的戲劇影響到17、18世紀(jì)歐洲其他國家的戲劇。主要作品:《當(dāng)代寫作喜劇的新藝術(shù)》、《園丁之犬》、《帶罐的姑娘》。

 

91 西班牙最早的、最有代表性的一部流浪漢小說《小癩子》（1553）（全名《托美斯河的小撒路》）

 

92 被稱為英國詩歌之父的是喬叟。

 

93 被稱為大學(xué)才子的是（威廉.莎士比亞以前）：約翰.李利、托馬斯.基德、羅伯特.格林、克里斯托弗.馬婁

 

94 威廉.莎士比亞是歐洲文藝復(fù)興時期最有成就的作家之一，威廉.莎士比亞的創(chuàng)作可以按思想和藝術(shù)發(fā)展分為三個時期。

 

95 威廉.莎士比亞筆下的四大悲�。骸豆�姆萊特》（1601）、《奧瑟羅》（1604）、《李爾王》（1605）、《麥克白》（1606）。

 

96 法國古典主義文學(xué)以戲劇成就最為突出，產(chǎn)生過三個卓越的劇作家：悲劇作家高乃依和拉辛、喜劇作家莫里哀。

 

97 世紀(jì)法國第一部古典主義悲�。骸段醯隆罚�1636）高乃依

 

98 世紀(jì)西班牙最重要的戲劇作家是：卡爾德隆。代表作:《人生如夢》（1635）

 

99 高乃依最為著名的四部悲劇是：《熙德》、《賀拉斯》、《西拿》、《波利厄克特》。

 

100 世紀(jì)第一部標(biāo)準(zhǔn)的古典主義悲�。骸栋驳侣瀣斔埂罚ㄈ敉�.拉辛）

 

101 莫里哀是歐洲最為杰出的喜劇作家之一。莫里哀原名巴蒂斯.波克蘭。主要作品有：《丈父學(xué)堂》（1661）《太太學(xué)堂》（1662）《偽君子》、《堂璜》（1665）《憤世嫉俗》（1666）。

 

102 德國第一部有群眾場面的戲劇:《華倫斯坦的陣營》（1799）作者:席勒《華倫斯坦的陣營》由《華倫斯坦的陣營》、《皮柯爾米尼父子》、《華倫斯坦之死》3部分構(gòu)成。

 

103 瓦爾特.司各特是歐洲歷史小說的創(chuàng)始人。

 

104 奧斯特羅夫斯基的悲劇《大雷雨》是其最有影響的作品。

 

105 無線電廣播的誕生：1906年12月25日，由美國匹茲堡大學(xué)機(jī)電工程教授費(fèi)森頓發(fā)明的實驗電臺實驗成功。

 

106 世界電視的誕生：1936年11月2日，英國廣播公司在倫敦市郊的亞歷山大宮開播。

 

107 中國第一座電視臺（北京電視臺）于1958年5月1日誕生。

 

108 我國的第一部電視�。ㄖ辈ル娨晞。┦恰兑豢诓孙炞印�。

 

109 國春節(jié)聯(lián)歡晚會是從1983年開始的。導(dǎo)演：黃一鶴、鄧在軍。主題:團(tuán)圓、歡樂、希望。

 

110 廣播電視有五種傳播符號:影像、文字、聲音、音樂、音響效果。

 

111 符號意義的表達(dá)方式：隱喻和轉(zhuǎn)喻。隱喻是指一個詞（能指）以一種破除老套、非字面意義的方式，應(yīng)用到一個目標(biāo)物或動作（所指）之上，它強(qiáng)調(diào)能指與所指的相似（對應(yīng)）關(guān)系。轉(zhuǎn)喻純指用某一物的某一屬性或部分喻指此物的全體，強(qiáng)調(diào)吡連性關(guān)系。

 

112 羅蘭.巴特認(rèn)為符號意義的運(yùn)作過程分為三個層次:外延、內(nèi)涵、相互主觀。

 

113 詞匯：是指一系列或者意義或者形式有共同性的符號。

 

114 聯(lián)想：選擇是在對應(yīng)、類似與相異、同義、反義的基礎(chǔ)上進(jìn)行的。

 

115 瑞典語言學(xué)家索緒爾被視為歐洲符號學(xué)之父。

 

116 現(xiàn)代符號學(xué)中對符號的分類運(yùn)用最廣的是美國哲學(xué)家皮爾士的符號分類學(xué)思想。

 

117 皮爾士把符號分成三類：象征的、圖象的、指示的。

 

118 視聽語言是由聲音和畫面兩個元素構(gòu)成的主體的、非線性的語言系統(tǒng)。

 

119 視聽元素的分類：畫面系統(tǒng)、聲音系統(tǒng)、聲畫關(guān)系。

 

120 聲音系統(tǒng)包括：音樂、音響、語言。

 

121 音響包括自然音響和非自然的擬音。

 

122 聲畫關(guān)系包括：對應(yīng)（同步）、對位、分離

 

123 景別：包括遠(yuǎn)、全、中、近、特。中近景是距離最合適也是最常見的景別。

 

124 場面調(diào)度：被拍攝物體調(diào)度。包括直線運(yùn)動、折線運(yùn)動、曲線運(yùn)動、升降運(yùn)動。

 

125 攝象機(jī)運(yùn)動，包括推、拉、搖、移。

 

126 廣義蒙太奇是指所有鏡頭之間的組接，主要為敘事性和交代性。

 

127 美術(shù)的主要特征：造型性、視覺性、空間性、靜止性、瞬間性。

 

128 音樂是以聲表情的藝術(shù)，音樂藝術(shù)的實體是樂曲。

 

129 旋律也稱曲調(diào)，是音樂最有表現(xiàn)力的因素。

 

130 舞蹈類型從兩個方面來劃分：體裁和美學(xué)特征。

 

131 從體裁劃分有：獨舞、雙人舞、群舞和舞劇。

 

132 從美學(xué)特征劃分有：芭蕾舞、中國古典舞、民間舞和現(xiàn)代舞。

 

133 芭蕾舞劇《天鵝湖》（多幕舞劇）、《仙女們》（獨幕舞�。�

 

134 戲劇的四要素：演員、導(dǎo)演、劇本和舞臺美術(shù)。

 

135 戲劇的根本性特征：戲劇行動和戲劇沖突。

 

136 戲劇類型劃分（傳統(tǒng)意義上）：悲劇、喜劇、正劇。

 

137 悲劇按題材范圍劃分可分為：英雄悲�。ɡ�《被縛的普羅米修斯》）、性格悲�。ɡ�《奧賽羅》）、命運(yùn)悲�。ɡ�《俄底修斯》）、社會悲�。ɡ�《羅密歐與朱麗葉》）。

 

138 喜劇的類型有：諷刺喜劇、幽默喜劇、歡樂喜劇、正喜劇和鬧劇等。

 

139 電影與電視的共同特征：運(yùn)動的畫面語言、聲畫結(jié)合、時空轉(zhuǎn)換的自由性、追求逼真。

 

140 現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法的基本特征：藝術(shù)描繪的客觀性、藝術(shù)形象的典型性、思想傾向和情感的隱蔽性。

 

141 浪漫主義的基本特征：創(chuàng)作的重心是追求理想、創(chuàng)造奇幻型的藝術(shù)形象和強(qiáng)烈的主觀抒彩。

 

142 黎錦暉，字均荃，筆名甚金玉谷，湖南湘潭人。其創(chuàng)辦了我國最早的專門培養(yǎng)歌舞人才的學(xué)校--中華歌舞專修學(xué)校。他是最早的通俗音樂人之一。黎錦暉共創(chuàng)作12部兒童歌曲。第一部《麻雀與小孩》，最后一部《小利達(dá)之死》。

 

143 《生產(chǎn)運(yùn)動大合唱》（塞克詞、冼星海曲）簡稱《生產(chǎn)大合唱》

 

144 《黃河大合唱》（光未然詞、冼星海曲）《黃河大合唱》首演是由當(dāng)時在延安的三廳抗敵演劇隊和魯藝音樂系表演的。《黃河大合唱》的三個樂章是：《黃河船夫曲》、《黃河頌》、《怒吼吧，黃河》

 

145 歌劇《白毛女》由賀敬之、丁毅作詞和編��；馬可、張魯、李煥之、瞿維等人作曲。歌劇《白毛女》為我國歌劇創(chuàng)作的發(fā)展開辟了一個新的階段。

 

146 盧浮宮的三件鎮(zhèn)館之寶：《蒙娜麗莎》、《愛神維納絲》、《勝利女神》。

 

147 《東方紅》（陜北民歌）李有源、公木詞，李渙之編曲。這首最早在陜北傳唱的歌曲以樸實的語言，唱出了人民群眾對偉大領(lǐng)袖 主席及其領(lǐng)導(dǎo)的中國共產(chǎn)黨的深情，歌詞簡單，情感真實，旋律好記，因此流傳極廣。

 

148 水華（1916-1995），編劇、導(dǎo)演，南京人，原名張毓藩。30年代就讀復(fù)旦大學(xué)法學(xué)院，熱心左翼戲劇活動。1940年至延安，曾任魯藝實驗劇團(tuán)導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)話劇《帶槍的人》等。1950年與王濱合作拍攝了名作《白毛女》，其后執(zhí)導(dǎo)了《林家鋪子》、《革命家庭》、《烈火中永生》、《傷逝》等新中國的經(jīng)典影片。水華的電影作品只有7部，但基本都是精品。其風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)、功底扎實，代表作中的《林家鋪子》被公認(rèn)為是中國民族風(fēng)格電影的代表作之一。