希區(qū)柯克電影最令人叫絕的就是他高超而嫻熟的敘事技朽，他總是把故事講述得既驚險(xiǎn)曲折、魅力無窮，又流暢縝密、不露痕跡。而且他又是個(gè)最善于挑戰(zhàn)自我、從不重復(fù)自我的藝術(shù)大師，可以說，實(shí)驗(yàn)與探索精神體現(xiàn)在他的每部影片中�！逗蟠啊芬黄�表現(xiàn)得最為突出。在該片中，他把男主人公杰夫（在某種程度上說是導(dǎo)演的替身）禁錮在一孔陰暗的后窗內(nèi)，并從他的主觀視覺出發(fā)，在極為有限的視覺信息中演繹一起關(guān)于謀殺案的故事，簡(jiǎn)直令人不可思議。

慣于作繭自縛的大師，也就有辦法沖出圍城，這正是他的高明之處。首先，他把謀殺、愛情與窺視心理巧妙地揉合起來，制造懸念，使情節(jié)起伏跌宕、扣人心弦。謀殺和愛情是希區(qū)以往影片中不可或缺的內(nèi)容，可與過去不同的是，他把人的潛意識(shí)中的窺視欲引入到影片中來，這不僅拓寬了影片的表現(xiàn)空間，也增強(qiáng)了對(duì)觀眾的吸引力。為了給窺視找到一個(gè)借口，他把男主人公設(shè)計(jì)成一個(gè)生性好動(dòng)、敢于冒險(xiǎn)而又折斷了腿、只能坐在輪椅上的攝影記者。當(dāng)影片開頭的背景交待鏡頭一結(jié)束，斯泰拉太太剛走進(jìn)杰夫的屋內(nèi)就嚷道：我警告過你了，偷窺是犯法的！這一句警告，就在杰夫和觀眾的心中掀起了偷窺犯法的心理波瀾。上面說過，因?yàn)橛捌�本身就是從窺視者杰夫的主觀視角來拍攝的，所以這種窺視的角色也就自然地延伸到了銀幕外的觀眾身上，窺視者所看到的一切同時(shí)進(jìn)入觀眾的視線，從而緊緊抓住觀眾的偷窺心理。希區(qū)就是這樣從影片開始就將觀眾一同帶入了偷窺者的行列，只是觀眾沒意識(shí)到而已。當(dāng)杰夫從長(zhǎng)焦距鏡頭中窺視到推銷員在收藏刀鋸時(shí)，聯(lián)想到深夜女人的尖叫聲，憑著記者的新聞敏感，杰夫認(rèn)為推銷員有謀殺妻子的嫌疑。長(zhǎng)焦距鏡頭的使用不僅使偷窺的性質(zhì)更為嚴(yán)重，偷窺者的犯罪感心理壓力也更大了；同時(shí)為了弄清謀殺的真相又不得不進(jìn)一步偷窺。這樣就構(gòu)成了影片的一個(gè)心理張力：觀眾認(rèn)同杰夫，迫切地想了解事實(shí)的真相，但他們像杰夫一樣被固定在輪椅上而無能為力。到此，電影的敘事便發(fā)生了逆轉(zhuǎn)：即判定推銷員是否是兇手只是一個(gè)表面的情節(jié)鏈，而觀眾更為觀注的是，在目前有限的條件下，如何盡快找到證據(jù)判定推銷員有罪并拘捕他。

正在觀眾焦慮的時(shí)候，愛情的力量加入進(jìn)來了。麗莎從原來反對(duì)杰夫偷窺到現(xiàn)在主動(dòng)加入偷窺，并帶動(dòng)斯泰拉太太一同冒險(xiǎn)去尋找推銷員謀殺的罪證。杰夫深知，這樣做窺視者被暴露的風(fēng)險(xiǎn)是很大的，杰夫曾多次關(guān)燈，把輪椅向后退，都是為了躲避這種風(fēng)險(xiǎn)；如果麗莎孤軍深入找不到罪證其后果的嚴(yán)重性可想而知。到此，構(gòu)成了影片的又一個(gè)心理張力：不進(jìn)一步查找罪證，推銷員無法定罪；如果深入虎穴又怕暴露自己。所以，影片的敘事重心再次發(fā)生逆轉(zhuǎn)：觀眾對(duì)麗莎和杰夫的擔(dān)心已經(jīng)超過了對(duì)推銷員殺人案的關(guān)心。

當(dāng)麗莎翻窗進(jìn)入推銷員的家，雖然找到了證據(jù)，但她和杰夫的窺視者身份同時(shí)被暴露：警察帶走了麗莎，推銷員破門而入掐住杰夫的脖子并把他推到窗外的院子里。到此，窺視者與被窺視者的關(guān)系發(fā)生了逆轉(zhuǎn)：窺視者成了被窺視者，追捕者成了被追捕者――這是希區(qū)影片中常見的一個(gè)母題。這時(shí)，觀眾也從驚險(xiǎn)與恐懼中清醒過來――窺視者罪有應(yīng)得。這正是從希區(qū)柯克的道德觀出發(fā)，所表現(xiàn)出影片的療救性主題：某人沉溺于某種不正常狀態(tài)，自食其果，最終治愈了某種自身的弱點(diǎn)。觀眾也在電影院里一同體驗(yàn)了這個(gè)難以啟齒的過程，從而得到了心理療救。

其次，在影片敘事中，為了打破杰夫主觀視角鏡頭的單一性，希區(qū)柯克巧妙地運(yùn)用了好萊塢電影的三鏡頭法。《后窗》中構(gòu)成影片主體的三個(gè)層次的鏡頭是：一個(gè)層次是杰夫眺望對(duì)面樓房的鏡頭；二個(gè)層次是杰夫透過后窗所看到的一切；三個(gè)層次是表現(xiàn)杰夫看后的反應(yīng)鏡頭。希區(qū)將這三種鏡頭交叉剪接，使觀眾的興趣不斷地從杰夫轉(zhuǎn)移到杰夫所看到的景象，同時(shí)，對(duì)此作出適當(dāng)?shù)姆磻?yīng)與評(píng)價(jià)。如在下雨那天夜晚的一場(chǎng)戲中：一個(gè)女人的尖叫，將在椅子上已經(jīng)睡熟的杰夫驚醒，杰夫疑惑地看窗外的四周：天很黑還下著大雨，那尖叫聲是從推銷員的房間傳出來的，他房間的燈突然關(guān)了（推銷員在做什么？）；――在陽臺(tái)上睡覺的夫婦也醒了正忙著收拾被子，慌忙中鬧鐘從樓上掉下去了（杰夫開心地笑了起來）；――推銷員提著個(gè)大箱子冒雨走了出去（杰夫下意識(shí)地看手表，深夜兩點(diǎn)他去干什么？）；――推銷員又提著箱子回來了（杰夫再看表，3：35分）；喝多了酒的鋼琴家搖搖晃晃地回來了；道格拉太太的呼嚕聲震得整棟樓都在顫；推銷員又提著箱子出去了（他究竟在干什么？杰夫一邊想著，一邊又睡著了）。這里三個(gè)層次鏡頭的交叉組接，不僅將推銷員的三出三進(jìn)的行蹤、時(shí)間和杰夫的反應(yīng)與思考，及穿插另外三個(gè)鄰居的動(dòng)態(tài)清晰地展現(xiàn)在觀眾面前，而且情節(jié)上的跌宕起伏、節(jié)奏上的急緩有序、情緒上的懸疑――愉悅――懸疑――釋放――懸疑等的巧妙編織緊緊地扣住了觀眾的心。這充分體現(xiàn)了希區(qū)嫻熟地把玩鏡頭的高超技藝。

其三，在該片敘事上的另一特征，就是希區(qū)柯克一貫提倡的純電影手法的運(yùn)用。如影片的開頭：隨著杰夫家的窗簾像舞臺(tái)上的幕布一樣徐徐拉開，攝影機(jī)從對(duì)面樓房的窗口緩緩地?fù)u過：首先是整個(gè)院子的大全景，接著是一只貓?jiān)谠鹤永锱軇?dòng)，一對(duì)年輕夫妻擁抱著親熱；一對(duì)中年夫妻睡在陽臺(tái)上剛剛起床；推銷員漱完口，給躺在床上的妻子送早點(diǎn)，兩人又爭(zhēng)吵了幾句；年輕的女舞蹈演員一邊跳著芭蕾舞一邊做著家務(wù)；寂寞芳心小姐忙著洗漱化妝；鋼琴家一邊練琴一邊記譜；然后鏡頭搖過杰夫室內(nèi)：躺在輪椅上的杰夫額頭上的汗珠、他打著石膏的一只腿、標(biāo)示溫度很高的溫度表、小桌上砸壞了的照相機(jī)和后面墻上放大的照片：一輛賽車脫掉的一只車輪正向鏡頭飛來、撞壞的汽車等；接著鏡頭又搖向一幅女人半身特寫照片的底片和擺在旁邊的一摞雜志，雜志的封面就是這張底片印出來的美麗女郎的時(shí)裝照。攝影機(jī)的這番運(yùn)動(dòng)雖然沒有一句對(duì)白或旁白，但卻告訴了我們很多信息：一是它向我們展示了整部影片的拍攝空間（小區(qū)大院）；二是簡(jiǎn)略介紹了與劇情有關(guān)的對(duì)面樓房的幾戶鄰居的人物；三是簡(jiǎn)略地勾畫了男主人公的形象：他是個(gè)攝影記者，被賽車車輪撞壞左腿和相機(jī)，目前只能坐在輪椅上，從他的作品中看出他愛冒險(xiǎn)，專門搶拍一些驚險(xiǎn)刺激的鏡頭，他還與一位時(shí)裝模特關(guān)系非同一般等等。希區(qū)僅用了兩三分鐘的畫面，沒有任何對(duì)白或旁白，就向我們交待清楚了有關(guān)影片的所有背景，為下面劇情的發(fā)展做好鋪墊，充分顯示了他非凡的導(dǎo)演才能。

該片的巨大成功，除了希區(qū)柯克高超的拍攝技巧外，就是兩位男女主角的精彩表演了。特別是飾演男主角的史都華打著石膏的腿，坐在輪椅上，極大地限制了他的表演空間。面對(duì)高難度的挑戰(zhàn)，他僅憑那張表情豐富、細(xì)膩生動(dòng)的臉、那雙深邃莫測(cè)的眼睛以及有限的活動(dòng)空間，仍然將杰夫這一具有獨(dú)特個(gè)性特征的人物形象表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)、生動(dòng)感人。格蕾絲凱莉以其精湛的演技，將一個(gè)婀娜多姿、性感火辣、嫵媚動(dòng)人、剛?cè)嵯酀?jì)的時(shí)裝女郎表現(xiàn)得楚楚動(dòng)人、入木三分。希區(qū)曾評(píng)價(jià)她說：格蕾絲是不需要化妝的演員，她使膠片變得輝煌奪目，在她冰一般的外表下，蘊(yùn)藏著火一樣的激情。