（1）場(chǎng)上之曲。關(guān)漢卿的雜劇具有鮮明的劇場(chǎng)性，是名副其實(shí)的場(chǎng)上之曲。

（2）關(guān)漢卿在創(chuàng)作劇本時(shí)，注意盡快入戲，他以冼練的筆觸交代戲劇情境和人物關(guān)系，把觀眾目光聚焦到主要的戲劇矛盾上，從而迅速引起觀眾看戲的興趣。他努力在有限的演出時(shí)間內(nèi)，賦予戲劇以更為充實(shí)的內(nèi)容，讓強(qiáng)烈的戲劇沖突把觀眾牢牢的吸引在劇場(chǎng)上。

（3）關(guān)漢卿很注重處理戲劇沖突的節(jié)奏，注重場(chǎng)面的冷熱調(diào)劑，張弛交替。

（4）善于設(shè)置懸念，是關(guān)漢卿注重劇場(chǎng)性的另一個(gè)特點(diǎn)。他的劇作具有引人入勝的魅力。解決懸念的方式往往出人意料之外，又在情理之中。

（5）本色當(dāng)行的戲劇語言。關(guān)漢卿的戲劇語言向以本色當(dāng)行著稱，即王國維所稱道的曲盡人情，字字本色。他所寫人物的唱詞，在抒情中蘊(yùn)含著鮮明的動(dòng)作性，切合特定的戲劇情境。關(guān)漢卿對(duì)語言有著敏銳和精細(xì)的辨析能力。在不同的環(huán)境中同一人物的語氣、措辭會(huì)隨情勢(shì)心態(tài)的變化而變化。