藝考中影評(píng)的寫作技巧

來源：未知編輯：中國(guó)藝考網(wǎng)

中學(xué)生比較喜歡看電影電視,看了之后也比較喜歡談?wù)撈械膬?nèi)容,或是寫一些對(duì)電影看法的文章.但往往容易將影評(píng)寫成觀后感,其實(shí)兩者是有很大區(qū)別的。

觀后感——重在"感",表達(dá)方式以抒情,敘述為主,內(nèi)容多為電影對(duì)觀眾的啟發(fā),觀眾看了影片后的感想等.影評(píng)——重在"評(píng)",在挖掘了主題之后,應(yīng)當(dāng)對(duì)主題的成功與否,主題的表現(xiàn)所依賴的環(huán)境是否真實(shí),人物形象的塑造是否符合現(xiàn)實(shí)生活以及電影語言的運(yùn)用是否成功等方面展開評(píng)價(jià)與論述。

寫好影視評(píng)論的前提是細(xì)心觀賞.影視評(píng)論不同于書評(píng),書可以反復(fù)地看,而影片卻一閃即逝,因此,在看電影時(shí)不能漫不經(jīng)心,而要全神貫注,眼觀六路,耳聽八方,對(duì)畫面,音樂,對(duì)白,音響,表演等方面都要體察精微,并及時(shí)捕捉閃光的東西.這樣在寫的時(shí)候才能得心應(yīng)手,運(yùn)用自如.

和其他文藝評(píng)論一樣,影視評(píng)論要解決的主要問題也是"評(píng)什么"和"怎么評(píng)"。

評(píng)什么:

“事事洞明皆學(xué)問,人情練達(dá)即文章”，在影片中可評(píng)的角度很多.就一部影片而言,可以評(píng)主題,評(píng)人物,評(píng)細(xì)節(jié),評(píng)場(chǎng)面,評(píng)藝術(shù)特點(diǎn),評(píng)電影語言的運(yùn)用等;就多部影片來說,可綜合評(píng)論一系列影片,闡明某一時(shí)期電影藝術(shù)創(chuàng)作的傾向和特點(diǎn);可綜合某一類影片(如驚險(xiǎn)片,探索片等)進(jìn)行評(píng)論;可綜合同一類問題(如古裝片的雷同化等)進(jìn)行評(píng)論;另外,還可以進(jìn)行電影專評(píng),如平添編劇,評(píng)導(dǎo)演,評(píng)演員,評(píng)攝影,評(píng)美工,評(píng)音樂等。

面對(duì)這些可評(píng)的內(nèi)容,初學(xué)寫影評(píng)的中學(xué)生具體應(yīng)如何處理呢最好的辦法是"集中優(yōu)勢(shì)兵力殲滅敵人",抓住影片中給自己留下印象最為深刻,最能激發(fā)自己寫作欲望的問題來寫,這樣便于對(duì)問題作深入細(xì)致的評(píng)論,忌面面俱到。

怎么評(píng):

①?gòu)?/span>歷史的角度來評(píng)價(jià)影片主題,人物形象。

電影源于生活,是對(duì)生活的錘煉和創(chuàng)造.只有真實(shí)而又藝術(shù)地反映生活,才能在觀眾的心靈中產(chǎn)生震撼,引起觀眾的共鳴.社會(huì)生活是影片產(chǎn)生的基礎(chǔ),我們?cè)谠u(píng)論影片時(shí),就要將影片放到一定時(shí)代的,社會(huì)的,民族的生活環(huán)境中,去考察影片所反映的社會(huì)生活是否真實(shí),深廣度如何,有沒有表現(xiàn)出深刻的歷史感和鮮明的現(xiàn)實(shí)感;去考察人物形象是否符合其生活的環(huán)境,是否有過分拔高或貶低人物形象的情況.歷史的標(biāo)準(zhǔn)是衡量一部影片成功與否的關(guān)鍵尺子。

②以美學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)來評(píng)論影片的美感效果。

影片是社會(huì)審美心理的反映,所以當(dāng)對(duì)具有審美特征的影片進(jìn)行評(píng)價(jià)時(shí),不能不考慮美學(xué)的角度.藝術(shù)形象的真實(shí)與否,典型化程度如何,形式是否完美,人物形象的塑造,畫面的組合,音樂的配置等是否能夠滿足觀眾的審美要求等都要以美學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)來衡量.如在評(píng)論張藝謀前期的一部分作品時(shí),如果不堅(jiān)持美學(xué)的標(biāo)準(zhǔn),就無法客觀地評(píng)論影片中所暴露出來的一些偏僻地方的陋習(xí)。

③抓住細(xì)節(jié),詮釋其深刻含義。

所謂細(xì)節(jié),是影片畫面中對(duì)表現(xiàn)對(duì)象的局部或細(xì)微的變化進(jìn)行精要細(xì)致的描繪.細(xì)節(jié)包括人物的舉手投足,一顰一笑,道具的運(yùn)用,色彩的調(diào)度,聲音的變化等.典型的細(xì)節(jié)對(duì)展現(xiàn)人物性格,設(shè)置懸念,推動(dòng)情節(jié)發(fā)展都起著積極作用.如《大轉(zhuǎn)折》中先后三次出現(xiàn)蔣介石的背影,每一次出現(xiàn)都預(yù)示著國(guó)民黨軍隊(duì)下一次的失敗,通過三次背影的刻劃,將蔣介石政權(quán)日薄西山的局面溢于言表地體現(xiàn)出來。

④從影視藝術(shù)角度入手來評(píng)論影視語言運(yùn)用的成功與否。

所謂影視語言,即導(dǎo)演根據(jù)運(yùn)動(dòng),組接規(guī)則來調(diào)動(dòng),聯(lián)結(jié)各類鏡頭.包括特寫,快慢鏡頭,蒙太奇的組接方式等.影視語言應(yīng)具有比較完善的信息傳遞功能,它不僅要具有畫面組合的敘事能力,更應(yīng)具有揭示客觀對(duì)象內(nèi)在涵義的功能。

當(dāng)然,對(duì)影片進(jìn)行評(píng)論的角度還有很多,只要能抓住影片的某一方面,準(zhǔn)確地進(jìn)行評(píng)論,都能夠收到很好的效果。

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