邁步時，出跨帶動大腿，然后提膝（膝蓋稍彎），膝蓋內(nèi)側(cè)要貼近，最后小腿帶動腳，出腳是直線不能畫小半圓落地，前腳尖向外撇，這是因為中國模特的小腿呈'“0”型，腳尖外撇能糾正一點。

路線是模特位移的軌跡，表演中應該直線行走，斜線行進還是曲線行進要有編排道理，是不可忽視的變化因素，不同的路線會構(gòu)成模特之間、模特與觀眾之間、模特與舞臺之間的不同關(guān)系，路線改變著隊形，隊形改變著視覺效果。

臺步中的朝向也是一種語言，面對面的朝向是親密的，背對背的朝向是對比的。面對觀眾時展示的是服裝的正面效果，因為模特此時與觀眾交流比較直接，也就容易受到重視。回程表演要背對觀眾，但這并不意味著表演將結(jié)束了，而是另一種視覺方式的開始，因為運動中的服裝表演是四維藝術(shù)，背面的動感效果是不可替代的。

盡管臺步有特定的規(guī)則，但模特仍可以走出自己風格，他們的體型特點、性格類型應該在臺步中展示出來。這一方面要靠自己去摸索，另一方面也要看編導的眼光了，他們?nèi)绻麑捜莸膶Υ�表演個性，不把自己的要求強加給基本功已經(jīng)成熟的模特，給屬下以表現(xiàn)自己的空間，在面對一些超規(guī)范的動作中，能分出什么是缺乏訓練的結(jié)果，什么是個性風格的流露，他就是一位有水平的藝術(shù)家了，并不是每一個編導都有這樣的素質(zhì)，都這樣豁達。

走臺節(jié)奏反應模特對音樂與表演這兩門藝術(shù)的協(xié)調(diào)水平，要用舒緩、急促和中速幾種不同風格的音樂來訓練模特的適應能力，特別要選用一些節(jié)奏性不太強。不用打擊樂器的曲調(diào)來試探模特的感覺，這是最容易暴露出模特分解旋律結(jié)構(gòu)的弱點。

服裝表演時的步態(tài)時有變化的，中式服裝可以含蓄些，西服沉穩(wěn)些，新潮服裝的胯部擺動大些，腳步不一定守在一條線上，可以如常人走路一樣，也可以時十字步；運動裝可以跑跳步，也可以用舞蹈成分的臺步；旗袍表演的步態(tài)比較穩(wěn)定，腳走一字線，節(jié)奏緩慢、眼神不宜亂動，手勢以在胸前的雙扣手居多；而禮服表演的步態(tài)要有西方特點，步態(tài)穩(wěn)定，但不是大家閨秀式感覺，而是貴族沙龍式的感覺，平穩(wěn)中有幾分冷傲。

模特臺步的特點要有不同因數(shù)來決定。如現(xiàn)場的主題，設計師的要求，服裝風格，流行趨勢來決定現(xiàn)場的臺步變化。