似夢(mèng)非夢(mèng)的《夢(mèng)紅樓》

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似夢(mèng)非夢(mèng)的《夢(mèng)紅樓》

    11月20日、21日,廣州芭蕾舞團(tuán)(簡(jiǎn)稱(chēng)廣芭)將攜其探索性精品名劇《陽(yáng)光下的石頭——夢(mèng)紅樓》(簡(jiǎn)稱(chēng)《夢(mèng)紅樓》)首登國(guó)家大劇院演出,而在晉京之前,《夢(mèng)紅樓》在11月13日、14日在友誼劇院演出,廣州觀眾將先睹為快這一出經(jīng)過(guò)細(xì)膩化處理的“晉京新版”。
    舞劇《夢(mèng)紅樓》:似夢(mèng)非夢(mèng)
    《夢(mèng)紅樓》從名著《紅樓夢(mèng)》的眾多人物中提取出寶、黛、釵和賈母四個(gè)典型形象,通過(guò)入夢(mèng)、萌動(dòng)、隔斷、落花、葬花和重生幾段象征意味的結(jié)構(gòu),來(lái)感受古今人物重復(fù)的相同的生長(zhǎng)軌跡:憧憬——受阻——蛻變——?dú)缁蛐律谑?該劇既是脫胎于紅樓,又不乏“搖滾樂(lè)、電風(fēng)扇、流水、滑輪椅、示意牌”等現(xiàn)代生活元素,給觀眾帶來(lái)前衛(wèi)的藝術(shù)體驗(yàn)。
    在表現(xiàn)方法上,該劇以芭蕾為主體,并結(jié)合了中國(guó)古典舞、中國(guó)民間舞、現(xiàn)代舞、街舞等各種元素,用諸多古今中外的綜合元素,來(lái)創(chuàng)作舞劇、展現(xiàn)芭蕾。如寶玉和黛玉的雙人舞,寶黛釵的三人舞,其浪漫飄逸堪稱(chēng)古典與現(xiàn)代自然而得體的“對(duì)接”;群舞也是這樣,尤其在“葬花”(不是黛玉葬花而是寶玉葬花)的一節(jié)中,那出大型的女子群舞,可說(shuō)是極盡芭蕾擅長(zhǎng)抒情與造美之能事。
    編導(dǎo)、北京舞蹈學(xué)院資深教授肖蘇華用“四三二一”來(lái)總結(jié)該劇的特點(diǎn):“四”就是“非常中國(guó)、非常現(xiàn)代、非常精致、非常通俗”;“三”就是“保持芭蕾的審美特征、保持與原著《紅樓夢(mèng)》千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系,保持導(dǎo)演的個(gè)人表達(dá)”;“二”就是進(jìn)行了“兩個(gè)理念在世界首開(kāi)先河”,“一”就是“一部跨越舞劇70年滯后狀態(tài)的現(xiàn)代芭蕾”。
    喜劇《夢(mèng)紅樓》:怪誕變形
    在《夢(mèng)紅樓》中出現(xiàn)了這樣的情節(jié):賈府的家丁們?yōu)閷氂駥ふ冶凰麃G棄的通靈玉時(shí),有的拿放大鏡,有的用手電筒;賈母命令家丁們鞭撻寶玉時(shí),像指揮樂(lè)隊(duì)演奏一樣揮動(dòng)著指揮棒;倔強(qiáng)的寶玉不肯就范時(shí),唱起羅大佑的《船歌》予以還擊;寶釵失戀、賈母衰朽、賈家的大廈即將傾塌,二人以酒澆愁時(shí),寶釵突發(fā)奇想,舞起了紅斗篷與賈母玩起了西班牙斗牛的游戲,以解末日的愁腸……中國(guó)解放軍藝術(shù)學(xué)院教授、著名舞蹈評(píng)論家趙國(guó)政曾撰文點(diǎn)評(píng)“《夢(mèng)紅樓》是一部創(chuàng)意超常、手法怪誕、人物變形、笑料頻爆的芭蕾喜劇——喜劇外衣包裹下暗藏機(jī)鋒,在忍俊不禁中引發(fā)著冷峻的思考。

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