論舞美形式
論舞美形式
目前,從現(xiàn)代戲劇舞美外部形式的創(chuàng)作來看,設計師或多或少地還是徘徊在學習和借鑒一些優(yōu)秀傳統(tǒng)形式上,其設計作品免不了會有形式惰性的影子,即便如此,許多成功的作品仍不失為優(yōu)秀的舞美設計,也就是說,創(chuàng)新的形式不一定是成功的設計;成功的設計必定有所繼承、借鑒和創(chuàng)新。有繼承才有發(fā)展,有借鑒才有開拓,在一定程度上,“形式惰性”并不是完全需要否定的東西。
在現(xiàn)代戲劇舞美的外部形式處理中,“空黑背景”算是一種常用的手法了,然而,不同的設計師,依據(jù)不同的戲劇體裁及導演對整體演出樣式的不同要求,可塑造出斐然不同的舞臺藝術效果。以我省著名設計師的作品為例:京劇《紫英》中的舞美設計就是以空黑背景為基調(diào),全劇運用了許多多維空間的處理手法,結合寫實的設計風格,甚至在最后破除了空黑背景,給人一種十分震撼的藝術效果。如果說這一設計屬于具象設計的話,那同樣是運用了空黑背景為基調(diào)的湘劇《深宮欲�！�(1986年演出),在設計中沒有具象的布景形象,完全是一種抽象意義上的舞美設計,兩個灰黑色的高大柱體和一個多級的高階梯,結合燈光的嚴謹控制,構成了該劇全部的舞美要素,三件幾何形體演繹了全劇的環(huán)境與空間,包括人物的心理空間。
空黑背景作為一種舞美形式,在上述兩個設計中并不是設計的全部,設計師在量體裁衣的原則下,充分結合了各自不同的藝術表現(xiàn)手法,最終形成完全不同的演出樣式,對于這種多少含有“形式惰性”影子的優(yōu)秀設計,我們還能有什么可“指責”嗎?
二量體與裁衣
在戲劇舞美設計中,“因戲制宜、量體裁衣”是設計師在創(chuàng)作中尋找舞美外部形式處理的一條重要原則,如果脫離了這條原則,其結果不是“以景壓人”就是“無景托人”。
量體就是要量好戲劇個體之體,量好劇本體裁、內(nèi)涵與戲劇主題之體,“以景壓人”是設計師在量戲劇個體時偏離了尺度而小題大作。比如一部內(nèi)涵本不是很多的戲,其舞臺上卻充斥著可有可無,甚至多余或妨礙舞臺行動的一堆裝置或布景。我們常說的“以景托人”是戲劇演出中人與景之間比較和諧統(tǒng)一的范例,但如果設計師對戲劇之體度量不足,其豐富的內(nèi)涵和戲劇主題的升華就無法以景物、燈光、道具為載體的視覺形式表現(xiàn)出來,“以景托人”就無從談起,跌入“無景托人”的局面。如《白毛女》山洞這場戲沒有了那一束強烈的“陽光”射入山洞,“太陽出來了”這一主題的升華就會顯得缺乏藝術的感染力度,所以,“量體裁衣”是從劇作、表導與外部形式三位一體所構成的形式邏輯統(tǒng)一中尋找舞美外部形式的處理,也就是綜合性的和諧統(tǒng)一。
“量體裁衣”在很大程度上還要包括經(jīng)濟的、物質(zhì)材料的、硬件的等因素。戲劇創(chuàng)作的工作條件有一個非�，F(xiàn)實的整體情況,就是縣級比地市級差,地市級比省級差,省級比國家級差。實際上,什么劇種?哪個級別?都會對戲劇舞美創(chuàng)作的量體裁衣產(chǎn)生很大的影響,甚至是無法逾越的影響。一個比較成熟的設計師,在這些藝術創(chuàng)作的局限中,往往會探索出一些比較切合實際的“量體裁衣”;像“以小見大”“以一當十”“小制作,大效果”甚至“形式惰性”,對中小劇團的戲劇舞美創(chuàng)作仍有很強的運用價值。
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