太陽的魅力

鏡頭的選擇

廣角鏡頭刻畫的仙鶴與日出共舞的場面
光圈 F5 曝光時間 1/200s光圈 F5.6 曝光時間 1/400s焦距 30mm感光度 1250

太陽攝影在鏡頭的選擇上范圍很廣泛。如果攝影者想表現(xiàn)日出日落的大場面時，可以利用廣角鏡頭；如果想使日出日落的畫面場景更細致和更富有情調，可以利用標準鏡頭拍攝；如果太陽本身就是畫面主題，那么攝影者可以利用長焦距鏡頭對太陽進行攝取。但是攝影者要注意，一旦太陽開始下落，其光線亮度明顯下降，相對的快門速度就會降低，攝影者如果用手托舉著長焦鏡頭就會很不穩(wěn)定。因此，在拍攝太陽時，還要準備三腳架。

標準鏡頭刻畫的富有情調的海邊日出小景
光圈 F5.6 曝光時間 1/400s焦距 30mm感光度 1250焦距 50mm感光度 200

利用超長焦鏡頭攝取的大雁與太陽重合的精彩瞬間
光圈 F11 曝光時間 1/500s焦距 600mm感光度 100

正確曝光

對準太陽以上的上空進行測光，能夠得到光線較均衡的畫面效果
光圈 F9 曝光時間 1/320s焦距 600mm感光度 100焦距 300mm感光度 100

對太陽進行拍攝時，相機鏡頭要直接對著太陽，由于太陽的亮度與周圍的光線相差很大，這樣很容易導致畫面上只有太陽，而其余部分曝光不足。要解決這個問題，一種方法是先讓太陽處于取景器內的三個不同的位置上，然后取這三個曝光讀數的平均值。另一種方法是直接采用拍攝太陽以外的上空的曝光值或者利用相機的包圍曝光功能來獲取合適的曝光值。拍攝日出和日落，使用不同的曝光會產生不同的拍攝效果，所以，攝影者可以根據自己的拍攝意圖來選擇合適的曝光值。

巧妙地利用云層

云層被太陽照射出一條亮亮的邊緣線
光圈 F4 曝光時間 1/800s焦距 300mm感光度 100

太陽透過云的縫隙，以放射線形式散射到海面上，給人一種神秘的感覺
光圈 F4 曝光時間 1/1300s焦距 6mm感光度 100

日出日落兩大場景可以說是太陽攝影的魅力所在。拍攝日出和日落最佳季節(jié)是在春、秋兩個季節(jié)。這兩個季節(jié)云層較多，可以增加拍攝的視覺效果。云是自然的反光物體，它能散播太陽的紅光，并且隨著時間的推移而不斷變化。當然，云彩也可以作為單獨的拍攝題材。在拍攝時，攝影者要靈活利用云層和霧氣，因為太陽本身是明亮的，如果通過云層和霧氣遮擋其光芒，就能表現(xiàn)出它圓圓的形狀。特別是在拍攝早晨和傍晚的太陽時，采用這種方法不僅可以強調太陽的輪廓，更能展現(xiàn)它火紅的色彩。

當然，如果云層太厚，攝影者要注意觀察云遮住太陽時的情況。當光線從云后散射出來時，照片畫面會產生極為動人的效果；當太陽接近云層的邊緣時，會出現(xiàn)一條亮邊，也是非常適合拍攝的。
豎幅構圖的精彩

豎幅構圖給人們展示更多的是云層的變化
光圈 F2.8 曝光時間 1/8000s焦距 48mm感光度 320

在拍攝太陽時，橫幅構圖方式能夠展示一種寬闊的力量。和橫幅構圖相比，豎幅構圖的作品比較能夠反映出日出日落時帶給人的一種真實的變化感。
紅霞滿天

利用慢速快門記錄下云霞移動的軌跡
光圈 F5.6 曝光時間 25s焦距16mm

霞往往是伴隨著日出或者日落景象，形成的一種輝煌壯觀的自然景觀。不管是朝霞還是晚霞，它們都是由于早和晚的日光色溫偏低，從而使天空中不同形狀的云朵呈現(xiàn)為紅橙色。霞出現(xiàn)的時間相對較短，一般只有20分鐘至30分鐘，因此需要攝影者拍攝時抓緊時機。云霞形狀變換不斷，十分動人，有時稍縱即逝，容易留下遺憾。此外，云霞的拍攝一般是處于逆光條件下，因而地面景物顯得較暗，反差較大，所以需要選擇一定的物體作為前景，并將其處理為剪影，這樣得到的影像更具魅力。

利用樹木作為前景，使得霞光滿天的天空更具神秘感
光圈 F4.9 曝光時間 1/1000s焦距 25mm感光度 100

江南情韻

遠山近水給人一朦朧之感
光圈 F5 曝光時間 1/500s 焦距 80mm

清晨，江中漁夫撒網的瞬間，給人一種悠閑愜意之感
光圈 F5.6 曝光時間 1/400s 焦距 28mm

要表現(xiàn)江南風景，最重要的是通過鏡頭的描寫來激發(fā)觀眾的思緒和聯(lián)想。江南山水以疏淡秀逸見長，為展現(xiàn)煙籠霧罩、清秀空靈的美景，攝影者可以利用空白的概念，以簡潔的構圖來突出主景，其余景物通過漸變的方式，以朦朧的遠樹淡水、霧雨煙嵐的形式表現(xiàn)出來。此外，攝影者也可以在構圖過程中使景物集中于一側，通過以虛代實的手法把觀眾的注意力引向虛曠的空間，從而給人幽思遐想的余地。

除了江南的山山水水，安靜、古老、悠閑的江南古鎮(zhèn)，也使不少人為之陶醉。其古老并具特色的建筑，小橋流水人家的愜意，吸引了無數攝影者前往至此。對于江南小景，它不會像西部山區(qū)那樣給人博大的氣勢，也不會像東部地帶那樣給人現(xiàn)代的繁華，但是它卻擁有著詩情畫意般的情調。小橋流水人家，江南古鎮(zhèn)總是給人一種安寧舒適的感覺

光圈 F14 曝光時間 1/800s 焦距 24mm

記錄歲月的樹木和高墻相得益彰，身著藍色服裝的年輕女子輕輕地走過，
似乎除了紅色的門對聯(lián)和樹木上幾片新綠的葉子外，再沒有過多的色彩
光圈 F10 曝光時間 1/40s 焦距 30mm

山景拍攝技法

拍攝角度和畫幅的選擇

以俯拍的角度和橫幅的形式表現(xiàn)山景，連綿起伏的山巒在云霧中若隱若現(xiàn)，宛如仙境
光圈 F22 曝光時間 1/50s焦距 80mm感光度 100

對于攝影者來說，拍攝山景并不是簡單的事情。由于山的形狀多種多樣，海拔相對來說也很高。如果攝影者只是以平常人們觀看山脈的角度，在山腳下仰拍山景，那么得到的畫面效果將平淡無奇。大多數情況下，要拍攝令人難以忘懷的山景，攝影者首先要進行一番攀爬，然后站在與所要拍攝山峰的同一高度舉起相機，此時攝影者就能完全感受到山巒疊疊、錯落有序的高山景色，畫面也就有了層次，效果就會很好。

對于風景照片來說，畫幅的選擇很重要。不管是橫幅還是豎幅，攝影者都要根據自己的拍攝意圖來進行選擇。而對于山景的拍攝亦是如此。比如，當攝影者想較好地展現(xiàn)山脈的延伸、廣袤，以及山脈的波浪式線條時，可以利用相機橫拍；當攝影者想表現(xiàn)山峰的高大和險峻，并且加強畫面的縱深感時，可以利用相機豎拍。

山景構圖

利用軟件的接片功能獲得的雪山全景
光圈 F8 曝光時間 1/900s焦距 22mm

拍攝山景時，畫面多以天空為背景，天空占據畫面的大小不同，產生的畫面效果也就不一樣。在畫面中，如果山體上空有美麗的云層時，攝影者可以考慮使山體占據畫面的三分之一，或者天空和山體各占畫面一半的構圖形式，使其交相呼應。此時，不僅畫面的平衡感得以體現(xiàn)，而且山脈的整體意境也得以表現(xiàn)。

另外，由于山脈本身的棱線非常明顯，所以攝影者完全可以利用山脈的曲線來進行一定的構圖。在構圖過程中，斜線和三角形構圖是經常用到的。利用山坡的斜度作為一定的前景或者分界線，能夠更好的營造出山的高度感；而充分利用山體的三角形態(tài)勢，運用兩個或者多個三角形進行前后、并列或者正反的安排，能夠讓畫面更加具有穩(wěn)定感和層次感。當然，攝影者在表現(xiàn)山體的過程中，還可以充分利用樹木、森林或者其他陪襯體來進一步增強山體的整體魅力。

運用三角形構圖表現(xiàn)出山體沉穩(wěn)的安定感
光圈 F8 曝光時間 1/200s 焦距 28mm

V字形構圖的利用不僅突出了主體，而且使畫面具有一定的層次感，加之光線的修飾，
使畫面具有一定的明暗對比，山體遠處的薄霧輕煙更使畫面產生了一定的朦朧感
光圈 F5.6 曝光時間 1/250s焦距 110mm

光線的利用

運用明暗對比強調山頂的光芒
光圈 F29 曝光時間 1/100s焦距 110mm

雪山與藍天白云相得益彰
光圈 F8 曝光時間 1/1250s焦距 46mm感光度 100

攝影者在拍攝山景的過程中，還有一個值得注意的問題就是光線的利用。不同的光線能夠給畫面帶來不同的感覺。采用順光能夠使畫面明亮，山體的色彩還原充分，但立體感較差。而使用側光則能描繪出山體的線條，展現(xiàn)山嶺的層次，畫面也更具立體感，并且色調的明暗對比也比較明顯。但是利用側光時，攝影者要注意不要對著天空曝光，這樣容易使山體曝光不足。而逆光拍攝時，景物大部分處于陰影中，山體會形成強烈的輪廓光。此時，攝影者需要開大光圈或放慢快門。在測光方面，如果攝影者按照強光部分測光，會使明亮部分顯現(xiàn)出細節(jié)，但陰影部分會很暗，從而得到比較明顯的剪影效果。所以，攝影者在拍攝時，首先要明確自己想要什么效果，注意對要表現(xiàn)的那一部分測光。

另外，雪山最好在晴天拍攝，恰當的利用側光或側逆光，表現(xiàn)雪山的明暗層次和質感，同時影調也富有變化。在曝光時，如果使用相機的內測光系統(tǒng)測光，往往容易導致畫面曝光不足，此時，攝影者可以利用相機的曝光補償功能，增加1～2級的曝光量，或用相機的點測光模式，對其中間色調的部分測光，然后利用相機的曝光鎖按鍵將其鎖住，再重新構圖拍攝。攝影者如果手中擁有偏振鏡，最好利用偏振鏡來吸收積雪的反射光，降低亮度，從而提高色彩的飽和度。