在中國人的審美傳統(tǒng)中，人物一直是山水畫的重要的不可或缺的一部分。在唐宋以降的中國山水畫里，峰巒、林木、云水等自然景觀是畫面的主體，占據(jù)了大部分畫面比重。而點景人物往往只是穿插點綴其間，形體很小，但是卻起著至關(guān)重要的作用，小小的人物往往成為畫面的關(guān)注點和重點所在，它涵蓋了作者的感情、寄托、現(xiàn)實生活狀況和社會需求等多方面的因素。從美學(xué)的意義上看，點景人物的效應(yīng)是多方面的。它既有助于自然美的形象的充分刻畫，有助于山水構(gòu)圖美的位置經(jīng)營，又有助于展示自然領(lǐng)域里人的主題，有助于表現(xiàn)人和自然的融洽關(guān)系。使畫面更富于意境的空靈。

在風(fēng)景攝影里，人物的出現(xiàn)往往也具備同樣的意義，風(fēng)景中人物或人活動的痕跡往往成為畫面的中心，也寄托著拍攝者的觀點、情緒和價值取向。本文將重點講述風(fēng)景中人物拍攝的技巧和方法。

人物應(yīng)當(dāng)是畫面的視覺重心

在拍攝時，首先要考慮人物的位置，使得風(fēng)景成為烘托畫面情緒和人物的內(nèi)心世界的呈現(xiàn)。反映的是攝影師對生活的理解，對社會的贊美或譴責(zé)，對自然的共鳴，仿佛在風(fēng)景的背景下上演一出活生生的反映社會生活狀況與情感思維狀態(tài)的多幕劇，因此在取景構(gòu)圖時，應(yīng)盡量營造舞臺感，使得畫面有一種戲劇化的傾向，才能耐人尋味，精致耐看。

人物在風(fēng)景攝影中的比重
人物雖然是畫面重心，但是主體不宜過大，否則就成了環(huán)境人像了。我們主要表達(dá)的還是對風(fēng)景的認(rèn)識和態(tài)度。因此在安排的人物的時候應(yīng)該盡量越小越好，往往會處理成剪影效果，人物的樣貌神態(tài)往往也因此被忽略，從而使得觀者可以產(chǎn)生代入感，如“人在畫中游”的藝術(shù)效果。

微小的人物需要被突出才能成為畫面的主角，因此人物周圍應(yīng)該盡量避免出現(xiàn)繁復(fù)雜亂的景物，如深色的人物周圍背景應(yīng)盡量淺淡和單純，以突出人物的形狀和動態(tài)，反之，淺色的人物周圍背景應(yīng)盡量選取深色的背景，道理同一。

風(fēng)景中人物的決定性瞬間

雖然拍攝的主體是風(fēng)景，但是由于我們突出了風(fēng)景中人物的作用，因此人物的行為、動作和情緒也往往會影響畫面氛圍的表達(dá)。在拍攝中，人物往往是不停移動和變化的，我們往往可以選取一個場景，耐心等候，等到人物有恰當(dāng)?shù)膭幼骱臀恢脮r及時按下快門，這也是紀(jì)實攝影里的常用的拍攝手法。

有時人物會有很精彩的瞬間，這時我們要及時迅速調(diào)整構(gòu)圖，精確捕捉，這要求我們拍攝時要時時留意場景的變化，專心致志，經(jīng)常不能死等，要在景物的不停變化時尋找最恰當(dāng)?shù)臅r機(jī)。

遇到好的場景，也可以讓同伴即興扮演劇中人的角色，達(dá)到完美操控的效果，也不失為一種拍攝辦法，這也是如今非常盛行的觀念攝影最常用的一種表現(xiàn)手法。

有人的風(fēng)景的構(gòu)圖與畫幅

在拍攝有人物的風(fēng)景的時候，景物的構(gòu)圖安排應(yīng)圍繞人物開展，盡量使得觀者的視線匯聚到人物身上，起到烘托和渲染的作用，因此往往開闊的地平線、不斷重復(fù)的細(xì)節(jié)或者富有韻律感的曲線構(gòu)圖往往更易表現(xiàn)人物的情緒和感受，也使得畫面耐看。

在畫幅方面，我們也不妨突破傳統(tǒng)135畫幅的3：2格局，使用寬畫幅、方畫幅、圓形或扇形畫幅，使得畫面出現(xiàn)新鮮感，更加饒有中國意味，也是突破傳統(tǒng)風(fēng)光攝影的一些好的嘗試手法。

風(fēng)景攝影與風(fēng)光攝影的區(qū)別

風(fēng)光攝影是中國攝影者最喜歡的題材，據(jù)說愛好者有數(shù)千萬之多，實為世界之最。但是放眼全球攝影的視野，并無風(fēng)光攝影一說，只有風(fēng)景攝影（或稱景觀攝影）這個概念，風(fēng)景攝影往往更著眼于自然環(huán)境中人的活動痕跡，景觀背后折射的的人與自然的關(guān)系，人對自然環(huán)境的影響和活動，還有由此折射的社會變遷、環(huán)境變化、政治經(jīng)濟(jì)現(xiàn)實等等內(nèi)容。

許多喜歡拍攝風(fēng)光的國人，往往易于陷入純攝影的光影效果和完美構(gòu)圖的陷阱，拍攝范疇狹窄撞車，拍攝的風(fēng)光美則美矣，但往往會千人一面，意境和攝影語言雷同，難以展現(xiàn)鮮明的個性和給人留下深刻的印象。也許我們應(yīng)該轉(zhuǎn)變一下觀念，吸取的國外風(fēng)景攝影的優(yōu)勢和長處，再上溯中國傳統(tǒng)山水中，“外師造化”及“內(nèi)得心源”的物我統(tǒng)一的藝術(shù)追求，也許能創(chuàng)造出別具一格而又耐人尋味的新的中國式的風(fēng)景攝影。

上圖拍于長春去長白山的旅游大巴上，隔著車窗拍攝飛速掠過的風(fēng)景為長途的旅行增添了不少樂趣。

在車上拍照時，如果光線允許，我一般習(xí)慣設(shè)為快門優(yōu)先，手動對焦到8米左右的超焦距不變，如果光線穩(wěn)定，我甚至?xí)�用M檔手動設(shè)定光圈和快門的組合，目的就是保證飛馳的景物有足夠的清晰度。同時手動對焦和設(shè)定M檔，可以免去測光和對焦的步驟，從而把精力集中在捕捉瞬間和構(gòu)圖上面。

車上拍攝能得到漂亮的影像相當(dāng)不易，需要不斷反復(fù)練習(xí)，力求達(dá)到手指快于大腦的下意識拍攝，對于飛掠的景致，大腦還沒反應(yīng)過來，手指已經(jīng)按下快門，往往會得到不少意外的驚喜，這也是我在旅途中最大的樂趣之一。

上圖拍攝于冬天的家鄉(xiāng)，發(fā)現(xiàn)田野里的一片菜地的欄桿造型很有美感，正好有一位鄉(xiāng)間的小姑娘正在忙碌的摘菜，于是蹲下取好構(gòu)圖耐心的等候，等到小姑娘在恰當(dāng)?shù)奈恢�，恰�?dāng)?shù)膭幼骱颓榫w下，輕輕按下快門。

攝影之所以為主觀的，只因為快門開合的那個瞬間，往往經(jīng)過拍攝者的進(jìn)行選擇，照片成為了時間的切片，反應(yīng)了客觀現(xiàn)實，卻又帶有攝影者的強(qiáng)烈主觀情感。

拍攝于湖南衡陽，一段被廢棄的鐵路。

一直對內(nèi)地的三線城市情有獨鐘，這些城市安靜、懷舊，由于經(jīng)濟(jì)發(fā)展不是太快，城市里往往帶有無盡時光逝去的痕跡，人們的生活也和先進(jìn)發(fā)達(dá)的大城市有很大的不同。

鐵路上生滿了郁郁蔥蔥的芳草，一直延伸到空曠的遠(yuǎn)方，旁邊是上世紀(jì)六七十年代建成的舊居民樓，一位沉默的中年男人，慢慢沿著鐵路走向遠(yuǎn)方，如同大多數(shù)人的人生之路。

這張照片沒有特別什么拍攝技巧，故意把人物置于畫面正中的反構(gòu)圖，是為了突出人物背影里暗含的情緒。懂的控制畫面的氛圍和情緒，有時不需要太多光影和構(gòu)圖技巧，也能使照片耐看感人。

2009年正月，廣東湛江的海邊，這片海岸我從小在這里長大，再熟悉不過的了，在這片沙灘上有過我的喜悅，哀傷，希冀，困惑，傷感，照片中的人雖然不是我，但是我好像在拍攝自己。

對于照片的好壞，我只有一個標(biāo)準(zhǔn)，能感動自己的照片，才能感動別人。

拍攝于湖南株洲的湘江之畔，湘江是一條給人有神秘感的河流，在靜謐的陰天里更是如此，像中國大多數(shù)城市，這里也在拓荒大肆開發(fā)，有一位略帶神秘的女子在河邊發(fā)呆，使得場景產(chǎn)生了些許的懸念，仿佛過去和未來的一次短暫對話。

這張照片我自己喜歡的理由，一是風(fēng)景里出現(xiàn)了現(xiàn)代建設(shè)的場景，而且這個場景的氛圍能夠和人物互為烘托，不至于顯得凌亂，二是我越來越發(fā)現(xiàn)，一張照片要說的話如果太清楚明白，不管拍的多好看，往往會令人厭倦，在照片里能制造一些懸念，讓觀眾自行去補(bǔ)充和解答，往往會更有意思。