框架是攝影師在照片當(dāng)中想要表達(dá)的一切，而框架分為相機(jī)觀景窗的物理性框架和攝影師用心眼限定時(shí)空間所構(gòu)成的框架，消除物理性框架限定的照片在本質(zhì)上就是始于攝影師內(nèi)心的框架，觀看世界的眼光、邁向這個(gè)世界的那顆心、與世界相遇的接點(diǎn)等都屬于心理框架，就如同知道的越多，眼中看得見(jiàn)的世界就越廣闊一樣，心理取景能力會(huì)依照攝影師的感性和文學(xué)素養(yǎng)而有所差別。下面就來(lái)告訴大家各種不同的框架式構(gòu)圖。

完形框架

要是照片當(dāng)中存在著延續(xù)性的點(diǎn)或線的話，一般人的視線都會(huì)有沿著該線條移動(dòng)的傾向，就像我們開(kāi)車(chē)看到指示標(biāo)志時(shí)會(huì)很自然而然地跟著走是一樣的，這樣利用人類(lèi)心理而打造的框架就是完形框架，可以運(yùn)用在照片當(dāng)中的完形原理有鄰近性、類(lèi)似性、連續(xù)性和封閉性。

下圖為尼泊爾巴克塔布，這是某個(gè)寂靜的下午，當(dāng)時(shí)旅行者都已經(jīng)離開(kāi)了，是個(gè)相當(dāng)具有魅力的地方。電影《小活佛》當(dāng)中，出家前的釋迦牟尼居住過(guò)的都市情景，有大部分都是在這邊拍攝而成。照片中拍下的是在曬陶瓷器的情景，像這樣擺設(shè)的陶瓷器就具備了創(chuàng)造線條的鄰近性原理。

鄰近性原理

當(dāng)目標(biāo)聚集在一起或是呈現(xiàn)延伸狀態(tài)的話，我們的腦部于視覺(jué)上會(huì)將其視為連結(jié)在一起的，照片當(dāng)中若是有點(diǎn)延伸的話，人眼會(huì)視為線或特定的型態(tài)，這是因?yàn)猷徑�性原理的關(guān)系。另外，當(dāng)點(diǎn)或形態(tài)鄰近的話，看起來(lái)就不會(huì)是獨(dú)立個(gè)體，一般而言，我們都會(huì)有將整體視為一個(gè)形態(tài)來(lái)看的傾向。

照片只能夠?qū)⑷�次元的世界以二次元的平面�?lái)呈現(xiàn)，因此，當(dāng)照片中的人或主要拍攝目標(biāo)互相重疊的話，腦部并非會(huì)將其視為個(gè)別性的目標(biāo)。由于將其看成一個(gè)形態(tài)，因此若想要利用鄰近性原理來(lái)進(jìn)行視覺(jué)上的表達(dá)的話，只要接近拍攝目標(biāo)來(lái)進(jìn)行架構(gòu)就行了。相反地，如果想要舍棄鄰近性原理，只要在拍攝目標(biāo)不會(huì)重疊的分配架構(gòu)下進(jìn)行即可。像是軍隊(duì)校閱、排隊(duì)或連續(xù)的事物等都可以視為鄰近性原理的例子。

類(lèi)似性原理

下圖全南海南，鳴梁大捷慶典時(shí)準(zhǔn)備進(jìn)行民俗傳統(tǒng)舞蹈羌羌水月來(lái)前的情景，就如同此照片一樣，當(dāng)彼此有類(lèi)似的型態(tài)、大小和顏色的話，人眼會(huì)將其連貫在一起，而當(dāng)類(lèi)似性重覆的話，就會(huì)視為同一個(gè)模式。如果有反映該模式的要素存在的話，即會(huì)讓人感到有趣，同時(shí)也會(huì)強(qiáng)烈地吸引人視線，請(qǐng)?jiān)囍�去留意搭在肩膀上的手�?/span>

連續(xù)性原理

接連不斷地延續(xù)著，或者是持續(xù)的性質(zhì)或狀態(tài)就稱(chēng)為連續(xù)性。小的點(diǎn)或形態(tài)大小相似的拍攝目標(biāo)持續(xù)接連著的話，看起來(lái)就會(huì)像是一條線，而拍攝目標(biāo)形成群組且營(yíng)造出有連續(xù)性的線條的話，觀看者的視線就會(huì)因此而集中且沿著線條移動(dòng)。即使大小和形狀不同，若是呈現(xiàn)連續(xù)的話，人眼就會(huì)制造出想像的線，并且視線就會(huì)跟著該線條而移動(dòng)。德國(guó)藝術(shù)與影片評(píng)論家魯?shù)婪虬埠Ｄ罚≧udolf Arnheim）2 對(duì)連續(xù)性做了以下的觀點(diǎn)，『當(dāng)我們需要對(duì)一條線所具備的各種連續(xù)感做選擇的時(shí)候，我們往往都會(huì)選擇不破壞其內(nèi)在固有的構(gòu)造，且最能保持一慣性去進(jìn)行的方向�！贿@就是安海姆對(duì)連續(xù)性所做的說(shuō)明。

2004年宣華藝中舞蹈班的同學(xué)們?cè)诒硌菹膳�舞蹈時(shí)的情景，藉由望遠(yuǎn)鏡頭的空間壓縮效果展現(xiàn)連續(xù)性的原理，以舞者們形成的線條吸引著觀眾的目光。

封閉性原理

當(dāng)我們處于黑暗當(dāng)中的時(shí)候，會(huì)本能性地去尋找明亮的地方，所以進(jìn)入洞穴的話，視線則會(huì)自然而然地朝向光線照射進(jìn)來(lái)的入口。另外，封閉的空間當(dāng)中如果有窗戶的話，視線也會(huì)很自然地就會(huì)朝向窗戶，這是人類(lèi)想要從封閉空間當(dāng)中逃離出來(lái)的心理反應(yīng)。像這樣將人類(lèi)的心理學(xué)運(yùn)用在照片的框架當(dāng)中的話，就是所謂的封閉性原理，目前有許多攝影師都運(yùn)用此一原理來(lái)活用框架中的框架。

可以套用在完形框架中的鄰近性、類(lèi)似性、連續(xù)性和封閉性原理雖然可以各別使用，不過(guò)也會(huì)有互相重復(fù)出現(xiàn)的時(shí)候。有些拍攝目標(biāo)在形成鄰近性的同時(shí)，也會(huì)顯示出類(lèi)似性、連續(xù)性和封閉性。光是了解完形框架的原理并不保證就能夠拍出好的照片，因?yàn)樗�并非是目的，而是為了達(dá)成目的的一種手段而已，以前就算不了解此一原理，但我還是拍攝出了許多好的作品，最重要的事情，是要能夠透過(guò)研究和練習(xí)讓自己能夠熟練地運(yùn)用各種技巧在攝影作業(yè)上。

喬治亞第比利斯，國(guó)際列車(chē)到站的情景。停在洞穴中的時(shí)候就會(huì)依照本能地將視線集中在明亮的外面，這是一般人想要脫離封閉空間的心理所使然，所以像這樣利用框架來(lái)套用封閉性原理的話，就能夠帶來(lái)讓視線集中在框架內(nèi)的效果。

過(guò)肩框架

試著想像自己是在媽媽背上并觀望四周的小孩，當(dāng)我們?cè)谟^望四周的時(shí)候，媽媽的頭和肩膀一定都會(huì)在視線上造成相當(dāng)程度的妨礙，所以過(guò)肩框架是利用其不便之處反其道而行，看似是會(huì)避開(kāi)前面不便且會(huì)造成妨礙的拍攝目標(biāo)，然后讓觀看者的視線集中在畫(huà)面中央。

在活用此一框架的時(shí)候需要注意的事項(xiàng)如下：

在想要表達(dá)的主要拍攝目標(biāo)當(dāng)中，過(guò)肩框架的輔助拍攝目標(biāo)最好是配置在最邊緣的地方。將輔助拍攝目標(biāo)配置在畫(huà)面的左邊，而主要拍攝目標(biāo)則分配在后面右邊三分法的位置會(huì)更具效果，瑞士藝術(shù)史學(xué)家沃夫林（Heinrich Wolfflin）說(shuō)過(guò)「在相同的條件下，我們的視線通常都是由左到右移動(dòng)的�！�
主要拍攝目標(biāo)要確實(shí)對(duì)焦，但過(guò)肩框架的輔助拍攝目標(biāo)如果呈現(xiàn)失焦會(huì)讓效果更佳，這是因?yàn)槲覀兊碾p眼擁有會(huì)避開(kāi)因?yàn)槭Ы苟�呈現(xiàn)模糊的事物，轉(zhuǎn)向焦點(diǎn)鮮明的拍攝目標(biāo)。
主要拍攝目標(biāo)最好是呈現(xiàn)明亮的狀態(tài)，過(guò)肩框架的輔助拍攝目標(biāo)越黑且越不清楚則會(huì)越好，這是由于我們的眼睛在這種情況下，具有會(huì)將視線轉(zhuǎn)移到明亮且鮮明的拍攝目標(biāo)的特性的緣故。

因此，全景的過(guò)肩框架（輔助拍攝目標(biāo)）呈現(xiàn)失焦、黑暗且越不清楚則越具有效果，這是一種會(huì)讓視線避開(kāi)前面不清楚的物體，且將目光轉(zhuǎn)移到更明亮且清楚的置中拍攝目標(biāo)的框架。是和線條、形態(tài)和對(duì)比等自然而然吸引人視線的完形框架完全相反，同時(shí)也是職業(yè)攝影師們經(jīng)常使用的技巧，所以在現(xiàn)場(chǎng)實(shí)際套用的話，具有將目光集中在畫(huà)面中心的效果。

西藏日喀則，來(lái)市場(chǎng)買(mǎi)東西的西藏人。左邊的人的黑色頭發(fā)扮演著過(guò)肩框架的角色，借此誘導(dǎo)觀看者將視線移動(dòng)到中央的人身上；扮演著過(guò)肩框架的輔助人物越黑、模糊和呈現(xiàn)失焦的時(shí)候更具效果。

邊緣框架

以中心軸為中心且左右對(duì)稱(chēng)的拍攝目標(biāo)組成的架構(gòu)，能賦予人寂靜且均衡的安定感，不過(guò)，非對(duì)稱(chēng)的架構(gòu)在想要修補(bǔ)非對(duì)稱(chēng)的過(guò)程當(dāng)中則會(huì)引起視覺(jué)上的緊張感。在拍攝賦予動(dòng)感的照片時(shí)，此架構(gòu)即扮演著相當(dāng)重要的角色，像這樣為了表現(xiàn)出緊張感和動(dòng)態(tài)，而將主要拍攝目標(biāo)配置在畫(huà)面邊緣位置的技巧就稱(chēng)作邊緣框架。此一技巧是刻意將主要拍攝目標(biāo)配置在畫(huà)面的角落，借此增加緊張感或賦予消失的余韻，和平常將主要拍攝目標(biāo)配置于中心比起來(lái)，此框架更著重于配置在周?chē)�的部份�?/span>