一、《張遷碑》簡(jiǎn)介
《張遷碑》，全稱(chēng)《漢故城長(zhǎng)蕩陰令君表頌》，亦稱(chēng)《張遷表頌》。明初出土，，先置于樂(lè)平州學(xué)，建國(guó)初移置于山東東平縣政府院內(nèi)，１９６５年再遷至泰安岱廟，后又能移至貺殿東郎之歷代碑刻展室內(nèi)。是碑刻于東漢靈帝中平三年（公元１８６年）二月，縱３１７厘米，橫１０７厘米。凡１５行，行４２字。

有碑額書(shū)“漢故城長(zhǎng)蕩陰令張君表頌”１２字，書(shū)體意在篆隸之間又能有意曲屈，似漢印之繆篆。１２字分兩行而無(wú)列，布局緊密大小錯(cuò)落，渾然一體，或挪讓、或盤(pán)曲、或長(zhǎng)短、剛健有力，實(shí)為額中之妙品。碑主人張遷，字公方，陳留己吾（今河南寧陵境內(nèi)）人，曾任城（今河南洛陽(yáng)市西北）長(zhǎng)，遷蕩陰（今河南湯陰縣）令。故吏韋萌等為追念其功德，刊石立表以紀(jì)之。碑陰三列，上兩列各１９行，下列３行，刻有捐錢(qián)人題名和錢(qián)數(shù)。最早著錄此幫的是明都穆《金薤琳瑯》。清初顧炎武《金石文字記》疑其為后為摹刻。但大多數(shù)學(xué)者認(rèn)為，刻碑書(shū)風(fēng)樸茂端直，非漢人不能為，再加上自然剝落的痕跡，更非人為，幫為原刻。１９７３年出圭的《鮮于璜碑》與此碑風(fēng)格相近，而《鮮于璜碑》早《張遷碑》２１年，二者均為漢隸中方筆之典型。 《張遷碑》流行的有明拓本、清拓本、影印本和翻刻本。明拓本為最早版本，而又以其第八行“東里潤(rùn)色”四字完好的故宮博物院藏本為最佳稱(chēng)“東里潤(rùn)色”本。

二、《張遷碑》用筆以方為主，是漢隸中方筆的典型代表。其筆畫(huà)厚重質(zhì)樸，骨力勁健，再加上篆籀筆意的運(yùn)用，使其古拙中有一股雄秀之氣。其結(jié)體常于平穩(wěn)中見(jiàn)奇崛，靜中寓動(dòng)，錯(cuò)綜而富于變化。初看此碑似有笨拙之感然細(xì)細(xì)咀嚼，則會(huì)領(lǐng)略出其體態(tài)變化多端、疏密得體、錯(cuò)落有致、方圓兼?zhèn)涞脑谇勺局�妙。特別是碑陰之字，似不經(jīng)意，但其意態(tài)上的雄健高古之氣尤為明顯。明代孫退谷《庚子銷(xiāo)夏記》評(píng)其書(shū)云：“書(shū)法方整爾雅，漢石中不多見(jiàn)者�！鼻骞�沿先則稱(chēng)此碑為“是碑為冠”（《芳堅(jiān)館題跋》）。

下面將具體從用宅和結(jié)體上闡述《張遷碑》高古、樸拙的風(fēng)格特點(diǎn)。
一、《張遷砷》的用筆特點(diǎn)
《張遷砷》用宅以方為主，然它的方中寓圓之趣，又是其他漢碑所不及的。其行宅澀勁，富于篆意而又不失靈動(dòng)。
第一、點(diǎn)的用筆方法 
姜夔《續(xù)書(shū)譜》中說(shuō)：“一點(diǎn)者，欲其與畫(huà)相應(yīng)；兩點(diǎn)者，欲自相應(yīng)；三點(diǎn)者，必一點(diǎn)起、一點(diǎn)帶、一點(diǎn)應(yīng)；四點(diǎn)者，一點(diǎn)起，兩點(diǎn)帶、一點(diǎn)應(yīng)�！薄稄堖w碑》中的點(diǎn)，除映帶自然、顧盼生姿外，還有方嚴(yán)峻利、圓融渾厚之美，其形態(tài)或卷屈、或平伸，或翹首、或俯視，可謂極盡變化。

1．頂點(diǎn)。在《張遷碑》中，頂點(diǎn)各有不同。如圖一中“京”字頂點(diǎn)凌空，有鳥(niǎo)瞰世界之感，呼之欲出；“帝”字頂點(diǎn)以小橫為之，以加強(qiáng)字的橫勢(shì)；“高”、“方”等字，頂點(diǎn)牢牢搭在橫上，有融為一體之感；而圖二中“文”字的頂點(diǎn)，又大又側(cè)，墜石之感特強(qiáng) (底部撇捺交叉，則穩(wěn)如磐石)�！氨尽弊值捻旤c(diǎn)與橫似連還斷，斜側(cè)生姿，再加上與橫堅(jiān)的西己合，足見(jiàn)其高占方峻中的閉情逸趣。 《張遷砷》頂點(diǎn)的用筆有方有圓，而以方宅居多；有正有側(cè)，而以側(cè)居多。用方筆者，其下多以圓筆輔之；而用圓筆者．其下必以方筆輔之：如圖一巾“方”字頂點(diǎn)用方筆，其下的橫折彎鉤則用圓筆；圖二中“字”的頂點(diǎn)用圓筆，其

下橫折和子部門(mén)磺折撇均用方筆。首點(diǎn)側(cè)者，其下梢正，如“文”字；首點(diǎn)正者，其下多側(cè)，如“家”字：
2.橫兩點(diǎn)、《張遷碑》中的橫兩點(diǎn)有幾種類(lèi)型。①相向型。此類(lèi)較多，左右兩點(diǎn)在大小、方圓、映帶等方面各有不同，如圖三中“善”字兩點(diǎn)，左圓右方、左小右大，且距離較大，開(kāi)合變化較小；“幕”字的兩點(diǎn)則左方右圓，左大右小，上開(kāi)下臺(tái)明顯，樸實(shí)厚重，與整體風(fēng)格相協(xié)調(diào)；“對(duì)”、“尚”等字的左右兩點(diǎn)，不僅有大小、方圓之變，同時(shí)又相互呼應(yīng)，顧盼生姿。②相背型。如圖四“棠”、“興”等字的下兩點(diǎn)，一個(gè)向左，一個(gè)向右，在豎的兩側(cè)或在橫下，雖相背斜立，但亦能蓄勢(shì)凝練，亦有遙相呼應(yīng)之感，且有方圓的變化；“性”字的右點(diǎn)則以短豎為之，略早向左下；傾斜之勢(shì)，以示呼應(yīng)。③同向型。兩點(diǎn)基木同向出鋒，但筆斷意連，高低有別。如“恭”字的下兩點(diǎn)，左點(diǎn)向右上出鋒，右點(diǎn)向右下出鋒，彼此意志相連。

橫的用筆方法
《張遷碑》中橫的處理，世富于變化。起筆有方圓、輕重之別，收筆有回鋒、日鋒之變，行筆有的平穩(wěn)安詳，有的輕盈活潑，橫勢(shì)有平有斜。特別是筆畫(huà)多橫的寧，更是變化豐富。如圖一中“君”字的一長(zhǎng)橫，方勢(shì)逆起，轉(zhuǎn)鋒(一般是拇指向內(nèi)食指、中指向外稍捻筆管，配以手腕徜向右翻來(lái)凋正筆鋒)后向右澀行，至“燕尼處用力高挑而出鋒，橫勢(shì)雖平，但亦厚重樸拙，出鋒瀟灑。如圖一中前一個(gè)“之”字下部的橫，亦逆鋒方起，蓄勢(shì)調(diào)鋒向右澀行，但梢顯輕盈，提按有致，“燕尼”則極重，牢牢地托起—上部，且橫勢(shì)尢低右高，在乎正中顯欹側(cè)變化之勢(shì)。有時(shí)字這—橫的起筆又較輕，收筆重出鋒，對(duì)比鮮明，如圖一中后一個(gè)“之”字。字的橫㈩筆靈動(dòng)多姿；圖二巾“其”字的長(zhǎng)橫，圓起，出鋒收筆；“寸”字右部的三橫，第一橫方起，收筆回鋒，呈下弧勢(shì)，第二橫圓起回收，呈平勢(shì)，第三橫方起］筆，“燕尾”出鋒，呈上弧勢(shì)。“行”字的兩橫更是富于變化：第一橫圓起向右上廠(chǎng)宅，力漸重，后向右上梢提，力漸輕，收宅回鋒；而第二橫則方起，向右梢偏下澀行，至尾處用力較人，向右上盡力枱頭山鋒，打破了兩橫的均平之勢(shì)。有些短橫則是或平或斜，或粗或細(xì)，如“八”字的橫畫(huà)。

豎的用筆方法
《張遷碑》中的豎，起筆有方圓的變化，方多圓少，中鋒澀進(jìn)行宅，有提按的靈動(dòng)變化，豎勢(shì)有直側(cè)的變化。如圖三“之”字的豎，逆鋒方起筆，調(diào)鋒(一般是拇指向外，食指、中指向內(nèi)梢捻筆管，手腕梢向上弓，以凋正筆鋒)后向下直而澀行�！熬拧钡呢Q(《張遷碑》中“九”字的撇作豎處理)逆鋒方起筆，調(diào)鋒后用力向下澀行，宅勢(shì)漸重，回鋒收宅�！吧稀弊值呢Q則逆鋒圓起宅，向下澀行�！拜o”的兩長(zhǎng)豎行宅中均有明顯的提按變化，輕靈活潑。圖四巾“東”宇的中豎，曲而不顯怯弱；“外”的豎向左下傾斜；“干”字的豎向右下傾斜；”喋”的下豎向左下行筆，帶有一定的弧勢(shì)。還有更多短豎的不同變化，這些大大豐富了《張遷碑》豎的內(nèi)涵，顯示出獨(dú)具匠心的藝術(shù)特色。臨習(xí)寸宜細(xì)致觀察體會(huì)，認(rèn)識(shí)這些變化，再付諸宅墨。其實(shí)任何一個(gè)筆畫(huà)，都沒(méi)有固定的形狀，其長(zhǎng)短、粗細(xì)，正側(cè)、方圓應(yīng)隨字勢(shì)而巧妙變化，萬(wàn)不能干篇一律。只有在此基礎(chǔ)上認(rèn)真體味漢碑，才能享受其無(wú)窮變化的奧妙之趣。

撇的用筆方法
撇在《張遷碑》中有方圓、長(zhǎng)短、曲直和平斜的變化，回鋒收筆。如圖一“令”字的撇長(zhǎng)
且稍帶弧勢(shì)，起筆逆鋒圓勢(shì)，調(diào)鋒后(一般是拇指向外，中指、食指向內(nèi)稍捻筆管，手腕向
左下稍翻，調(diào)正筆鋒)向左下弧勢(shì)澀行，收筆回鋒�！胺颉弊值钠查L(zhǎng)而曲勢(shì)較大，方勢(shì)起筆，
順?shù)h向左下用力行筆，回鋒收筆�！安拧弊值钠捕潭�細(xì)直，略取橫勢(shì)�！爸堋弊值钠藏Q直而收
筆處稍曲。
捺的用筆方法
《張遷碑》中的捺有大小、平斜、曲直、方圓之分，起筆多逆鋒蓄勢(shì)，有方有圓，行筆澀進(jìn)，收筆用力，出鋒勁逸，有時(shí)含蓄凝重。如圖二“更”字長(zhǎng)捺斜而稍直，出鋒勁健。其寫(xiě)法是逆鋒方起筆，調(diào)鋒后(一般是拇指向外，食指、中指向內(nèi)稍捻筆管，手腕稍向左上弓，以調(diào)正筆鈞鋒）向右下澀進(jìn)，至“燕尾”處，駐筆蓄勢(shì)，拇指漸向內(nèi)，食指、中指漸向外稍捻筆管，手腕稍向右上翻轉(zhuǎn)，后再用力出鋒。
第六、折的用筆方法
《張遷碑》中的折畫(huà)，多數(shù)為方勢(shì)直轉(zhuǎn)，用筆斬釘截鐵，雄強(qiáng)有力。如圖二中“君”字的折，橫至折處，蓄勢(shì)轉(zhuǎn)筆(拇指稍向外，食指、中指稍向內(nèi)捻筆管)直切而下，勁健而有力。而“負(fù)”字的折則橫至折處，稍提筆向上，調(diào)鋒后再向下運(yùn)行，既有方勢(shì)，又有圓意。“之”的豎折，有意圓轉(zhuǎn)(亦需指腕配合)，以示變化。
《張長(zhǎng)遷碑》的結(jié)字特點(diǎn)
《張遷碑》的結(jié)體變化豐富，平中寓險(xiǎn)，似欹反正。展玩全碑，洋洋灑灑數(shù)百字，平正者
極少：或上密重而下疏輕，似重心不穩(wěn)而以雄強(qiáng)之筆力、巧妙之筆畫(huà)化險(xiǎn)為夷；或左右斂放自如、高低錯(cuò)落有致；或斜正相生，穩(wěn)中求變，險(xiǎn)象環(huán)生……現(xiàn)就不同結(jié)構(gòu)重點(diǎn)舉例加以簡(jiǎn)述。
獨(dú)體字。獨(dú)體字的筆畫(huà)往往較少，但長(zhǎng)短、方圓、粗細(xì)、斜正等變化豐富，無(wú)板滯感
有活潑氣，是《張遷碑》的特點(diǎn)。如圖三“之”字，中豎方筆，左右兩折有圓有方，底橫富于變化；“云”字，主橫粗重，“蠶頭燕尾”十足，三角之狀，尤其穩(wěn)固而又有勢(shì)；“少”字，中間短豎直而富于變化，兩側(cè)點(diǎn)相呼應(yīng)，其下一撇雖斜勢(shì)亦安然平托；“月”字兩豎均有向內(nèi)之勢(shì)，然中橫平直，左豎撇低些，使字余斗中寓正，頗具匠心；圖四“人”字撇短粗而稍直，一長(zhǎng)捺有力向右下出之，一收一放，動(dòng)感十足；“八”字撇捺渾穆，起筆稍輕，穩(wěn)重中透出一股活潑之氣；“上”字雖下橫出鋒較重，但上短橫不短，使字既平穩(wěn)又得體；“王”字中豎稍呈右弧，而三橫之勢(shì)各有變化，特別是第三橫，左縮而右伸，整個(gè)字古雅之中透出一股靈動(dòng)之情趣。

上下結(jié)構(gòu)。《張遷碑》中上下結(jié)構(gòu)的字，或上下疏密有別，收放有度，或通過(guò)橫、豎勢(shì)
的變化以求古拙中的靈動(dòng)。圖一中“墅”、“犁”字，下疏展而上緊密，橫勢(shì)較大，古拙之氣
躍然紙上�！半p”字更是上不透風(fēng)，下可走馬。“幕”字亦獨(dú)具匠心，上半部幾乎占據(jù)了整個(gè)空間，長(zhǎng)橫極力伸展且有斜勢(shì)，“巾”部小而斜，富有動(dòng)感。圖二中“策”字除疏密外，橫、豎之勢(shì)變化也很明顯�！暗邸弊珠L(zhǎng)橫伸展，下部的豎勢(shì)筆畫(huà)斜而參差，又統(tǒng)領(lǐng)在長(zhǎng)橫之下，打破板滯局面�！肮�(jié)”字右下部的豎有意傾斜，充滿(mǎn)了動(dòng)感而又不失平穩(wěn)�！百R”字的處理，頗有意味，上斂下放，但就上部本身的“加”而言，又橫向舒展，高低錯(cuò)落，同一結(jié)構(gòu)，斂中有放，實(shí)為巧妙之舉。圖三中“棠”字的處理，雖斂放不明顯，但欹斜得勢(shì)，自然而灑脫�！熬啊弊謾M、豎勢(shì)的不同處理，更是稚拙可愛(ài)，令人拍手稱(chēng)妙。

左右結(jié)構(gòu)�！稄堖w碑》中左右結(jié)構(gòu)的宇，其明顯表現(xiàn)是：斂放自如，參差錯(cuò)落，奇正相生。圖三中的“繆”字?jǐn)孔蠓庞遥�整個(gè)字顯得渾樸而又空靈，其左下之空和右部長(zhǎng)撇、長(zhǎng)捺，再加上豎勢(shì)的變化，都起著重要的作用�！皬垺弊值摹肮�”部動(dòng)感十足，再加上右部橫的變化、豎鉤和捺短縮的匠心處理，更給人以活潑而又渾厚之感。圖四中“仲”字左輕右重，右豎粗而向左下傾斜，平衡了左部的輕和“中”部的左粗豎，古拙之氣頓生�！巴狻弊执竽懺祀U(xiǎn)而又渾然天成，大巧若拙，在《張遷碑》中甚為顯眼。其右部豎高出左部，短粗而又向左下傾斜，右點(diǎn)化為橫捺稍向下靠，粗而有力，牢牢地平衡了字勢(shì)，整體上又險(xiǎn)中有險(xiǎn)�！靶小弊钟也侩m放，但上下均比左部?jī)?nèi)縮，斜勢(shì)粗重的橫波，如沒(méi)有一短粗之豎支撐，實(shí)難具生命，而其豎若稍長(zhǎng)，則流于板滯也�！皠住弊肿蟾哂业停�上寬下窄，下部左點(diǎn)和右橫折彎鉤穩(wěn)住了全字，使字不至于左歪右倒而散架。

包圍結(jié)構(gòu)。包圍式結(jié)構(gòu)的處理，在《張遷碑》中，除外框的變化以外，其被包圍的內(nèi)容亦靈動(dòng)多姿、疏密有致。圖一中“周”宇，右豎曲而有力，收筆亦千脆利落，中橫夸張變形，其下之“口”雖稍側(cè)但穩(wěn)健�！皣�(guó)”字四面包圍，但兩豎相向而立，均有斜勢(shì)，內(nèi)部之“或”雖樸茂但也有空白處，可謂樸茂中見(jiàn)空靈。“旬”字整體有向右下傾斜之勢(shì)，但曲而有力的橫折鉤，使中間的“閂”像鑲上的明珠一樣奪目動(dòng)人�！伴g”字左豎撇曲而靈動(dòng)，右豎斜而樸拙，左右形成鮮明對(duì)比，而又在對(duì)稱(chēng)中求變化，中間的“日”純?nèi)⌒眲?shì)，以呼應(yīng)左右的欹側(cè)之勢(shì)，整個(gè)字斜而不倒，耐人尋味�！稄堖w碑》“辶”的寫(xiě)法，也顯現(xiàn)出空靈與厚重的渾然一體，再加上被包圍的內(nèi)容疏密、方圓的處理，使字之神態(tài)躍然紙上。

同字異形�！稄堖w碑》中相同的字較多，但幾乎無(wú)一在用筆、結(jié)字—仁不精心安排，或方圓、或粗細(xì)、或欹側(cè)，或有出鋒藏鋒之別，或有同旁異形之變，極盡變化，如圖二中“其”、“萬(wàn)”等。這正如《蘭亭序》中的“之”字一樣，變化中有統(tǒng)一協(xié)調(diào)，渾然天戎，趣味無(wú)限。