聲樂演唱的基本要素
聲樂演唱的基本要素包括呼吸、聲音、共鳴和語言。呼吸是力量，呼吸擊打聲帶發(fā)出聲音，聲音被共振腔放大和美化，形成優(yōu)美的歌曲。在歌唱活動中，呼吸、發(fā)聲和共鳴是三者的有機統(tǒng)一。關系是這樣的:如果沒有呼吸，沒有共鳴，聲音就不存在。只有用歌唱所需要的呼吸，歌唱所需要的共鳴，聲音才能唱出歌唱所需要的聲音。
歌手在考慮問題不只是擔心一個問題,如果我只是想不想練習呼吸和其他問題,如果沒有其他輔助因素,很難判斷你唱歌是對還是錯,到什么程度,為什么是對的,還是錯是錯的,為什么是錯的,什么是最合適的,從聲音判斷。簡單地說，這永遠不會發(fā)生!你使用的共振是好的，聲音是正確的，呼吸是不好的。這是不可能的。如果他們是對的，那他們就是對的。其中一部分是錯的，另外兩部分也好不到哪里去。另一個區(qū)別于其他樂器的獨特特征是語言。
聲樂演唱的基本要素：自然界的各種動物，昆蟲都能發(fā)出不同的歌聲，鳥兒也能發(fā)出美麗的叫聲。所有的樂器都能演奏美妙的音樂，但是只有唱歌的樂器才能用語言演奏音樂，沒有其他的樂器可以用語言演奏音樂。因此，語言是人類歌唱的一個獨特特征，這使得歌唱藝術在表達情感和思想方面具有獨特性。歌唱的四個基本要素是密切相關的。在歌唱中，這四個要素是不可分割的。語言和前三種一樣，由于語言的變化，其他三種也發(fā)生了變化。歌唱的四個基本要素是一個不可分割的整體。沈湘先生在《沈湘聲樂教學藝術》中有一個非常詳細、清晰、易懂的講解。
今天我想談談我自己的職業(yè)，我的職業(yè)，美聲唱法。美聲唱法實際上是由西歐專業(yè)古典聲樂傳統(tǒng)發(fā)展而來，并在文藝復興后逐漸形成的。當時的西方音樂更多的是基于多聲部的教堂音樂和復調音樂，演唱方式本身也離不開宗教音樂的影響。南方女性的演唱方法是一樣的，但聲部不一樣，高低不一樣。第一部歌劇以太監(jiān)代替女聲，以女中音代替南方青年。歌劇情節(jié)的發(fā)展,一些情感強烈的戲劇性的圣歌,太監(jiān)唱歌不能滿足表達的需要強烈的情節(jié)的發(fā)展,所以歌唱的嘗試探索,學習,提高自己的歌唱、適應需求的情節(jié),這樣的表現(xiàn)今天豐富多彩的美聲唱法的歌唱。因此，不同的演唱形式、風格、情感以及不同時期的情感都會導致不同的演唱方式。到目前為止，這不是文藝復興時期的演唱方式，也不是16、17世紀的演唱方式。在17、18世紀，我們仍然使用歌唱的方式，但在風格上更注重其特點。在16和17世紀，我們不需要訓練唱歌的方式。
聲樂演唱的基本要素：我們今天的演唱，包括歐洲歌劇、音樂會、清唱劇等常用的舞臺演唱，我們統(tǒng)稱為美聲唱法。Belcanto是意大利語，意思是美麗的歌聲。西方音樂界對Belcanto的定義不同于我們的理解。西方對Belcanto的理解是指那個時期羅西尼、多尼采蒂、貝利尼等人的作品和歌唱藝術，包括那個時期的風格、技巧、內容、形式和演唱方法。美聲唱法實際上不僅僅是關于聲音的。在其發(fā)展的歷史過程中，出現(xiàn)了各種各樣的現(xiàn)象。有一段時間，美聲唱法只談論聲音而不注意歌詞或“味道”。曾經(jīng)有一段時間，炫耀技巧是最主要的，脫離了內容;曾經(jīng)有一段時間，它變得以內容為導向。我們接受美聲唱法的傳統(tǒng)是提倡聲情并重的演唱。我們不提倡為了聲音而唱歌，只需要“情感”而不是歌劇演唱所需要的聲音，這也是觀眾所不喜歡的。我現(xiàn)在要介紹的是國外包括歐洲、美國、俄羅斯和東歐的音樂廳和歌劇院舞臺的演唱方法。它不是民歌演唱的方法，更不用說在舞廳和酒吧哼唱的方法。這是一種改良的藝術演唱方法。
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