題材選擇

作為人類永恒主題的愛情被各種電影反復的表現(xiàn)，但大多是表現(xiàn)愛情的偉大和純潔。而《胭脂扣》作為一部愛情電影卻從批判的角度重新審視人類的愛情，痛擊人類自私自利的心理死角，諷刺當代人不肯真心付出的游戲愛情觀。青樓妓院本是最難產(chǎn)生愛情的地方，無論是妓女還是嫖客都帶著一種買賣的心態(tài)在進行交易，而影片所表現(xiàn)的最堅貞的愛情卻出現(xiàn)在這里，表現(xiàn)這種出現(xiàn)在風塵女子身上的愛情當然要比僅僅表現(xiàn)都市男女的愛情要有力的多，因為風塵女子是最看輕男女之情的，于是這種愛情的實現(xiàn)和堅持更加困難。導演堅信如果出身污濁環(huán)境的女子都有勇氣付出自己的真心，堅持自己的愛情，那么所有的人都應該好好的自我審視一番。

導演雖然使用當時香港風行的鬼怪靈異元素，但其實算不上是一部人鬼戀的影片。梅艷芳飾演的如花雖然后來以鬼的面目出現(xiàn)，但其實只是代表了她愛情的繼續(xù)，如果沒有徇情自殺的情節(jié)，她仍然會以其他面目出現(xiàn)來堅持和驗證她的愛情。如花從人到鬼不變的愛，使得她本身成為堅持愛情的最大權(quán)威，她重回陽間尋找愛情的過程就變成了一個對愛情進行考驗的過程。而這個過程中導演設定了一對現(xiàn)代的都市情侶作為她的助手，既作為旁觀者客觀鑒定這段愛情的真?zhèn)危�又參與其中，在這個過程對自己愛情觀進行深刻的反省。

結(jié)構(gòu)手法

 影片采用了時空交錯的敘事結(jié)構(gòu)，分成兩條線索交錯進行。但這兩條線索又是有一定聯(lián)系的，以如花重回陽間尋找愛人為主線，穿插如花和十二少的相戀過程。相戀過程被分割為若干個敘事片段，用以推動現(xiàn)實空間敘事線索的整體發(fā)展。

 《胭脂扣》是一部90分鐘的標準電影，而他一開頭就花近20分鐘來描寫了如花和十二少從相遇到相愛的過程，可見導演對這段愛情的看重。等到如花和十二少的戀情升溫到一定程度的時候，導演插入了第二條線索，與前面炙熱的愛情不同，現(xiàn)實線索的開端描寫的一對都市情侶一出場便伴隨著言語沖突，與前面溫文爾雅的，節(jié)奏緩慢的愛情產(chǎn)生強烈對比。導演的意圖就是讓觀眾冷靜下來，仔細比較和思考兩段愛情的不同，因此兩個時空的排列既有時間因素，還有比較的因素。

 影片具體分為：如花和十二少相遇相戀段落，如花回陽間尋找戀人與阿楚和阿袁這對戀人結(jié)識段落，如花和十二少的愛情被家人反對段落，如花沒有等到十二少并被阿楚誤解段落，如花和十二少徇情段落，如花找到十二少并結(jié)束這段感情段落。一共6個段落按照整齊的交叉在一起，如果按照統(tǒng)一時空排列的話，這兩個段落都符合標準的戲劇式結(jié)構(gòu)，有標準的開端，發(fā)展和結(jié)局三個部分和戲劇沖突，可以成為單獨的故事。但導演將這兩個故事交叉在一起的時候，如花和十二少的段落每一次出現(xiàn)都會導致現(xiàn)實空間的矛盾沖突，即阿楚和阿袁的感情沖突，這就使得現(xiàn)實空間的故事不在簡單的是如花尋找戀人的故事，而是以在這個過程中阿楚和阿袁的感情沖突為主了，因此這部影片最終變成了兩個感情沖突的故事，編劇的高明之處在于，如果單講一個感情故事，那么如花和十二少的愛情并不能說是最動人的，但這段愛情引起了另一對戀人的情感沖突，產(chǎn)生了對如花和十二少的愛情又不不認同，不理解到最終認同，接受并改變自己愛情觀的過程。導演采用這個不連貫的結(jié)構(gòu)不停的讓觀眾從如花和十二少的愛情中跳出來進行思考，從而將導演的目的傳遞給觀眾。

人物設置

 影片的主要人物有兩對，如花和十二少，阿楚和阿袁。他們分別是兩對戀人。如花和十二少的戀愛與阿楚和阿袁的戀愛既有相似又有不同，相似的是他們之間都存在一種破壞他們愛情的阻力，不同的是這種阻力對于如花和十二少來說是外在的，是很難克服的，因此他們要選擇死來維持自己的愛情。但對于阿楚和阿袁來說，他們的愛情沒有任何外在的阻力，但似乎他們的愛情更容易破碎，因為他們的愛情沒有付出決心來維持，是缺乏交流的，可能僅僅是由于需要在一起而已。

 如花和十二少的言行交流外在是平淡的，含蓄的。人物言語簡潔，更多的是動作上的接觸。在這種看似平淡的愛情中，他們對于維護愛情的選擇卻是選擇死亡，平靜下孕育著愛情的炙熱。如花作為一個風塵女子，對于十二少的示愛一開始是持猶豫態(tài)度的，因為這個職業(yè)使得她相信與客人之間是不存在真正的愛情的。導演也一直通過周圍人的言語表現(xiàn)整個社會的傳統(tǒng)看法，妓女眾人妻，人客水流材，也就是說一開始就通過周圍環(huán)境警告如花即使投入真感情最后也不免被拋棄的結(jié)局。但多年來廟里抽簽的良好結(jié)果，讓她下定決心要和十二少在一起，而這決心一下就是永遠。導演賦予了如花猶豫與堅定的雙重性格，雖然她堅信自己可以永遠保持對愛情的堅貞，但她到死都無法完全相信自己的愛人。真是由于這一點讓阿楚對她產(chǎn)生了誤解，但其實這同樣也是阿楚自己的毛病，導演把當代人自己的毛病擺在他們面前，讓他們自己來評判。

十二少這個人物的設置被導演賦予了太多的含義。在傳統(tǒng)的戀愛婚姻中，女子的一方永遠是被動的，如果戀愛失敗她們往往是被傷害最深的。因此在戀愛婚姻中男人應該更負責任，但他們往往都是優(yōu)柔寡斷，自私自利的，而十二少正是這個特征的代表，他雖然愛如花，但到了真正要下決心要在一起的時候，他又后退了。影片中一開始就表現(xiàn)他的多愁性格，即使他向如花示愛的時候，心里都在猶豫。這可以從他給如花的那副對聯(lián)清晰的看到，入夢如幻月，若即若離花，這場愛情悲劇從一開始就注定了。

阿楚和阿袁是如花和十二少的現(xiàn)代版，設置他們的目的就是讓他們在如花和十二少的愛情故事中發(fā)現(xiàn)他們自身的愛情缺陷，他們一直是在看自己。同時這個過程也是自我修正的過程，在兩對情侶中，女性角色一直是堅定的象征，如花用行動直接證明自己的愛情，而阿楚雖然言語尖銳，但心卻是十分在乎和阿袁的愛情的，她和阿袁的愛情缺乏的是交流，他們彼此都無法真正信任對方，缺乏如花那種對愛情的執(zhí)著。

細節(jié)運用

 《胭脂扣》中用了大量的細節(jié)來推動敘事發(fā)展，而這些細節(jié)在影片中的應用往往又是首位呼應的，貫穿于愛情的整個過程。唱戲是其中最重要的一個，影片一開始就如花和十二少的相識緣由唱戲，十二少故意接她的唱詞，而被如花嘲弄：哪兒來那么多愁��！這句話既表明了兩位主人公的性格，也為整體影片奠定了憂傷的基調(diào)。此時的如花是很看淡感情的，這是符合一個青樓女子的特征，此后她再次接待十二少時開始的態(tài)度也證明了這一點。而對于十二少而言，這個唱詞表現(xiàn)的是他一種懦弱的心理特征，是人物優(yōu)柔寡斷性格特征的流露，這種性格暗示了他對愛情無法堅持。戲的第二次出現(xiàn)是在如花和十二少背著家人同居開始，如花為了使十二少真正自立而推薦他加入戲班，在整個十二少與如花的愛情當中，只有這段時間十二少是真正努力的，除此之外他總是在一種糜爛的生活中度過。這也是他們最幸福的時光，但這種生活很快就被十二少家人的介入而結(jié)束。第三次出現(xiàn)戲的場景是在如花在片場找到未死的十二少時，對他清唱他們初識時候的戲詞，這時的戲更多的是對十二少放棄他們感情的諷刺和嘲笑，而不僅僅在于喚起他的記憶，你看斜陽照住那對雙飛燕的唱詞預示了他們愛情的終結(jié)，如花對這段愛情的徹底失望。他們的感情開始于唱戲，結(jié)束與唱戲，映照了唱戲師傅的那句話，人生如戲，戲如人生，唱戲就是把人生的酸甜苦辣一場場的唱出來，不過戲演完了還是躲不過。十二少在和如花的愛情中最終沒有演好這出戲。

 此外整個影片導演都在渲染一種社會輿論的氛圍，讓人有產(chǎn)生一種愛情宿命的感覺，無論是妓院里對妓女生活的評價，十二少母親對如花的拒絕，到唱戲師傅對戲夢人生的訴說，都試圖將如花的愛情壓制，在這種看似無望的愛情絕境中，如花選擇以死來保全愛情的行為無疑的值得尊敬的。