說錯(cuò)的臺(tái)詞是可以通過對(duì)話進(jìn)行彌補(bǔ)的，臺(tái)詞本身在演出中的作用和地位不同，說錯(cuò)的結(jié)果和處理也不盡相同。說錯(cuò)臺(tái)詞可以分為幾個(gè)種類：

1.無關(guān)大雅的

無關(guān)大雅的就不用管了，反正沒人注意得到，直接用快節(jié)奏的對(duì)白掩蓋過去，如果刻意的想彌補(bǔ)，反而會(huì)顯得拙劣。影響最小的，是個(gè)人大段臺(tái)詞，比如獨(dú)白的開頭和中間。這種情況下，觀眾的注意力集中在這個(gè)演員身上，其與其他演員的交流極少，說錯(cuò)臺(tái)詞幾乎不會(huì)產(chǎn)生連鎖反應(yīng)，這算是不幸中的大幸了。

這里還有兩種可能，一是名劇名段名臺(tái)詞，當(dāng)代話劇不像京劇等程式化的劇種，一張嘴就被觀眾挑出錯(cuò)喝倒彩的情況極其罕見，但是哈姆雷特張嘴就來:“生活還是毀滅?”這就是演出事故，沒得救了;二是非名臺(tái)詞，這種情況可以用生活常識(shí)判斷，如果吞字、挑字，卡殼、大舌頭、詞語說錯(cuò)、車轱轆話……了，明顯就是“這個(gè)人說錯(cuò)話了”，那么依然是演出事故。否則，觀眾基本就不會(huì)發(fā)現(xiàn)說錯(cuò)了，這時(shí)候只要自己不緊張，把整句話組織好、圓起來，把事情講清楚，把情緒表達(dá)出來，基本就可以安全過關(guān)

2.影響劇情發(fā)展的

影響劇情發(fā)展的說錯(cuò)詞，這時(shí)就需要通過增加對(duì)白臨場(chǎng)發(fā)揮進(jìn)行挽救。比如其他演員接一句話，或者一個(gè)動(dòng)作。這種情況下，分幾種情況，一是其他演員在等我一句關(guān)鍵的臺(tái)詞，從而繼續(xù)推進(jìn)劇情，而我卻沒有說，冷場(chǎng)，這就要臨場(chǎng)當(dāng)事的幾個(gè)演員臨場(chǎng)應(yīng)變，自己編幾句臺(tái)詞，用表演把空隙填滿，盡快把劇情推進(jìn)到既定路線上去;二是我少說了幾句話，直接說出了那句關(guān)鍵的臺(tái)詞，而其他演員馬上把下面的臺(tái)詞和動(dòng)作接下去了，比如原本我說ABC，他說DEF，我A之后直接就C，他接著就D了，那么我勉強(qiáng)把B補(bǔ)回來的危險(xiǎn)很大，很有可能讓其他演員不知所措，造成更大的連鎖反應(yīng)。那么漏掉的B影響有多大就是一個(gè)度的問題，有時(shí)候是一句不重要的話，觀眾基本難以發(fā)現(xiàn)，這時(shí)候最好就不要補(bǔ)完了，有時(shí)候可能就是草蛇灰線的關(guān)鍵線索，非補(bǔ)完不可，這時(shí)候考驗(yàn)演員基本功，尤其是平時(shí)默契的時(shí)刻到了!臺(tái)上的幾個(gè)演員要把故事推回到B的階段，再通過臨場(chǎng)的表演讓B平滑過渡到E，這需要臺(tái)上幾個(gè)演員把整部劇吃得很透，基本功扎實(shí)，配合默契才能實(shí)現(xiàn)，想想都想哭了……三是后面跟的不是其他演員的反饋，而是其他的聲光電效果，關(guān)鍵臺(tái)詞一出，音樂起了、燈光變了、大幕拉了……這就是死了，漏掉再多東西也不要補(bǔ)了，如果漏了太多，很遺憾，依然是演出事故。

3.無心插柳柳成花的

對(duì)于一般人而言，把臺(tái)詞圓回來就是不易，而一些大家因?yàn)榍橹�所至說錯(cuò)詞，無心插柳柳成花的說錯(cuò)詞，反而成為亮點(diǎn)。

最后提醒大家，話劇表演的大忌就是冷場(chǎng)，長(zhǎng)時(shí)間的冷場(chǎng)，忘詞和說錯(cuò)臺(tái)詞都不可怕，可怕的是因?yàn)殄e(cuò)誤的出現(xiàn)而導(dǎo)致更嚴(yán)重的錯(cuò)誤。因此因此除非是劇場(chǎng)塌下來，否則表演決不能終止。