小品，一般指短小的表演動作作品，種類有很多，大的方面可以分為舞臺小品和影視小品，這里主要談的是舞臺小品。另外舞臺小品中又不同，有專為觀眾欣賞而編排的小品，如電視晚會上的小品；以及目的是為了訓(xùn)練演員、提高演技幫助把握人物的表演小品，如電影學(xué)院表演學(xué)院的教學(xué)小品等。二者由于目的不同，具體組 織、表演時也不同，這里主要談的是后一種小品。演員必須要有一定的編導(dǎo)能力才能很好理解劇本與導(dǎo)演，現(xiàn)在的表演教學(xué)一般都讓學(xué)生自己組織編劇本小品，就是為了培養(yǎng)演員的這些能力。

一、 如何組織小品

小品有四個要素：主題、事件、規(guī)定情境、相對的完整性。總的說來，要組織好一個小品，就要注意四個方面：1、主題鮮明、寓意深刻；2、事件典型；3、結(jié)構(gòu)精巧；4、規(guī)定情境清楚。

組織小品一般可以回想自己所經(jīng)歷過的事情，回想直接、間接觀察或體驗到的材料，回憶自己以前獲得的種種啟發(fā)、經(jīng)驗、教訓(xùn)等等，展開豐富想象，通過對上述材料的整理，從而編出一個故事，再不斷豐富、細化，經(jīng)過反復(fù)的排練最終形成成熟的小品。當(dāng)然加工組織小品不見得都是按照從主題到結(jié)構(gòu)再到事件、細節(jié)這樣一個順序，常常是從一個中間步驟、一個有趣的點出發(fā)發(fā)展為一個小品，如從一個有趣的動作、一個事件、一段舞蹈發(fā)展開去，增加別的事件，設(shè)計別的動作等等最終也 能形成完整的小品。

（一）主題鮮明、寓意深刻

主題鮮明就是要求小品中的事件都圍繞一個主題展開，為一個主題服務(wù)，要求小品組織者一開始就確定好自己要表現(xiàn)什么，并且執(zhí)著的走下去，去選取事件、人物、 細節(jié)進行編排，主題鮮明并不是很簡單就做到的。那么如何去設(shè)立一個有深刻寓意的主題就變得很重要？藝術(shù)來源于生活，這里主要是一個小品組織者的知識、經(jīng)驗 積累問題。通常一個歲數(shù)較大的人想到一個作品揭示的寓意會比年輕人要深刻，但年輕人也能想到包含深刻寓意的主題，比如從自己直接接觸或間接接觸較多的方面 來設(shè)定。我們應(yīng)注意觀察生活，在生活中要做一個有心人。培養(yǎng)自己細致的觀察力，經(jīng)常能夠去各種場合體驗生活，必要時可以用筆記下自己的感受，另外要注意多閱讀、多看好的影視作品、多學(xué)習(xí)各種方面的知識，如心理學(xué)、社會學(xué)、哲學(xué)等等。日積月累當(dāng)我們要編排一個小品時就不會因為沒有素材而抓耳撓腮，很多學(xué)生在 組織小品時感覺無從下手就是因為平時的積累不夠。

（二）事件典型

有了深刻的主題之后，就要選擇那些能很好揭示主題的事件。并且選取的事件最好能觸動人物的情感，讓人物產(chǎn)生較大的行動及行動的變化，這樣才有利于舞臺塑造人物。事件，就是能夠改變在場人物動作的事實，而現(xiàn)實中發(fā)生的任何一件事都可以稱之為事實。每一個小品都必須有事件，且事件要有開始、發(fā)展、結(jié)束的全過程。主題與事件有十分密切的關(guān)系，主題是通過事件揭示出來的，事件是圍繞著主題的。首先組織小品過程中對事件的選擇是很考驗組織者的功力的，一定要選擇典型事件。什么是典型的事件呢？就是那些有代表性的，在同一類的事件中突出的，比較能說明問題，更能給人遐想的事件，如貓和老鼠的斗爭事件就是兩個矛盾雙方 斗爭這一類事件中的典型事件。

（三）結(jié)構(gòu)精巧

有了一個深刻的主題，并選擇了典型的事件后，就要設(shè)立一個精巧的結(jié)構(gòu)-組織事件的敘述順序，設(shè)計哪些重點突出、哪些一筆帶過等等來很好的表達這個主題，也可以說是選擇一個合適的形式來很好的為內(nèi)容服務(wù)。形式要從內(nèi)容出發(fā)并且為內(nèi)容服務(wù)。結(jié)構(gòu)對于小品很重要，好的結(jié)構(gòu)有利于表達主題，可以吸引觀眾，同時便于事件的展開。結(jié)構(gòu)好像一個人的骨架，事件、細節(jié)這些筋脈血肉是附著在結(jié)構(gòu)之上的，選對結(jié)構(gòu)也是小品成功的基礎(chǔ)條件。

小品的結(jié)構(gòu)與一個大的影視作品的結(jié)構(gòu)在實質(zhì)上是一致的，傳統(tǒng)的沖突式劇作結(jié)構(gòu)是三段式：開端-發(fā)展-結(jié)局，好多小品也是這樣的結(jié)構(gòu)，值得注意的是，在很多是傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)的時候，人們總會渴望看到新的結(jié)構(gòu)，與眾不同的結(jié)構(gòu)，如開放式結(jié)尾的結(jié)構(gòu)，時空交錯的結(jié)構(gòu)等等，新鮮的東西總是容易引起人們的興趣，采用新穎結(jié) 構(gòu)往往給人留下深刻的印象。但采用獨特的結(jié)構(gòu)的前提是不影響并且有利于主題的表達，如可用舞臺手段等幫助設(shè)計倒敘式、插敘式結(jié)構(gòu)等等，設(shè)計好如何抖一個好的包袱很關(guān)鍵，采取倒敘這樣的結(jié)構(gòu)要求較高，經(jīng)常需要巧妙的舞臺設(shè)計，如轉(zhuǎn)場的設(shè)計等等。

規(guī)定情境是角色展開行動的依據(jù)和條件，它制約著角色行動的性質(zhì)、樣式和角色的心理活動。其實一切與人物的行動有關(guān)的規(guī)定都是規(guī)定情境的范疇。

表演藝術(shù)是行動的藝術(shù)，行動的鏈條是：感覺-判斷-行動告訴我們是先接受信息經(jīng)過思考判斷才去行動的，而這個信息就是規(guī)定情境中的一部分，思考判斷時是結(jié)合全部的規(guī)定情境來思考的，行動也是在規(guī)定情境中行動的。行動的三要素是：做什么，怎么做和為什么做，這三個要素也都要受到規(guī)定情境的制約。人的動作都是 以內(nèi)心為依據(jù)的，內(nèi)心有一條動作線，演員在內(nèi)心中對規(guī)定情境進行分析，以角色思維邏輯去思考判斷，然后意志去發(fā)生行動。好的表演細膩，有大量精彩而又符合 人物身份、性格特征個性化的細節(jié)，而這些都需要從規(guī)定情境中去開掘，演員的行動必然要依據(jù)于規(guī)定情境，如在學(xué)校大會上或法庭上，人就不能大聲喧嘩，距離很遠的朋友揮手打招呼必然會加大揮動的幅度。規(guī)定情境越清楚、細致，演員就越知道如何行動，就越能組織出真實而又精彩的動作細節(jié)。

組織小品一定要注意多排練，反復(fù)實踐，表演本來就是實踐的藝術(shù)，是行動的藝術(shù)。認識論告訴我們，認識來源于實踐，實踐是檢驗真理的唯一標準，要充分注意實 際排練中的感覺，有時在排練中會突然產(chǎn)生靈感，找到好的處理表達發(fā)式�？梢哉胰丝磁啪殻�或找一個導(dǎo)演來導(dǎo)這個小品是一個非常好的方法，反復(fù)排練可以對小品 進行不斷的豐富和細化，許多細節(jié)都是在實踐排練中自然涌現(xiàn)的，通過反復(fù)排練還可以修改和完善小品中不合理的地方，可以幫助演員獲得正確的感覺，許多小品是從一個點、一個事件在不斷排練中逐漸發(fā)展為一個完整的小品的。

二、如何表演小品

從表演角度來看優(yōu)秀的小品人物塑造一定有兩個特征：1、性格飽滿，個性色彩濃；2、有豐富的細節(jié)。當(dāng)然這是經(jīng)過大量實踐學(xué)習(xí)才能達到的，每一個表演者都應(yīng)向這方面不斷努力，在這里我想主要針對初學(xué)表演者去談?wù)勅绾稳ケ硌菪∑贰?/span>

小品教學(xué)時表演教學(xué)中的第一個階段，目的是為了讓學(xué)生從較簡單、相對較自由的表演練習(xí)入手，學(xué)習(xí)表演的基本技巧基礎(chǔ)，能夠當(dāng)眾完成人物的行為，達到解放天性、恢復(fù)本能的目的。這是學(xué)習(xí)表演的初期階段，表演者當(dāng)然要充分重視，學(xué)會表演小品是以后塑造完整的性格鮮明的人物形象的基礎(chǔ)，但往往表演者容易給自己定下過高、不切實際的目標，以至總是體會不到表演的樂趣，看不到自己的進步，這對自信心的建立是極為不利的，對自己以后的表演學(xué)習(xí)是不利的。表演者不用給自 己提出過高的要求，也不要一開始就選擇難度較大的小品去演，應(yīng)該腳踏實地，循序漸進的往前走。演員的四大素質(zhì)是：信念、理解力、想象力、激情，這之中信念 又是首中之首，我認為每一個初學(xué)表演者都應(yīng)通過表演小品建立起自己強大的信念，敢于當(dāng)眾大膽的表演，完成人物的行動，以至于敢于展現(xiàn)自己的激情，這是表演 者應(yīng)明確的小品表演練習(xí)階段要達到的首要目標，即解放自身的素質(zhì)，特別對于電影演員來說是更重要的，要知道人的心理是非常脆弱的，這就需要表演者多積累成功的經(jīng)驗。

要表演好一個小品首先要有一個好的小品劇本，這跟演大的影視是一樣的道理，正如前面講的學(xué)會如何組織小品非常重要。表演者要努力培養(yǎng)自己的藝術(shù)感覺，要有對自己的正確的認識，能夠編出好的小品、鑒別出好的小品以及自己的水平能力所能勝任的小品。在這一階段同學(xué)都會組織自己的小品并邀請其他同學(xué)與自己一起演，表演者可以多選擇自己平時較熟的合作者，畢竟表演是眾人配合的藝術(shù)，彼此之間較熟悉的一撥人合作由于互相比較了解，不容易緊張，配合也比較有默契，容易獲得成功。另外接到別人的邀請應(yīng)該仔細考慮自己的情況，分析對方的小品本子，看本子好不好，自己能否勝任，是否感興趣，自己的時間是否允許等等，表演者不可貪多，應(yīng)該選擇好本子、選擇自己感興趣的本子，然后去深入鉆研、排練。另外接了別人的本子后，就應(yīng)該與大家真誠合作，在排練過程中要勇于提出自己的想法跟大家討論。表演者只有學(xué)會跟大家如何很好的配合才能演好小品，找到幾個好搭檔是很有益處的。下面我談?wù)劚硌菪∑分幸�注意的四個方面：

（一）探索克服自己緊張心理，恢復(fù)本能的方法

緊張、不自信是初學(xué)者的頭號大敵。表演者在表演中應(yīng)該努力找到克服自己緊張心理、恢復(fù)本能并建立起信念感的方法，這可以通過各種途徑，如用“恢復(fù)童心”做 引路，在小品表演中減少自我批判、增強游戲感，再如練習(xí)注意力的集中、練習(xí)擺脫雜念，組織一系列行動，利用熱身法等等，方法就是要在實踐中去不斷摸索，不同的人需要不同的方法去實現(xiàn)，這也是“我的技巧”中的一部分。這是表演小品最重要的前提，解放了自身的素質(zhì)才能去演活生生的人。當(dāng)我緊張時我總是努力強制自己將注意力放在對規(guī)定情境的感受上，對對手的感受上，收到了不錯的效果。

（二）學(xué)會如何組織行動

表演是行動的藝術(shù)，學(xué)習(xí)表演就是要學(xué)習(xí)如何組織行動。表演者在小品階段要起碼學(xué)會組織簡單的行動，行動來自對規(guī)定情境的細致分析，來自對自己所扮演的角色性格的分析。嚴格按照行動的三要素-做什么、為什么做、怎么做去組織行動，以角色的思維、邏輯對規(guī)定情境進行充分的感受去行動，對規(guī)定情境缺乏足夠的理 解，沒能按行動的三要素去詳細分析就會出現(xiàn)錯誤的組織行動，讓人不相信，這是初學(xué)者易犯的毛病。另外表演初學(xué)者還常會犯表演結(jié)果、表演情緒的錯誤，如還沒 看到遠方來的朋友就已經(jīng)打起了招呼，好多演員“未卜先知”，就是因為沒能按照行動的鏈條去行動，表演的重點是展現(xiàn)過程，在感覺-判斷-行動這個鏈條中，初 學(xué)者往往拋棄了感覺和判斷，只奔結(jié)果，要有意識的鍛煉自己按照行動的鏈條去行動，真聽真看真感覺到，在頭腦里進行思索判斷后，由意志交給肌體去執(zhí)行動作， 可以適當(dāng)?shù)睦�長行動的鏈條進行訓(xùn)練。

（三）注意力集中在對手身上

演戲經(jīng)常是兩個人或兩個以上的人在搭戲，表演者不能一直想自己的調(diào)度和臺詞，好多初學(xué)者易犯不跟對手交流的毛病，只是一味自己演自己的，以至于偶爾有時對 手臨時臺詞說錯了或調(diào)度錯了，有的演員仍然按以前的去行動，招來觀眾的哄堂大笑和不理解，還有的演員就呆立在舞臺上手足無措。演員應(yīng)該牢記自己的戲在對手 身上，任何時候都要按照對手的戲去行動，那些比如生氣故意不理對方自己一味行動的戲其實也是給對手的反應(yīng)。演員時刻要把注意力集中在對手身上，這才是真正 的表演，這樣也可以使演員不費力就背下臺詞和調(diào)度，這樣演員之間才能真正搭上戲，實現(xiàn)交流。對手由于某些原因臨時改戲初學(xué)者經(jīng)常會遇到的情況，要靈活的去 應(yīng)對，讓觀眾看不出痕跡，甚至比以前效果更好，這才是合格的演員。

（四）多練習(xí)、多上臺

紙上得來終覺淺，絕知此事要恭行。表演是實踐的藝術(shù)，好多沒有上過專門藝術(shù)院校的人，也能成為優(yōu)秀的演員，這里固然有一個天賦的問題，但與大量的實踐是分 不開的，這在表演學(xué)院學(xué)生的身上更是體現(xiàn)得非常鮮明，一年級與畢業(yè)時的表演天壤之別。何況每個人的情況不同，只有具備大量的切身體驗，才能說真正的學(xué)會表 演。另外表演者應(yīng)盡可能多的參加正式的小品演出，在正式的演出中的感覺與排練中的是絕對不同的，肌體與精神的緊張度和興奮度要大大增強，往往一場正式演出 得到的提高比起十場排練得到的還要大。

以上我對如何表演舞臺小品做了自己一些很不成熟的闡述，希望老師們和同學(xué)們批評指正，有一點可以肯定的是，每一個人只有通過大量的小品的表演練習(xí)和總結(jié)，才能學(xué)會表演好小品。