演員在舞臺上成功塑造人物是相當不容易的，要做的工作有方方面面，要學會把握人物的性格基調(diào)，掌握表演的分寸感，挖掘人物的臺詞與潛臺詞，才能談到塑造人物。這些表演元素對每一個演員都十分重要的。在這里藝考寶微信公眾學習平臺表演專業(yè)從演員的角度出發(fā)，談?wù)勓輪T如何掌握人物的性格基調(diào)，表演的分寸感，挖掘人物角色的臺詞與潛臺詞。 

1 把握人物性格基調(diào) 

（1）演員塑造人物形象的工作。概括來說不外乎兩個方面：一是理解人物，一是體現(xiàn)人物。理解人物是體現(xiàn)人物的前提，體現(xiàn)人物是理解人物的結(jié)果。演員對所扮演的人物只有深刻的理解才能生動的體現(xiàn)出來。演員塑造人物是把劇作者用文學手段刻畫的人物形象進行再創(chuàng)作，變成直接可見的，具體的舞臺、熒幕形象，“使劇中人物從劇本中走出來，使我們更親近、更理解他”。所以理解人物最直接的依據(jù)是劇本，演員在分析、研究了整個劇本的基礎(chǔ)上進一步深入理解自己扮演的人物。

（2）理解人物，借用英國十九世紀演員麥克雷的說法就是“去測定性格的深度，去探尋他的潛在動機，去感受他的最細致的情緒變化，去了解隱藏在字面下的思想，從而把握住一個具有個性的人的內(nèi)心的真髓”，理解人物首先要抓住人物的性格基調(diào)。性格基調(diào)即人物最基本核心的方面和人物思想、個性的主要特色。

（3）掌握人物性格基調(diào)主要從劇本情節(jié)和人物的行為、語言中去挖掘。高爾基說：“情節(jié)是性格的歷史。”人物性格是在構(gòu)成情節(jié)的矛盾沖突中顯示和發(fā)展的。我們理解人物性格就要從情節(jié)的發(fā)展中，從人物在情節(jié)展開的每個事件里他做些什么和怎樣做的行動中去探求。

（4）《紅樓夢》里每個人物的性格都異樣的鮮明，作者寫出了人物性格的復(fù)雜性，又著重的描繪出他們各自獨具性格的特點。我們看到了人物突出的個性特點是多次地反復(fù)顯現(xiàn)在許多不同的事件和行動中，離開了這些事件和行動，人物也就無從體現(xiàn)了。王熙鳳是個膾炙人口的不朽藝術(shù)典型，性格色彩豐富，個性鮮明突出，給讀者留下不可磨滅的深刻印象。她的性格基調(diào)可以比作一條美麗的蛇，內(nèi)里是心毒手狠、貪婪無己、心計極深，外表則八面玲瓏慣于逢迎、口雌伶俐、談笑風生、潑辣詼諧“摸樣又極標志，言談又爽利，心機又極深細，竟是個男人萬不及一的�！闭�像興兒所說：“嘴甜心苦兩面三刀。上頭一臉笑。腳下使絆子，明是一盆火，暗是一把刀�！比绱藦�(fù)雜的人物性格，作者是通過一章章、一節(jié)節(jié)具體事件逐步展現(xiàn)出來的，我們也是從這些情節(jié)事件中逐步認識、感受的。例如：從王熙鳳毒設(shè)相思局害死賈瑞，弄小巧借劍殺人逼死尤二姐，看到她的老謀深算、手段毒辣；從弄權(quán)鐵檻寺。為了三千銀子斷送兩條人命，看到她貪：為秦可卿的喪事，王熙鳳協(xié)寧國府，表現(xiàn)了她的干練、精明；正月十五晚上，王熙鳳效戲彩斑逗得賈母滿心高興，則寫出了她八面玲瓏善于逢迎、談笑風生、詼諧的一面。 

2 把握人物的分寸感 

“節(jié)制”不要“流于過火”也不要“太平淡”、既不要表演得“過分”又不能太懈怠，這都屬于分寸感問題。演員的分寸感或者叫做“火候”是表演中的一個重要問題，對于一個演員表演的最好評價莫過于“前如其分”四個字了。該上去的上不去不行，過火了也不行，要恰到好處。那么表演的分寸依據(jù)是什么？怎么樣算是分寸合適？在戲劇里我們都比較注重生活、尊重生活。例如人藝排演的《萬家燈火》中由宋丹丹塑造的老太太，她就角色把握很好，從形體到語言完全是生活中的老太太，尤其是最后老太太對兒女的那一段掏心話，講述的是那樣的真實、誠懇。不溫不火的表演立刻征服了觀眾，觀眾一次又一次報以熱烈的掌聲。在人藝經(jīng)典的劇目《茶館》中演員的表演就沒有絲毫的做作與夸張，一舉一動都很生活。由梁冠華扮演的王立發(fā)也塑造得很不錯，從青年到中年到老年，恰如其分的將王立發(fā)的心理歷程展現(xiàn)出來，所以演員的分寸感應(yīng)建立在生活的基礎(chǔ)之上。在藝術(shù)里我們塑造的都是生活中的人物，越生活的東西越能打動觀眾，這里又牽扯到生活的真實和藝術(shù)的真實，二者要結(jié)合的好，演員的分寸感才能掌握好。 

3 臺詞與潛臺詞 

語言作為塑造人物形象、刻畫人物性格的重要手段，必須做到性格化。語言的性格化有兩個方面，一是臺詞的內(nèi)容，也就是人物說的話要符合人物性格，體現(xiàn)人物的個性特征，表演不能“千人一面”，“說一人像一人”，不使雷同，或使浮泛。不同的人，不同的性格都有其說話獨特的方式，老年人與中年人不同，中年人與青年人不同，性情粗暴的人與性情溫和的人不同，工人與農(nóng)民不同，文化程度高與文化程度低的不同，輕浮的人與深沉的人不同，幽默的人與憂郁的人不同，開朗的人與陰險狡詐的人不同……形形色色，不一而足，這些千差萬別的不同，具體體現(xiàn)在聲音、音色、說話時的習慣、語氣、語調(diào)等等方面。所以表演中語言性格化的手段有“聲音的化妝”、探尋具有鮮明性格特征的說話習慣、掌握符合人物性格的語氣、語調(diào)等等。這要通過細致的觀察生活，深入理解人物的思想性格，并與演員的整個表演有機地結(jié)合起來才能很好完成。例如我在一個西班牙話劇《樓梯的故事》中飾演的赫內(nèi)羅莎太太，劇情是這樣的，赫內(nèi)羅莎的丈夫去世了，她痛哭流涕的跑到陽臺上目送遠去的靈車，當時我在臺上極力的向人物表現(xiàn)靠攏，也帶著哭腔說：“噢！我的格雷高利奧！”語音剛落同學們就哄堂大笑，與當時的劇情不符，我自己立刻意識到問題所在。肯定是我的“戲曲腔”又冒出來了，我自己無比尷尬。此時不僅是同學們跳出戲外，連我自己也跳戲。下課后我找到臺詞好的同學極力糾正，并且無數(shù)遍的嘗試，先從生活語言出發(fā)，再向人物語言靠攏，經(jīng)過反復(fù)不斷的練習糾正，才得以提高。 

所謂潛臺詞就是深藏在臺詞中的真正含意。這種涵意沒有直接寫出來，直接說出來，而是通過臺詞流露、表達出來的。俗話說：“說話聽聲，鑼鼓聽音”，指的就是話中有話，內(nèi)有潛臺詞。潛臺詞才是表現(xiàn)說話真的真正意圖，真正動機。往往一句話的潛臺詞與臺詞的表面字義是完全相反的。如：“你真行啊”這句話的直接意思是稱贊、夸獎你能干、聰明、有辦法、事情辦得好等等；但是也可以賦予它涵義完全相反的潛臺詞，說你愚蠢、無能、干出這樣差勁的事情、把事情全辦糟了等等；其真正的動機是嘲諷、譏笑、責備、斥責。說話的動機、意圖不同，其潛臺詞也就不同。表達潛臺詞，可以利用演員的全部表現(xiàn)手段，面部表情、手勢、語調(diào)、語氣等，手法是多種多樣的。 

深入發(fā)掘潛臺詞，并把它清楚的傳達給觀眾，這就是演員創(chuàng)作中要完成的任務(wù)�！皟�(nèi)心獨白”則是指沒有臺詞的時刻人物的內(nèi)心思想活動。人物在行動過程中，在聽對手講話的時候，在表演的某個瞬間，內(nèi)心都不應(yīng)當是空虛的、空白的，而要像生活一樣，對眼前發(fā)生的事情有相應(yīng)的內(nèi)心感受和內(nèi)心活動。人物在思索、考慮、沉思的時候，也有他具體的思想內(nèi)容，不能只做出個“想狀”、“沉思狀”，卻不知道該想些什么或者根本什么都沒想。演員內(nèi)心的空虛勢必造成表演的虛假、做作、泛泛一般。生活里人們的內(nèi)心活動是隨著事情的發(fā)生、發(fā)展，自然產(chǎn)生的，你和別人的談話，在聽對方說話的時候，對方說些什么自然會引起你內(nèi)心的反應(yīng)和某種想法；就像你寫篇文章就要思考文章的內(nèi)容，想出恰當?shù)脑~句；碰到要解決的問題，就會認真的考慮解決問題的方法和措施。

綜上所訴“深入現(xiàn)實生活不斷拓展演員的生活空間去積累創(chuàng)作素材，”從演員自我不同的創(chuàng)造個性去探索有效的創(chuàng)造途徑，在加強生活鍛煉的同時，不怠的加強表演技巧的訓練和藝術(shù)理論學習，長此持之以恒，才能在表演藝術(shù)的專業(yè)道路上，提高自己的創(chuàng)造水平，創(chuàng)作出較好的藝術(shù)成果。