表演者之所以能夠打動(dòng)觀眾，就是他把更真實(shí)的人物展現(xiàn)在大家面前，并在劇本的故事情節(jié)、人物性格上加以升華。任何事物都有自己的特點(diǎn)，在舞臺(tái)和影視方面也同樣如此，當(dāng)情緒的控制運(yùn)用不得當(dāng)，表演就會(huì)變得夸張?jiān)熳鳎�脫離了現(xiàn)實(shí)，也脫離了觀眾，將會(huì)變得庸俗而失去內(nèi)涵，變得毫無價(jià)值。所以表演中情緒的控制至關(guān)重要。至于如何能夠運(yùn)用得當(dāng)，就需要我們不斷研究、不斷學(xué)習(xí)。要記得學(xué)無止境，要達(dá)到學(xué)有所用!

表演藝術(shù)可以分為抒情和敘事兩類，單純的表演藝術(shù)，例如音樂、舞蹈等側(cè)重抒情，而在戲劇影視劇等綜合藝術(shù)中，則更注重?cái)⑹�。而無論什么樣的方式，表演藝術(shù)都是通過人去創(chuàng)作的，所以可見情緒在表演藝術(shù)中的重要性，而在表演藝術(shù)中情緒的控制也是至關(guān)重要的。

控制情緒，是戲劇與影視表演中角色塑造的表達(dá)方式。是作家用以刻畫人物、展示情節(jié)、吸引觀眾的主要手段。也是演員理解展示人物的主要方式�？梢娗榫w控制在舞臺(tái)與影視中的重要性。無論是舞臺(tái)還是影視，一般都包括內(nèi)心情緒、肢體情緒和外在情緒。演員依靠自己內(nèi)心的領(lǐng)悟把自己的人物感情、心理矛盾表現(xiàn)出來，這也是表演中的重要表達(dá)方式。世間萬物都有各自的特點(diǎn)，而作為一名學(xué)生就是要總結(jié)共性，發(fā)現(xiàn)差異，加以研究。由此可見，如何理解情緒的控制，對(duì)于一名優(yōu)秀的演員來講，是一個(gè)重要的課題!

一、何為情緒

(一)情緒的定義

情緒是指伴隨著認(rèn)知和意識(shí)過程產(chǎn)生的對(duì)外界事物的態(tài)度，是對(duì)客觀事物和主體需求之間關(guān)系的反映。是以個(gè)體的愿望和需要為中介的一種心理活動(dòng)。情緒包含情緒體驗(yàn)、情緒行為、情緒喚醒和對(duì)刺激物的認(rèn)知等復(fù)雜成分。我們知道，在情緒中也有像不安、希望由于經(jīng)驗(yàn)而習(xí)得的成分，從比較心理學(xué)的觀點(diǎn)出發(fā)，研究與先天的行為方式相反的學(xué)習(xí)影響。根據(jù)最新研究，情緒可能是由一個(gè)獨(dú)立的功能系統(tǒng)完成的，這個(gè)功能系統(tǒng)可能包括下丘腦、邊緣葉、丘腦核團(tuán)等，丘腦核團(tuán)是獲得情緒的核心結(jié)構(gòu)，丘腦中存在一種叫丘覺的遺傳結(jié)構(gòu)，有一種丘覺是產(chǎn)生情緒體驗(yàn)的。

(二)情緒沖動(dòng)的定義

一是指一種發(fā)生較急、歷時(shí)短暫的精神運(yùn)動(dòng)性興奮，同時(shí)有情緒激動(dòng)和口頭或軀體攻擊行為，這種情感和行為可起源于內(nèi)部感受或外部影響。此時(shí)自控力降低，嚴(yán)重者可有情感爆發(fā)，甚至導(dǎo)致自傷或傷人的暴力行為。二是當(dāng)用于精神活性物質(zhì)使用時(shí)，指對(duì)所偏好的物質(zhì)有強(qiáng)烈渴求，這種渴求來自內(nèi)部感受而非外部影響。如果是物質(zhì)使用者可能已意識(shí)到這種渴求對(duì)健康有害，也愿意加以控制。演員在舞臺(tái)表演的過程中，需要注意多方面的情緒控制，以此來防止過多的情緒沖動(dòng)。一般情況下，情緒沖動(dòng)主要體現(xiàn)為語(yǔ)言語(yǔ)調(diào)、舞臺(tái)表演動(dòng)作和表情等方面。演員既要確保舞臺(tái)表演的效果，同時(shí)又需要適當(dāng)控制自身的情緒，不應(yīng)當(dāng)表現(xiàn)出過于強(qiáng)烈的情緒沖動(dòng)。在深刻了解作品主旨的基礎(chǔ)上，才能適當(dāng)控制自身的情緒沖動(dòng)，從而阻止過于強(qiáng)烈的情緒出現(xiàn)。這是因?yàn)�，表演者在舞臺(tái)表演過程中的飽滿情緒有助于提高舞臺(tái)表演效果，但是如果無法妥善處理自身的情緒沖動(dòng)，那么反而會(huì)降低整體的表演效果。

(三)情緒沖動(dòng)對(duì)角色塑造的危害

暴怒使人喪失理智。憤怒情緒過于激烈，就會(huì)沖昏頭腦，出現(xiàn)“真空”或混沌狀態(tài)，此時(shí)智商最低，人很難控制自己。只要憤怒達(dá)不到一定的強(qiáng)度，我們的理智就可以對(duì)它進(jìn)行干預(yù)，避免行為和言辭出格。在我們塑造角色的時(shí)候應(yīng)該充分調(diào)動(dòng)我們的情緒，來達(dá)到飽滿的效果，可是如果我們的情緒過于飽滿，過于沖動(dòng)的話，就會(huì)讓我們的角色夸張化，不自然，讓觀眾原本投入在角色中的情緒，也會(huì)被強(qiáng)烈的感情沖擊出來，這樣我們塑造的角色就是失敗的。并且過分的情緒也影響著肢體語(yǔ)言的控制，所以情緒的沖動(dòng)對(duì)我們角色的控制是有危害的。因此，表演者在充分調(diào)動(dòng)情緒的同時(shí)，也需要注意控制較大的情緒波動(dòng)，這樣做才能在舞臺(tái)表演中流露自然的情緒，從而讓觀眾受到強(qiáng)烈的感染。

二、情緒控制的定義

情緒控制，就是用對(duì)的方法，用正確的方式，探索自己的情緒，然后調(diào)整自己的情緒，理解自己的情緒，放松自己的情緒。情緒控制是對(duì)個(gè)體和群體的情緒感知、控制、調(diào)節(jié)的過程，其核心必須將人本原理作為最重要的管理原理，使人性、人的情緒得到充分發(fā)展，人的價(jià)值得到充分體現(xiàn);是從尊重人、依靠人、發(fā)展人、完善人出發(fā)，提高對(duì)情緒的自覺意識(shí)，控制情緒低潮，保持樂觀心態(tài)，不斷進(jìn)行自我激勵(lì)、自我完善。情緒控制的關(guān)鍵就在于表演者把握自身的舞臺(tái)情緒。在發(fā)揮表演藝術(shù)的過程中，表演者有必要從自身出發(fā)，適當(dāng)表達(dá)作品中的情緒。演員如果不能做到妥善把握情緒，那么就很難獲得觀眾的認(rèn)可。從本質(zhì)上講，舞臺(tái)演唱和其他的表演都構(gòu)成了雙向的情緒互動(dòng)，演員既要重視抒發(fā)自身的情緒，同時(shí)又不應(yīng)當(dāng)忽視觀眾給予的反饋。在抒發(fā)情緒時(shí)需要考慮到舞臺(tái)表演的基本內(nèi)容以及主題思想，在此基礎(chǔ)上適當(dāng)抒發(fā)內(nèi)心情感。透過舞臺(tái)表演，觀眾應(yīng)當(dāng)可以感知表演者傳達(dá)的內(nèi)心情緒，從而也有利于產(chǎn)生情緒共鳴。由此可見，恰到好處的情緒控制有助于激發(fā)表演者和受眾之間的心情共鳴，表演者和觀眾一起塑造和諧的氣氛。情緒的控制不是要去除或壓制情緒，而是在覺察情緒后，調(diào)整情緒的表達(dá)方式。有心理學(xué)家認(rèn)為情緒調(diào)節(jié)是個(gè)體管理和改變自己或他人情緒的過程。對(duì)于某些負(fù)面情緒應(yīng)當(dāng)注意疏導(dǎo)，進(jìn)行及時(shí)的自我調(diào)整。

三、結(jié)合實(shí)踐談情緒控制的影響

(一)情緒控制對(duì)裘利亞這個(gè)角色的影響

大戲《靈魂據(jù)葬》主要講述了為戰(zhàn)爭(zhēng)戰(zhàn)死的士兵們，因?yàn)檫@個(gè)世界有太多的不公平和眷戀而不肯被埋葬，他們的將軍找來了他們的情人、妻子、孩子、母親、戀人來勸他們被埋葬的一個(gè)故事。我在這個(gè)故事中飾演了一名心中對(duì)愛情有著無限美好憧憬的少女———裘利亞，她滿懷希望地等待著她的未婚夫———摩爾根，當(dāng)知道摩爾根戰(zhàn)死的時(shí)候，她不愿意相信這個(gè)事實(shí)，當(dāng)知道摩爾根無法和她結(jié)婚的時(shí)候，她帶著絕望自殺了。剛開始的時(shí)候我就被裘利亞這個(gè)角色深深地吸引了。她那種對(duì)愛情強(qiáng)烈的感情，對(duì)愛的執(zhí)著，對(duì)心中美好的一切向往都一次次讓我流淚。在她身上我覺得我又一次看到了什么是美好單純的愛情，她把她和摩爾根的愛情當(dāng)成自己生命一樣重要，當(dāng)最后希望破滅的時(shí)候，她依然帶著心中的幻想自殺。這個(gè)角色需要很強(qiáng)烈的情緒，最開始的時(shí)候我不能準(zhǔn)確地把握，總是將她對(duì)愛情的情緒過于爆發(fā)，從而使這個(gè)角色沒有起伏、沒有變化，分不清內(nèi)心情緒的層次。老師提醒我說要知道如何收斂，如何控制自己的情緒，不能過于的張揚(yáng)，要有張有收才能讓這個(gè)角色活起來。于是在往后的排練中我對(duì)情緒的控制格外注意，經(jīng)過很多遍的排練，我終于理解了老師說的張弛有度，所以我得出結(jié)論，原來飽滿的感情并不是詮釋一個(gè)角色唯一的標(biāo)準(zhǔn)，而學(xué)會(huì)如何控制情緒，揣摩人物的心理，張弛有度，才能更好地詮釋你喜歡的角色。

(二)情緒控制對(duì)臺(tái)詞的影響

對(duì)于裘利亞這個(gè)角色有很多感人的臺(tái)詞，需要以很飽滿的情緒去詮釋，例如下面這一段:“你別再讓我回到后方去，你知道現(xiàn)在后方是一個(gè)什么樣子嗎?你看到的是一個(gè)不透明的天空，你聞到的是到處摻雜的火藥味，你們男人去前方打仗了，可你知道我們女人在干什么嗎?我們?cè)诘劝。�等啊…可是我們等來的是什�?是一張張的死亡通知書，上面寫著瓦爾多•摩爾根，還有這張他是我弟弟的……摩爾根你相信我，我愿意和你一起死去，你相信我。”這段臺(tái)詞中包含了裘利亞那種等待中的苦澀，裘利亞的心酸，都需要強(qiáng)烈的表達(dá)�？墒乔榫w強(qiáng)烈不代表著就能很好地表達(dá)臺(tái)詞，所以情緒的控制就極為重要了。開始的時(shí)候裘利亞的情緒不能過于激動(dòng)，因?yàn)樗�在講述她的委屈，她的難過，當(dāng)她看到死亡通知書后，她的情緒是激動(dòng)的，強(qiáng)烈的，因?yàn)樗�看著自己最愛的人一個(gè)個(gè)的死去，她的內(nèi)心不堪這種強(qiáng)烈的打擊，瀕臨崩潰，為她最后愿意為摩爾根去死做了鋪墊，這才能完美地演繹這段臺(tái)詞。所以情緒控制對(duì)于臺(tái)詞的展示也是至關(guān)重要的。

(三)情緒控制對(duì)肢體行動(dòng)的影響

肢體動(dòng)作對(duì)于表演也是至關(guān)重要的。你的一舉一動(dòng)都會(huì)為演繹這個(gè)角色增添色彩，而情緒控制對(duì)肢體語(yǔ)言也是有影響的。對(duì)于裘利亞這個(gè)角色來說，首先她的很多肢體動(dòng)作都是一種渴望，她渴望擁抱，渴望去觸碰自己的未婚夫。開始的時(shí)候，他們遙遙相望，她伸手想去抓住自己的愛人，可后來真正碰觸到那冰冷的愛他的人的時(shí)候，更增添了她內(nèi)心的痛楚，他抱著她幻想著他倆的婚禮的時(shí)候，他們緊緊相擁的時(shí)候，都讓她忘記了她現(xiàn)在正面對(duì)著自己死去的愛人。可是過于強(qiáng)烈的肢體語(yǔ)言反而展現(xiàn)不出那些戀愛中的美麗，所以開始的時(shí)候他們的牽手、相擁、奔跑都是快樂的，年輕的，可是到后來的時(shí)候，裘利亞掏出槍絕望地自殺的時(shí)候，真正的高潮才到來，這才是她行動(dòng)中最為感人的地方，是她情緒的全部爆發(fā)，也是最感人的一幕。所以情緒控制對(duì)肢體也是有很重要的作用的。

(四)情緒控制對(duì)人物內(nèi)心的影響

情緒的控制對(duì)人物的內(nèi)心也是有影響的，對(duì)于一個(gè)角色來說內(nèi)心是至關(guān)重要的，內(nèi)心的活動(dòng)可以讓你的表演中更具神韻，更貼切劇本中人物的靈魂，一顰一笑中都帶著自己內(nèi)心的活動(dòng)。情緒也是自己內(nèi)心活動(dòng)的表現(xiàn)，對(duì)于裘利亞的美好，她對(duì)于愛情的向往，真摯，執(zhí)著，都是她內(nèi)心的本質(zhì)，她的敢愛敢恨，她對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的痛恨，她對(duì)于自己愛人的離去的悲傷，她對(duì)于最后選擇跟隨愛人死去的絕望，都是她的內(nèi)心活動(dòng)，可是情緒也不能全部爆發(fā)，要跟隨內(nèi)心活動(dòng)而展現(xiàn)，時(shí)而收斂時(shí)而發(fā)狂，才能讓這個(gè)角色的內(nèi)心活動(dòng)有變化，有層次，從而使人物更加豐富。所以情緒控制對(duì)人物的內(nèi)心影響也是存在的。