想要學(xué)習(xí)表演，就要先了解何為表演。目前術(shù)語(yǔ)中表演一詞所指的是演奏樂(lè)曲、上演劇本、朗誦詩(shī)詞等直接或者借助技術(shù)設(shè)備以聲音、表情、動(dòng)作公開(kāi)再現(xiàn)作品的形式。而在我們的表演專(zhuān)業(yè)里主要涉及的是影視表演與戲劇表演，當(dāng)然兩者通常被稱(chēng)為影視（戲�。┍硌輰�(zhuān)業(yè)，今天藝考寶的小編寶君就為大家講述影視表演和戲劇表演有什么區(qū)別。

影視表演與戲劇表演的不同，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是演出及展現(xiàn)方式的不同。影視表演主要依靠畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)的。由畫(huà)面構(gòu)成的藝術(shù)語(yǔ)言是它們的第一要素，如果在戲劇中演出中導(dǎo)演單獨(dú)用這些道具去表現(xiàn)是不可能的。戲劇表演則必須通過(guò)演員的行為與解說(shuō)同時(shí)表現(xiàn)，而且主要的是看演員的表演。因?yàn)橛耙暠硌菔蔷哂锌赡嫘缘模�而戲劇表演就沒(méi)辦法通過(guò)其他方式進(jìn)行表演的補(bǔ)救。

表演藝術(shù)都需要占有一定的時(shí)間與空間來(lái)完成形象的展示，而且也要求表現(xiàn)空間與時(shí)間的自由性。

例如戲劇，在一幕或一場(chǎng)之中，總要演出一段在一定場(chǎng)合、一定時(shí)間內(nèi)發(fā)生的故事。但是劇情的發(fā)展往往涉及不同的時(shí)間和地點(diǎn)，這就需要在舞臺(tái)上表現(xiàn)出時(shí)間與空間的轉(zhuǎn)換。

那么電影與電視表演則不然，運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面隨時(shí)可以跨越空間與時(shí)間的界限。只要內(nèi)容需要，天南地北、晝夜古今可以在瞬息之間相繼出現(xiàn)在畫(huà)面上。這種全新的時(shí)空現(xiàn)象，專(zhuān)業(yè)界稱(chēng)為“電影新時(shí)空”。影視實(shí)現(xiàn)時(shí)空自由轉(zhuǎn)換主要依靠蒙太奇。

還有，戲劇表演與影視表演在分寸把握的問(wèn)題上，還存在著一定的區(qū)別，演員在舞臺(tái)上與觀眾的距離是不可變的。

觀眾總是以一定的視點(diǎn)去觀賞舞臺(tái)，話劇演員為了使自己的表演與臺(tái)詞讓在場(chǎng)的全體觀眾真、聽(tīng)清，就必須在舞臺(tái)上找到突出而引人注目的地位，選擇鮮明的舞臺(tái)動(dòng)作，強(qiáng)調(diào)一定的形式和表演，包括化妝和耳語(yǔ)的夸張等。

影視表演則不同，攝影機(jī)的近距離和在麥克風(fēng)前的錄音使電影或電視演員常常在放大鏡與擴(kuò)音器下進(jìn)行表演。它容易暴露虛假，最忌諱程式化、過(guò)火的表演，它要求演員非常自然的在鏡頭前表演，它需要的不是舞臺(tái)上所必要的那種強(qiáng)調(diào)與夸張，恰恰是生活與逼真，是含蓄與抑制。而且，電影或電視特寫(xiě)鏡頭善于攝錄極其細(xì)小的動(dòng)作，極其微妙的細(xì)節(jié)、細(xì)微變化的面部表情，包括眼睛的閃動(dòng)，睫毛的顫抖，甚至眼神等。

因此戲劇演員在舞臺(tái)表演中要比影視表演中夸大，這樣才能使遠(yuǎn)處的觀眾聽(tīng)清看清。而影視演員在影視表演中要比戲劇表演更細(xì)致。

戲劇表演和影視表演還有的區(qū)別是演員的舞臺(tái)感與鏡頭感。話劇演員在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)要掌握舞臺(tái)形式的規(guī)律，即要有“舞臺(tái)感”。如熟悉舞臺(tái)形式，舞臺(tái)的各個(gè)表演區(qū)，上下場(chǎng)，關(guān)閉幕，虛擬的布景與道具，舞臺(tái)下觀眾的距離，角度以及舞臺(tái)上不存在的“第四堵墻”與觀眾的“交流”掌握好舞臺(tái)的調(diào)度和節(jié)奏等等。

影視表演是活動(dòng)的造型藝術(shù)。演員在無(wú)限的現(xiàn)實(shí)表演區(qū)里要考慮到攝影機(jī)鏡頭里構(gòu)圖的要求。表演時(shí)要適應(yīng)攝影師、燈光師從攝影技巧上對(duì)演員的要求。不同攝影技巧的處理，推拉搖移、俯仰升降、長(zhǎng)焦距、變焦距等對(duì)演員的表演有不同的要求和限制。

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