戲劇化表演

①影視表演的風(fēng)格之一。表演痕跡明顯，服飾性較強(qiáng)，運(yùn)用一定夸張手法而區(qū)別于生活。

②根據(jù)古典或現(xiàn)代的舞臺(tái)戲劇改編拍攝的影視，為保持原劇的風(fēng)格特色，依然運(yùn)用與之相適應(yīng)的表演手法。特點(diǎn)是帶有一定程式化的動(dòng)作和詩意念白的韻律感，具有明顯的戲劇表演特色的表現(xiàn)形式，如面對(duì)觀眾大段獨(dú)白，略帶夸張的手勢(shì)等。英國演員勞倫斯?奧立弗在影視片《王子復(fù)仇記》中的表演;我國演員刁光竄、朱琳等在影視片《蔡文姬》中的表演皆屬此。

生活化表演

現(xiàn)代影視表演的一種形態(tài)和風(fēng)格。

以生活的自然形態(tài)藝術(shù)地反映生活的一種表演形式。影視藝術(shù)和影視觀念的演變和發(fā)展，帶來影視表演形態(tài)和風(fēng)格的演變和發(fā)展。當(dāng)代影視科技的演進(jìn)，影視藝術(shù)家對(duì)影視表現(xiàn)手法的開掘和探索，使得屏幕形象越來越趨于現(xiàn)實(shí)的自然形態(tài)，發(fā)揮影視獨(dú)具的生活美(紀(jì)實(shí)美)。人在現(xiàn)實(shí)生活中的一切視聽感受，影視幾乎全能逼真地再現(xiàn)。

當(dāng)代影視表現(xiàn)精巧的藝術(shù)構(gòu)思時(shí)可以極其肖似生活的本來面目。這一美學(xué)原則要求當(dāng)代影視表演更加逼真、自然、生活化：

(1).演員要表演得仿佛沒有在表演，觀眾觀賞屏幕上演員的表演仿佛象觀看現(xiàn)實(shí)中的人在實(shí)景里活動(dòng)一樣逼真、自然、親切，具有一種親近感和認(rèn)同感.

(2).生活化表演絕不是試圖以生活本身去代替藝術(shù)創(chuàng)作，對(duì)自然的真實(shí)反映也并不是自然本身;它同樣要以生活為原型，從中選擇、提煉，再以生活化的形態(tài)，藝術(shù)地加以表現(xiàn)，同樣要求演員有很高的藝術(shù)造詣和技巧，只是表演時(shí)將藝術(shù)與技巧隱藏到生活的背后，融入生活之中。是看不出技巧的技巧，使屏幕上的表演達(dá)到極煉如不煉，出色而本色的境界.

(3).生活化表演是為了逼真地在屏幕上塑造典型和鮮明的人物性格。屏幕表演應(yīng)在生活化的基點(diǎn)上追求性格化的再創(chuàng)造，追求表演的深度和獨(dú)特的藝術(shù)魅力，做到生活化與性格化的統(tǒng)一，生活與藝術(shù)的統(tǒng)一.

(4).生活化表演是紀(jì)實(shí)性與典型化的結(jié)合，是屏幕表演的一種境界。

質(zhì)樸的生活形態(tài)具有豐富的藝術(shù)含量，具有生活本身包含的復(fù)雜性和多義性。能引起觀眾的藝術(shù)美感、思索與聯(lián)想。

優(yōu)秀的生活化表演應(yīng)有豐富的內(nèi)涵與外延，即有淡中見濃的思想含量以及能使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想的藝術(shù)輻射力量。

夸張化表演

夸張風(fēng)格的表演是影視表演的風(fēng)格之一。

常見于喜劇影視片或音樂歌舞片中的表演。特點(diǎn)是善于運(yùn)用靈活生動(dòng)的形體動(dòng)作，吸取舞蹈、雜技、啞劇的表演技巧，對(duì)人物造型、表情及動(dòng)作加以漫畫大的夸張，以構(gòu)思奇妙、節(jié)奏明快、動(dòng)作優(yōu)美見長。

這種夸張要基于對(duì)現(xiàn)實(shí)生活細(xì)致的觀察和精心提煉，符合人物心理的邏輯發(fā)展;同時(shí)要求演員極其認(rèn)真地對(duì)待那些近似離奇出格的行為，使之具有可信性和真實(shí)感。這一表演風(fēng)格的代表人物之一是查利?卓別林，他在以流浪漢夏爾洛為主人公的一系列影視片中的表演，賦予夸張的喜劇表藝術(shù)以深刻的思想內(nèi)涵。當(dāng)代風(fēng)格化較強(qiáng)的影視片中也運(yùn)用夸張的表演風(fēng)格，如日本影視片《蒲田進(jìn)行曲》中的表演。

程式化表演

①戲曲、舞劇、舞蹈特有的表演藝術(shù)風(fēng)格。其動(dòng)作來自生活，經(jīng)提煉和藝術(shù)加工，形成夸張美化的規(guī)范性程式動(dòng)作，用以鮮明有力地表達(dá)思想情感，塑造人物形象。

②在以真實(shí)地再現(xiàn)生活為特點(diǎn)的影視表演藝術(shù)中，是指一種錯(cuò)誤的表演方法，即運(yùn)用某種刻板程式的動(dòng)作，外在地、表面化地進(jìn)行情感的圖解，如痛苦時(shí)雙手捧心，表示決心時(shí)在胸前握拳，絕望時(shí)兩臂伸向空中，或者簡單生硬地模仿套用某種模式的表現(xiàn)手法。

一種膚淺的表演顧問。臉譜是傳統(tǒng)戲曲中用各種色彩在演員面部勾畫成紋樣圖案以突出人物性格特征并起褒貶作用的一種程式，如：紅色表示忠勇、白色表示奸詐。某些人物又各有其特定的臉譜。這里借用臉譜的含義，用以形象地指明那種從角色的類型概念出發(fā)，以固定的外在手法去表現(xiàn)人物的膚淺表演。臉譜化表演不深入挖掘角色的內(nèi)在本質(zhì)，不從生活出發(fā)把握人物性格的復(fù)雜性;而是把人物分為正反，貼標(biāo)簽式地把正面人物表現(xiàn)為端著架子、高不可攀的英雄，對(duì)反面人物則簡單地加以丑化，從而削弱了人物的真實(shí)感及表演深度。

直接表演結(jié)果

演員缺乏應(yīng)有的內(nèi)心根據(jù)和內(nèi)在體驗(yàn)而去表現(xiàn)劇情要求于角色的結(jié)果。

演員如果對(duì)人物性格缺乏具體分析和準(zhǔn)確把握，僅抓住角色性格特征的一般外部表現(xiàn)，如剛強(qiáng)者昂首挺胸、粗暴者橫眉怒目等，即導(dǎo)致直接表演性格。演員如果沒有充實(shí)的內(nèi)心感受，缺少情緒變化過程，簡單化地用某種說明式的動(dòng)作或表情去表演角色的悲痛、歡樂、憤怒、興奮等情緒的外殼，則導(dǎo)致直接表演情緒。如：悲痛是個(gè)一般化的情緒概念，演員要演出角色的這一情緒，就應(yīng)深入細(xì)致地去體會(huì)角色具體的情感活動(dòng)：是在什么情況下、發(fā)生了什么事情引起的悲痛?它在角色內(nèi)心激起怎樣的情感變化：是盡量抑制還是猛然爆發(fā)?是在掩蓋自己的悲痛還是有意顯示自己的悲痛?此時(shí)此刻的人物是怎樣表達(dá)悲痛之情的：是痛極無聲還是嚎啕大哭?是猝然暈例還是強(qiáng)自支撐?如果離開規(guī)定情境與人物性格，缺乏內(nèi)心根據(jù)，僅僅做出某種悲痛的樣子，表演就會(huì)流于膚淺一般。