一、影視聲音的分類(lèi)

    對(duì)于影視，聲音首先進(jìn)入電影，使電影中的虛構(gòu)世界更為逼真、完整。后來(lái)聲音成為影視敘事須臾不可離開(kāi)的手段之一;聲音使影視敘事更為靈活、更為復(fù)雜。研究和理解影

    視敘事必須要理解影視的聲音。

    影視中的聲音大致可分三類(lèi)：

    1.人聲：

    對(duì)白、獨(dú)自、解說(shuō)、畫(huà)外音，人發(fā)出的各種語(yǔ)氣聲：喘息、嘆息、呻吟等。

    2.環(huán)境聲：

    包括自然界和社會(huì)生活兩種環(huán)境的聲音，前者如，風(fēng)、雨、雷、電聲，鳥(niǎo)獸鳴叫聲，山崩、海嘯、河流、溪水聲，后者如，武器、汽車(chē)、門(mén)窗、桌椅等發(fā)出的各種聲音。

    3.音樂(lè)聲：

    影視插曲，影視歌曲。

    影視聲音的功能與運(yùn)用

    影視聲音的運(yùn)用可以分兩個(gè)方面來(lái)看，一是對(duì)有畫(huà)面聲源的聲音，即畫(huà)面反映的客觀世界的聲音的藝術(shù)加工——人聲和環(huán)境聲的運(yùn)用，二是對(duì)非畫(huà)面聲源的聲音，即畫(huà)面世界

    以外，人為的聲音的藝術(shù)加工——音樂(lè)(音樂(lè)片或有音樂(lè)動(dòng)作的影片不在此列)和畫(huà)外音的運(yùn)用。

    一、人聲和環(huán)境聲的運(yùn)用

    影視中人物的對(duì)白、獨(dú)自可以用來(lái)交待人物關(guān)系，故事的起因或某種關(guān)聯(lián)、后果;

    可以用來(lái)刻畫(huà)、顯示人物性格或內(nèi)心活動(dòng)，可以用來(lái)展開(kāi)矛盾、推動(dòng)情節(jié);

    可以用來(lái)表達(dá)影視作者的觀念和評(píng)價(jià)

    影視聲音對(duì)影視空間的控制體現(xiàn)在下面四個(gè)方面

    1.對(duì)畫(huà)面空間的描述和實(shí)現(xiàn)

    使毫無(wú)生氣的畫(huà)面空間立刻“活”起來(lái)，使觀眾重新找到了感覺(jué)的多面性，恢復(fù)了所有感覺(jué)印象的相互滲透性，恢復(fù)了畫(huà)面空間的真實(shí)感;而且，在一些影視片中，正是對(duì)影視聲音的巧妙運(yùn)用，才描述和實(shí)現(xiàn)了畫(huà)面空間的立體感、運(yùn)動(dòng)感。對(duì)畫(huà)面空間的擴(kuò)展和補(bǔ)充。

    2.對(duì)畫(huà)面空間的代替和暗示

    有些影片的畫(huà)面空間，由于某種特定情境的需要，不能出現(xiàn)影像和空間的情形，是一種無(wú)光或少光的空間，但又不能放在畫(huà)面外處理，用聲音代替或暗示空間及其人物的存在，能收到別有意味的效果。

    3.對(duì)畫(huà)面空間的連接和轉(zhuǎn)換

    聲音在畫(huà)面空間的運(yùn)動(dòng)中，起著連接和過(guò)渡的作用，聲音在畫(huà)面空間成為連接因素。

    影視聲音與畫(huà)面的組合關(guān)系

    一、影視聲音與畫(huà)面的關(guān)系

    1.同步關(guān)系

    聲音與有關(guān)畫(huà)面空間(畫(huà)面內(nèi)外空間)內(nèi)的聲源保持同步、一致的關(guān)系。即有聲音出現(xiàn)就有此種聲音的聲源畫(huà)面空間出現(xiàn)。這是影視聲音與畫(huà)面最通常的關(guān)系。但用得好，也可以產(chǎn)生象征、烘托、對(duì)比、突現(xiàn)、懸念等等作用。在完成敘事的同時(shí)，巧妙自然地運(yùn)用畫(huà)面中應(yīng)有聲音，增加新的意義，雅俗共賞，即使不理解也不會(huì)影響畫(huà)面意義的接收。

    2.異步關(guān)系

    聲音早于或晚于聲源畫(huà)面出現(xiàn)。有時(shí)聲音已經(jīng)出現(xiàn)，但沒(méi)有聲源畫(huà)面，只有對(duì)此聲音發(fā)生反映的畫(huà)面：恐懼、欣喜、好奇、茫然……，這可以引起觀眾的神秘感或懸念。

    二、影視音樂(lè)與畫(huà)面的關(guān)系

    1.音畫(huà)同步

    音樂(lè)與畫(huà)面緊密結(jié)合，在情緒、節(jié)奏、內(nèi)含等方面，音畫(huà)完全吻合，音樂(lè)對(duì)畫(huà)面起直接的解釋、渲染、強(qiáng)調(diào)作用。比如，部隊(duì)沖鋒——節(jié)奏強(qiáng)烈的進(jìn)行曲;格斗等驚險(xiǎn)場(chǎng)面——節(jié)奏、調(diào)性劇烈的音樂(lè)，百感交集的面部特寫(xiě)——內(nèi)心獨(dú)白式的音樂(lè)曲式等等。應(yīng)該指出，這種音畫(huà)關(guān)系的處理在現(xiàn)當(dāng)代影視片中不再多用，因?yàn)檫@種音樂(lè)常常會(huì)使本來(lái)有限的個(gè)性喪失殆盡，公式化、模式化地用一些浮夸的抒情音調(diào)去不斷地重復(fù)畫(huà)面形象的意義，讓人覺(jué)得單調(diào)厭煩。當(dāng)然，在保持音樂(lè)整體效果和一定個(gè)性的前提下，適當(dāng)用一些音畫(huà)同步的氣氛音樂(lè)還是有作用的。

    2.音畫(huà)對(duì)位

    包括音畫(huà)并行和音畫(huà)對(duì)立兩種。

    音畫(huà)并行

    音樂(lè)不是具體追隨和解釋畫(huà)面，也不是處于對(duì)立狀態(tài)，而是以自身獨(dú)特的表現(xiàn)方式從整體上揭示影片思想和人物情緒。特點(diǎn)是聽(tīng)覺(jué)上給人提供更多的聯(lián)想和潛臺(tái)詞，從而擴(kuò)大影片在單位時(shí)間內(nèi)的內(nèi)容含量。

    音畫(huà)對(duì)立

    有意使音樂(lè)與畫(huà)面在情緒、氣氛、節(jié)奏、乃至內(nèi)容上互相對(duì)立，使音樂(lè)具有寓意性，從而造成對(duì)比、象征、強(qiáng)調(diào)等效果，以揭示影片內(nèi)含。

    最后，應(yīng)該注意影視聲音運(yùn)用中的一些弊端：

    濫用音畫(huà)同步或音畫(huà)對(duì)立，公式化的淺薄解釋或修辭性的對(duì)立，使人一聽(tīng)即知，一聽(tīng)就煩。

    音畫(huà)并行中的音樂(lè)沒(méi)有適當(dāng)?shù)膫�(gè)性風(fēng)格，過(guò)強(qiáng)則游離畫(huà)面，過(guò)弱剮讓人充耳不聞，毫無(wú)印象。

    不善于運(yùn)用靜默。

    人物對(duì)自冗長(zhǎng)、枯燥，乏味，無(wú)動(dòng)作性。

    配音無(wú)實(shí)感，只有配音員的聲音個(gè)性，無(wú)角色的聲音個(gè)性。讓人一聽(tīng)就知道是×××的配音，而不能進(jìn)入角色聲音。