在對影片予以評論時(shí)，首先時(shí)要確認(rèn)時(shí)對電影進(jìn)行綜合性評論，還時(shí)主要針對某一方面進(jìn)行評論。如果要進(jìn)行綜合性評論，一般對文章的篇幅要求較大，否則很做做完整和系統(tǒng)的評論。而在當(dāng)下雜志和報(bào)紙發(fā)表的電影評論中，較少出現(xiàn)綜合性的評論，大部分屬于對電影某個角度或者多個角度進(jìn)行的評論。這時(shí)因?yàn)�，作為一篇評論文章，能夠做到對影片的一個或者多個角度進(jìn)行或方面闡釋清楚且有新意，已經(jīng)時(shí)很難能可貴的了。而作為一部影片，其具有的突出特點(diǎn)一般不會太多。不必面面俱到。

因而，對影片的評論角度需要做出選擇。通常評論者對于評論角度的選擇應(yīng)該持這樣的原則：

第一、屬于影片最突出的方面。

第二、時(shí)影片最具有特色的方面。

第三、具有研究價(jià)值的方面。

基于以上原則，評論者可以從電影的文本意蘊(yùn)、藝術(shù)形式、創(chuàng)作和制作三方面入手。再予以具體的選擇：

文本意蘊(yùn)又有多個角度可以選擇：

其一、主題。

主題意即影片的主旨。在進(jìn)行主題的評論時(shí)，還需注意，一部影片，特別時(shí)比較優(yōu)秀的影片，通常并不時(shí)只具有一個主題。有時(shí)還會有一個、兩個或者更多的副主題。或者影片的主題或副主題比較朦朧，一時(shí)難以辨清。這都時(shí)正常的。從影片的副主題入手進(jìn)行評論也時(shí)同樣重要的。此外，影片還會表現(xiàn)出一些未形成主題、副主題，但也富有意義和特點(diǎn)的思想內(nèi)涵與意境，同樣值得重視，可以加以評論。

其二、矛盾沖突。

在一般戲劇性較強(qiáng)的影片中，矛盾沖突時(shí)十分重要的：即便在一些戲劇性不太強(qiáng)的影片中，也不乏矛盾沖突的表現(xiàn)。因而，對于矛盾沖突的評論，也是一個重要的角度。在影片中，矛盾沖突通常表現(xiàn)為國家之間、民族之間、群體之間、集團(tuán)之間、人與人之間的爭議和斗爭。它對于表現(xiàn)影片的主旨具有重要的作用。而在一部電影的矛盾沖突中，有時(shí)又可以表現(xiàn)為主要矛盾和次要矛盾的沖突，分別在影片中起到不同的作用，都是值得評論的。

其三、人物。

影片中的人物通常是評論的重點(diǎn)，。一部影片的人物造型是否具有特色，是影片能否成功的關(guān)鍵。影片中有要人物和次要人物，有時(shí)不僅主要人物，而且次要人物也具有突出的特點(diǎn)值得評論。對于人物的評論，又可以分為三個層次：一是對人物形象的評論。這是最為通常的評論，主要對人物的一般特點(diǎn)和形象特色予以評價(jià)；二是對人物性格的評論。就是通過對人物形象的認(rèn)知，進(jìn)一步洞察促成人物形象形成的性格特點(diǎn)。這是在人物形象基點(diǎn)上的深化。三是對人物心理的分析。這是在人物性格分析的進(jìn)一步深化。人物的心理狀態(tài)屬于人物的精神層面。這是人物性格形成的基本動因。而對于人物心理的分析又離不開對于性格和基本形象的把握。這三個層次是緊緊聯(lián)系在一起的。

其四、情節(jié)。

情節(jié)對于作品的思想意蘊(yùn)來說，應(yīng)屬于形式。而對于作品的結(jié)構(gòu)和藝術(shù)語言來說則屬于內(nèi)容，因而通常對于情節(jié)稱之為內(nèi)形式。在一部電影中情節(jié)是故事發(fā)展的軌跡。在情節(jié)的延宕中，交織著各種矛盾沖突，以及眾多人物的喜怒哀樂、命運(yùn)遭際。在情節(jié)的發(fā)展軌跡中，通常表現(xiàn)為起始、發(fā)展、高潮、結(jié)束等環(huán)節(jié)。正如中國傳統(tǒng)戲曲理論所強(qiáng)調(diào)的起承轉(zhuǎn)合那樣，演繹著一個相對完整的故事和人物的命運(yùn)。由于電影意在表現(xiàn)人生的復(fù)雜性和多樣性，其情節(jié)的鉤織又常常呈現(xiàn)出反復(fù)的特點(diǎn)。即出現(xiàn)主要情節(jié)和多個次要情節(jié)。這些情節(jié)有時(shí)呈現(xiàn)為平行的狀態(tài)。有時(shí)又呈現(xiàn)出反復(fù)交錯延展的情形。

其五、細(xì)節(jié)。

電影的細(xì)節(jié)表現(xiàn)為情節(jié)的運(yùn)行中一些瞬間的人物的表情、動作、或者人與人的交流。細(xì)節(jié)在影片中經(jīng)�？梢云鸬交瘕堻c(diǎn)睛的作用。具體來說，細(xì)節(jié)的作用是多方面的。一是對影片主題的強(qiáng)化。二是對于人物性格和心理的暗示。三是對于情節(jié)發(fā)展的推進(jìn)。細(xì)節(jié)可以富有詩意式哲理。對人產(chǎn)生心靈的震撼和啟示！

在影片的藝術(shù)形式方面同樣有很多的角度可以評論：

其一、結(jié)構(gòu)。

結(jié)構(gòu)與情節(jié)緊緊相連。結(jié)構(gòu)是營造情節(jié)的方式和方法。電影的結(jié)構(gòu)是復(fù)雜的。就其結(jié)構(gòu)特點(diǎn)來說，有的電影表現(xiàn)為兩個或者兩個或者更多的情節(jié)平等發(fā)展的特點(diǎn)，有時(shí)還體現(xiàn)為倒敘的或者插敘的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。在其結(jié)構(gòu)的風(fēng)格樣式上，有的采用戲劇式結(jié)構(gòu)，即特別重視在特定的時(shí)間和環(huán)境中矛盾沖突的營造和發(fā)展。有的采用小說式結(jié)構(gòu)，即強(qiáng)調(diào)故事情節(jié)和人物命運(yùn)的內(nèi)在規(guī)律自然發(fā)展，并不刻意渲染和激化矛盾;有的采用散文式結(jié)構(gòu)，即有意淡化故事表層的沖突，更為重視隱藏在人物心理深層的矛盾，在其表層呈現(xiàn)散文化或者詩化的特色。

其二、語言。即指影片中人物的語言。

與戲劇比較，電影更接近于生活真實(shí)，因而，其語言更趨于生活化。但即使是生活化的語言，也是經(jīng)過提煉和加工的、富有藝術(shù)化的語言。電影特別注重人物語言的性格化。通過對于人物語言的表現(xiàn)，可以彰顯人物的性格特征。有時(shí)還可以通過對于普通的生活化語言的表現(xiàn)，透視出哲理化的意蘊(yùn)。

其三、鏡頭與畫面。

影片的鏡頭和畫面屬于導(dǎo)演、攝影以及美工等集體創(chuàng)作出來的藝術(shù)結(jié)晶。是電影中最為基本的藝術(shù)形式，它體現(xiàn)著導(dǎo)演的意圖。電影的鏡頭和電影畫面具有密切的關(guān)系。電影鏡頭可以相應(yīng)的分為遠(yuǎn)景，全景，近景，中景和特寫。它表現(xiàn)為被攝主題在屏幕中所呈現(xiàn)的范圍和程度。不同景別的鏡頭，意味著敘述方式的不同。以畫面的結(jié)構(gòu)方式、對空間造型內(nèi)涵表現(xiàn)的差異，人們對于鏡頭和畫面的評論，可以通過攝制者在敘事方式和畫面構(gòu)成上的藝術(shù)探索。進(jìn)而昭示電影整體的藝術(shù)價(jià)值。

其四、色彩和光影。

這些同樣屬于集體的創(chuàng)造。也是導(dǎo)演創(chuàng)作思想的體現(xiàn)。色彩和光影的表現(xiàn)，在影片中至關(guān)重要。因?yàn)殡娪氨旧砭褪巧�彩的藝術(shù)。而色彩又是對客體世界的還原。它與電影的美術(shù)構(gòu)成有重要的關(guān)系。但它又是通過燈光師、美工師、攝影師等人的共同努力完成的。色彩和光彩不僅是展示客體世界以及大自然風(fēng)貌的重要因素，同時(shí)又常常與人們的情感表現(xiàn)密切相關(guān)。因而人們對于影片中色彩和光彩的關(guān)注，直接關(guān)涉到影片的整體風(fēng)格與影調(diào)等課題。

其五、聲音。

電影中的聲音包括電影音樂和音響。電影音樂是影視的重要形式因素。也是影片評論的重要方面。電影音樂一般又可以分為主題曲、插曲、和背景音樂。以表現(xiàn)音樂為要旨的影片更是將音樂的作用置于首要位置。人們對于電影音樂的分析，特別關(guān)注電影音樂的特色和風(fēng)格。以及影片主旨、人物、情感的關(guān)系。優(yōu)秀的電影音樂通常可以對深化主題、塑造人物形象，起到突出作用。

其六、造型與服飾、置景

這些通常屬于電影美術(shù)的范疇。造型包括實(shí)物造型和其他景物的造型。服飾特指人物的服飾。置景是對于電影攝制所需要的景況的設(shè)置。人們從事電影評論也十分關(guān)注這些方面的特色，它對于電影整體風(fēng)格，的形成具有重要的作用，特別是對于人物生活環(huán)境的營造以及氛圍的渲染，是不可或缺的。

其七、特技。

以往的特技通常是特技師制作的，再加上人們的特技表演，形成不同尋常的畫面效果。、而再現(xiàn)代，由于高科技的廣泛應(yīng)用。對于電影特技的廣泛應(yīng)用，對于電影特技的制作已經(jīng)大大豐富和拓展，可以超越人們一般的想象，制作充滿奇特景象的幻覺世界。達(dá)到令人驚嘆的效果。高科技對于電影制作的滲入，已經(jīng)大大拓展了電影的表現(xiàn)力。豐富了電影的藝術(shù)特性，甚至引導(dǎo)和改變?nèi)藗兊碾娪八季S。這對影評人當(dāng)然是充滿可誘惑的。

★電影藝術(shù)既是集體創(chuàng)作的藝術(shù)，同時(shí)又是創(chuàng)作和制作并重的藝術(shù)。在一部影評的攝制中，需要運(yùn)用大量的人員作為最主要的創(chuàng)作人員，他們是導(dǎo)演，編劇，演員和攝影等。影評人對于電影的創(chuàng)作和制作的評論也很多集中在這樣幾方面。

其一、導(dǎo)演。

導(dǎo)演是制作一部電影的核心。他可以再選擇劇本、確定電影風(fēng)格、遴選演員、職員等方面提出自己的意見。甚至是決定性的意見。導(dǎo)演闡述通常是一部電影攝制的總綱。各個方面的人員都需要依據(jù)導(dǎo)演闡述來發(fā)揮自己的作用。在電影的攝制中，導(dǎo)演大都是與其他各個方面的人員攜手工作。并偕同發(fā)生作用。而在電影的場面高度等方面，則體現(xiàn)出導(dǎo)演的功能和作用。人們對于導(dǎo)演的評論，通常將其與電影的整體制作相聯(lián)系。并重在導(dǎo)演風(fēng)格和藝術(shù)思想的探討。

其二、編劇。

電影劇作又與文學(xué)相交叉。要求劇作家既要在劇本中具有文學(xué)的特質(zhì)，為電影攝制提供優(yōu)秀的藍(lán)本，同時(shí)又要求劇本適合電影攝制的需要，因而，電影編劇應(yīng)該懂得和善于使用電影語言，影評人對于劇作的討論，既關(guān)注其文學(xué)特質(zhì)和精神價(jià)值，同時(shí)也對其藝術(shù)語言加以評析。優(yōu)秀的劇作能夠?yàn)閿z制奠定成功的基礎(chǔ)。正是基于此，人們越來越重視劇作的藝術(shù)質(zhì)量和思想厚度。

其三、演員。

不容質(zhì)疑，演員是一部電影成功的關(guān)鍵，。演員的表演，特別是主要演員的藝術(shù)素養(yǎng)，決定著影片的成敗。影評家對于主要演員的評析，通常環(huán)繞著演員對于劇中人物的理解，以及創(chuàng)作角色的能力。演員通過口語以及自身動作語言的駕馭，致力于對人物心理世界的表達(dá)。更能顯現(xiàn)演員的功力。

其四、攝影。

電影攝影同樣的制作電影的關(guān)鍵部門。具有十分復(fù)雜的特點(diǎn)。其職能包括對于攝影造型風(fēng)格樣式的把握，影片造型基調(diào)的確定、人物和環(huán)境的造型設(shè)計(jì)，影片中光線、色彩和影調(diào)的運(yùn)用、光學(xué)鏡頭和光學(xué)附件的選擇、畫面的處理和拍攝等等。因此攝影師必須與導(dǎo)演密切協(xié)同，準(zhǔn)確和創(chuàng)造性的理解與體現(xiàn)導(dǎo)演的意圖。影片家對于攝影的評析常關(guān)涉到影片的整體特性，同時(shí)具有較特殊的專業(yè)特點(diǎn)。

二、評論寫作的基本要求

評論寫作是一種特殊的文體。既有著與一般理論性文章寫作共同的特點(diǎn)。有具有很多和一般理論性文章寫作不同的特點(diǎn)。應(yīng)當(dāng)基于此特點(diǎn)，注重其內(nèi)在的寫作要求。

1、立意深刻。首先要做到觀點(diǎn)的正確與準(zhǔn)確。 同時(shí)盡可能做到具有深意和深度。

2、邏輯性強(qiáng)。文章結(jié)構(gòu)應(yīng)當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)與完整。層次與層次。段落與段落之間應(yīng)當(dāng)聯(lián)系緊密，合乎邏輯。其語言應(yīng)主要是說明的語言，而不應(yīng)該是散文和敘述的語言。

3、文風(fēng)端正。電影評論應(yīng)倡導(dǎo)健康的思想和審美傾向。堅(jiān)守良好的文風(fēng)，堅(jiān)持科學(xué)的方法。以理服人。

4、行文流暢。盡可能做到文章的流暢和具有一定的可讀性。其語言要做到準(zhǔn)確、規(guī)范、富有個性。

三、影視評論寫作的基本流程

準(zhǔn)備階段

在評論寫作之前，應(yīng)當(dāng)做好寫作前的準(zhǔn)備工作。即對于以下的幾個問題作出決定。

其一，確定評論寫作的類型，即確定即將寫作的文章是屬于綜合評論，還是屬于作品評論，或者藝術(shù)家評、電視現(xiàn)象評論或者接受評論。

其二，確定評論寫作的文章體式，即確認(rèn)即將寫作的文章是介紹式影評還式鑒賞式的評論，或者理論式評論，或者研究性的評論。

其三，確定評論寫作的視角。即選擇評論的角度。假定我們即將寫作的是理論式的電影評論，那么就要確定是選擇多個角度評論還是單個角度進(jìn)行評論。具體講，即準(zhǔn)備哪一個或者哪幾個角度進(jìn)行評論。

寫作階段

電影評論的寫作應(yīng)當(dāng)是比較自由的。種種體式均可以寫出優(yōu)秀的文章。但作為理論式評論，則應(yīng)有比較規(guī)范的要求。我們在此論及的主要理論式影評。這類評論文章一般可以分為三個部分，即論點(diǎn)部分，論述部分，論證部分。

第一、論點(diǎn)部分。

提出論點(diǎn)。評論者對影片予以全面和整體的把握。并對影片的主旨予以認(rèn)知以后，確定自己將要在本篇文章中探討的問題和角度。繼而對于該問題或者角度做出自己的判斷，或提出自己的觀點(diǎn)，這就是對本篇文章的總認(rèn)點(diǎn)，或者說是總論點(diǎn)、主論點(diǎn)，以下的部分都要圍繞這一論點(diǎn)進(jìn)行闡發(fā)。作為文章的目的，論述這一主論點(diǎn)時(shí)可以設(shè)置一個主標(biāo)題，直接概括自己的主觀點(diǎn)，有時(shí)可以在主標(biāo)題之外設(shè)置副標(biāo)題，往往主標(biāo)題體現(xiàn)為對總論點(diǎn)的概括，副標(biāo)題則體現(xiàn)為角度或者說明。

第二、論述部分

論述部分時(shí)影評文章的主體部分，在這一部分中，論者應(yīng)當(dāng)對于已提出的論點(diǎn)展開充分論述。論述的基本方法有：

1、分析法.即由分析走向綜合。

2、演繹法。即由演繹走向歸納。事實(shí)上，這兩種方法都是對邏輯思維基本方法的遵循。

分析法詳解：

實(shí)際上，分析法正是一般的教程上所講到的總----分---總的模式，中國影視編導(dǎo)網(wǎng)的影媒之光培訓(xùn)班老師也經(jīng)常講到這種方法，我們的教材中也有這方面的例文。采用這種方法應(yīng)依據(jù)對于主論點(diǎn)進(jìn)行闡釋的需要。對主論點(diǎn)進(jìn)行必要的分析。采用分析法，一般是在主論點(diǎn)的基礎(chǔ)上，分解出若干分論點(diǎn)。這些分論點(diǎn)均是主論點(diǎn)的分支。同時(shí)又是對于主論點(diǎn)的論證。論者可以從若干分論點(diǎn)種確定幾個最具說服力的方面，作為自己重點(diǎn)闡述的對象。然后對各分論點(diǎn)分作并列的不同角度，集中平等的展開。形成與總論點(diǎn)等距離的關(guān)系。這樣就可以對各個分論部分進(jìn)行論述了。在論述中，應(yīng)當(dāng)，把第一部分作為一個相對獨(dú)立和完整的小論文。

所謂論1證，主要從幾個方面去做，即論證分論點(diǎn)的正確性：論證上述論據(jù)的準(zhǔn)確性：論證論點(diǎn)的特殊性：意即個性特色等。

演繹法的詳細(xì)講解：

實(shí)際上，演繹法也正是一般寫作教程中所講到的"層進(jìn)式"模式。

采用這種模式，論者不再是對于總論點(diǎn)進(jìn)行條分縷析，而是要對總論點(diǎn)進(jìn)行層層剝離式的分析。采用演繹法。論者應(yīng)基于文章的總論點(diǎn)為基點(diǎn)，找到一個切入點(diǎn)，從這一切入點(diǎn)進(jìn)入，或者由淺入深，或者深入淺出，或者有前到后、由后到前，或者由大到小、由小到大，或者由內(nèi)到外，區(qū)分和設(shè)置不同的層次，呈現(xiàn)為層層遞進(jìn)的態(tài)勢。

然后，論者可以依據(jù)層次進(jìn)行論述，每個層次的論點(diǎn)，均應(yīng)設(shè)置論據(jù)，并進(jìn)行論證。其論點(diǎn)、論據(jù)的要求與分析法類同。特別是在論述中顯的比較自由，可以將并列的和層進(jìn)的方法交替使用，甚至可以采取少許隨筆式的寫作方法。與分析法最大的不同在于，演繹法每個層次之間不是并列的關(guān)系，而是遞進(jìn)的關(guān)系、因果關(guān)系。

事實(shí)上，在電影評論的寫作中，人們時(shí)常將分析法和演繹法交替使用，根據(jù)實(shí)際將二者加以結(jié)合。你中有我，我中有你。

第三、結(jié)論部分。

無論是分析法還是演繹法。均在評論的最后設(shè)置結(jié)論。采用分析法，分析之后必須有綜合，綜合就是結(jié)論。采用演繹法，演繹之后必須有歸納，歸納也是結(jié)。

在此，有必要對隨筆式評論寫作予以闡釋。隨筆式評論也是常見的一種評論方法。這種方法更為自由。在文體上，這種寫作體現(xiàn)為行云流水的狀態(tài)，它不拘一格，不受寫作形式的局限。在內(nèi)容闡發(fā)上，它一般關(guān)注影片中一個或者多個具體的點(diǎn)。而置其他于不顧，且往往開門見山，切中實(shí)質(zhì)。信筆由來，淋漓酣暢。這類文體看似自由隨意，實(shí)則正像文學(xué)中的散文寫作那樣，要求其形散而神不散。隨筆式影評雖然顯的自由瀟灑，實(shí)則必須遵循一定的規(guī)律，既要遵循寫作主體內(nèi)在的邏輯，同時(shí)又要遵循客體、亦即論題的內(nèi)在邏輯，并在寫作中實(shí)現(xiàn)主體和客體的和諧統(tǒng)一。因此，這類評論實(shí)則是一種具有更高要求的評論文體。并非初學(xué)者所能寫好。