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馮小剛《夜宴》影評:鳳凰踏碎玉玲瓏

來源:未知 編輯:中國藝考網(wǎng)
    前段日子看《山海經(jīng)》,里面是這樣講起“鸞”的
    有鳥焉,其狀如翟而五采文,名曰鸞鳥,見則天下安寧。
    而太子名叫無鸞,所以呢這是亂世的故事。
    五代十國的亂,不同于春秋戰(zhàn)國,抑或魏晉,無關(guān)風(fēng)雅,反而總要帶著些蠻荒獰厲的意思。
    是自唐以來那一點(diǎn)兇霸霸的元?dú)庥玫绞丈遥欢嗔,索性歇斯底里地把它消耗盡了吧的那種勢頭,難收難擋的兇狠。
    連女子也是短蹙蹙眉毛,無端帶些暴戾驕縱。
    相書上講眉長則秀,呵,該世代是連女子的那一點(diǎn)秀氣也不要的了。
    故事很簡單:皇叔篡位,殺兄娶嫂,太子探知隱情,伺機(jī)復(fù)仇。
    開場殺得太美。
    黑甲刺客策馬踏雪浪,動地而來,驚破白衣舞。
    長箭穿空,獵獵作金石聲。清清靜靜的吳越之地,見了血光。
    而伶人在舞。
    殺氣刻不容緩逼近,而林泉之間伶人舞得好寂寞好優(yōu)柔。
    上世紀(jì)初,舞神尼金斯基有《春之祭》。
    在舞中,舞者屈膝弓背,放棄了躍升,肢體全然朝下。
    他們抑制住對天空的渴慕,轉(zhuǎn)而向大地臣服。就好像那些受到阻滯于是轉(zhuǎn)而向內(nèi)的愛情。
    伶人好似提線偶,舞姿是向內(nèi)的,塌陷的。
    白面具空空洞洞,后面是東方人的長眼睛,黑的,無苦悲,無喜樂,無盈缺,無求告,那應(yīng)該是開天辟地之初,原始人的面孔。
    萬物都沒有來,萬事都沒有開始,他在等待有什么人或是有什么事,為他賦予一個表情。
    生命懵懵懂懂的稚態(tài),原應(yīng)如是。
    滄桑也沒有過,憂怖也沒有過,若是死去也就是死去了,完全是自然的,連貫的,一氣呵成的。
    所以,事實(shí)上,殺戮并不對他們造成驚擾。
    最后,一個俯拍,伶人的尸身靜好一如白蓮花浮在水塘。
    有一句古語可以用來形容那些氣質(zhì)太過復(fù)雜的女子,叫做,深情在睫,孤意在眉。
    看過電影我就想,它對婉后是很合適的。
    陰霾華美的宮室,她才出浴,斜倚香爐倦倦眠,這時感覺到他來。
    她驚回首,急急奔,裙擺好慌張。她叫出他的名字。
    每一回見他都好像初次,那么欣喜,那么驚動。一個人初次遇到另一個人,她初次愛上他。
    時間尚早,一切都還沒來得及變壞,現(xiàn)世安穩(wěn),而心中境地也完好如初。
    有一場對話好趣致。
    婉后同青女站在魚缸近旁,聊起太子無鸞。青女一派天真,以甜啞嗓音說道
    ——他從來不給我寫信。我是在夢里和他說話的。
    而婉后卻并不以為荒誕,只見她手作蘭花,捻起魚食細(xì)意灑下,擾起一池萍碎,竟然亦認(rèn)真垂詢
    ——他同你講什么?
    這是要愛著同一個人的兩個女子之間才會有的交流,當(dāng)中有電光石火的敵意,亦有明心見性的懂得。
    然而說起愛,呵,人在年輕的時候,只懂得去愛,愛起來又不懂得收手。
    并不知道終于有一天它會耗竭了我們的所有跟僅有,也許呢,呵,是假裝不去曉得的。
    及至真的到了時辰,我們可以做的全部事情,亦不過是,當(dāng)風(fēng)揚(yáng)其灰,從今已往,勿復(fù)相思。
    勿復(fù)相思。但情愛欲蓋彌彰。
    婉后傾力回護(hù),為著太子無鸞的性命,匆匆交付了自己的身體。
    呵,除開這個,她并沒有別的了。
    冊封那日,她穿茜素紅嫁衣,妖麗胭脂深掃入眉,還有發(fā)鬢。而黑馬轡頭為金絡(luò)腦,快走踏清秋。
    柔糜淫蕩的床榻,玉體橫陳的當(dāng)時,會不會有片刻她遙遙聽見深宮的更鼓,然后涌上一些蒼涼的心情?
    后來所有人都死去,獨(dú)余婉后輕輕薄薄一彎身軀。
    宮室屋宇自四合八荒壓下,她穿著黑,面孔上有些心死的神情。
    真的,生命中沒有了你,天高海深,有什么可擁有?
    說什么江山不待。
    婉后不過是一個女子,一生渴望被悉心收藏,被妥善安放,但可寄望的人全都逝去,情懷中空留些溫柔不知該拿它怎么辦,而可堪承受的那個人,或者永遠(yuǎn)也不會再來。
    鳳凰踏碎玉玲瓏,孔雀斜穿花錯落。
    原來生命是這樣的虛妄,即使是身處在這樣繁艷的場合。
    深情在睫,孤意在眉。與其寂寞終老,不如歸去。
    終于還是要來說一說《越人歌》。
    雖然明知不真,我卻更愿意相信無鸞講的那則典故
    ——一個王子泛舟,打漿的女孩子愛慕他,唱了這支歌。
    山有木兮木有枝,心悅君兮君不知。青女就是唱著這支歌死去的。
    她戴著無鸞留下的霉跡斑斑的白面具,肢體扭曲成向內(nèi)的姿勢,那是一個人同自己的角力。
    仍然我想起尼金斯基的舞。《彼得魯什卡》。講述一個木偶突然獲得一顆心,他愛上舞女偶人,后又失去了她。
    木偶沒有表情,靈魂被縛,深愛而不可得,但又欲罷不能。
    當(dāng)愛情變得隱晦,它就不再是一種殺傷,它變成綿長的消耗,一個女子對峙自己的感情。
    靈魂一夜白頭,而面相不改,依舊如昨,山明水秀,吳山青,越山青。
    臨死,青女低聲問,以她甜啞的嗓音
    ——你還寂寞嗎?
    真叫人肝腸寸斷的遺言和情話。
    呵,好不好呢,山遠(yuǎn)水長,你我就此別過?
    而當(dāng)我離開你的生命,你可以很傷心很傷心,但寂寞是不可以的,我不要你寂寞。
    亂世中妖氛這樣深重,而一個人竟然還可以愛另一個人,為之生,為之死。
    合該如此,愛一個人如果沒有變得簡單,只是因?yàn)閻鄣眠不夠深。
    真的好難追想,那時天空高高曠曠,金合歡樹長入云端,我們亦曾并肩走往花深似海的原野,堅信生命會得因此而豐盛。
    只是烏飛兔走,你我各自老黯。
    不曉得會不會有機(jī)會,許多年后我可以向你說起,曾經(jīng)有那么一天,在黑暗的影院里,其實(shí)我哭過。
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