大學(xué)學(xué)報(bào)是一個(gè)傳播學(xué)術(shù)思想和成果的重要陣地，每天接收著大量來自全國各地以及海外學(xué)者的投稿。在這些稿件中，有的選題新穎、論述得體；有的思路清晰、觀點(diǎn)獨(dú)特；也有的東拉西扯、邏輯紊亂；或者空洞無物、不得要領(lǐng)，其文章的質(zhì)量水平呈現(xiàn)出異常多樣的情況。筆者在《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》審稿工作中對(duì)當(dāng)前的音樂學(xué)論文寫作問題頗有感觸，故僅以此為個(gè)案，談及幾點(diǎn)有關(guān)音樂學(xué)論文寫作方面的問題，以期與同行和專家學(xué)者們共同探討。首先談一下幾類常見的論文類型及存在的問題。

第一、綜述類。綜述是一種學(xué)術(shù)研究的起點(diǎn)，是了解不同學(xué)科領(lǐng)域研究現(xiàn)狀并對(duì)其進(jìn)行綜合審視和評(píng)價(jià)，以推進(jìn)該領(lǐng)域研究深度和廣度的一種學(xué)術(shù)必經(jīng)之路。任何一個(gè)研究者都可能從綜述開始進(jìn)入自己的研究。因此，綜述類的論文既是一種學(xué)習(xí)階段的重要過程的反映，同時(shí)也表現(xiàn)出一定的學(xué)術(shù)價(jià)值，具有發(fā)表的意義。然而筆者發(fā)現(xiàn)大多數(shù)綜述類論文的投稿首先最容易出現(xiàn)的一個(gè)缺陷就是簡單地羅列文獻(xiàn)，而沒有一定的解讀和評(píng)價(jià)。這種羅列再多再詳盡也僅是一個(gè)基礎(chǔ)性的工作，只有資料收集的作用，作為發(fā)表論文來說其價(jià)值相對(duì)欠缺，從學(xué)術(shù)研究的角度看則需要對(duì)文獻(xiàn)進(jìn)行一定的歸納和總結(jié)；因此，對(duì)文獻(xiàn)進(jìn)行解讀是綜述類論文必需的要求。解讀即是指對(duì)文獻(xiàn)進(jìn)行一定的理論概括、分析、歸納和比較；同時(shí)，解讀也存在一定的取舍和選擇，需要以最能突出該研究的核心觀點(diǎn)入手進(jìn)行剖析，才能較準(zhǔn)確地駕馭文獻(xiàn)并發(fā)現(xiàn)問題。對(duì)于這一點(diǎn)，不少投稿都做得不太理想。再次，有價(jià)值的綜述更需要有適當(dāng)?shù)奈恼陆M織結(jié)構(gòu)方面的構(gòu)思，或者以某一類問題為核心來考察，或者以某一種特征為線索來分析，從而較為集中地反映某一類論題的研究現(xiàn)狀，避免寫成“流水賬”。最后，綜述需要具有一定的學(xué)術(shù)前沿視野，要求把研究對(duì)象放在一個(gè)較寬泛的理論背景中進(jìn)行考察，而這種視野建立在研究者對(duì)國內(nèi)外大量文獻(xiàn)進(jìn)行閱讀的基礎(chǔ)上，需要較高的語言水平和學(xué)術(shù)修養(yǎng)。必須指出，雖然大量的已有研究成果奠定了綜述的客觀性基礎(chǔ)，但是因作者個(gè)人的興趣和眼光的不同所體現(xiàn)出來的主觀性依然是難以避免的，故在這種意義上，綜述必然具有一定的局限性，但是并不會(huì)因此而削弱綜述的學(xué)術(shù)價(jià)值。所以，一篇有價(jià)值的綜述應(yīng)該是一種具有學(xué)術(shù)前沿眼光的階段性研究成果。值得指出的是，綜述還可以簡明扼要地放在各類論文的開始部分作為對(duì)所論問題的學(xué)術(shù)背景的交待，成為研究性論文的重要標(biāo)志。

第二，作品分析類。作品分析是投稿中較為常見的一種論文類型。這一類論文通過對(duì)作品的結(jié)構(gòu)、技法、構(gòu)思、表現(xiàn)等各種因素的詳細(xì)剖析，展現(xiàn)其作品的獨(dú)特價(jià)值和意義，并為創(chuàng)作提供一定的借鑒，為欣賞提供一定的指導(dǎo)，為表演提供一定的依據(jù)。然而，在這類論文中最常見的不足之處有兩點(diǎn)：一是“為分析而分析”；二是“從頭到尾”分析。首先，對(duì)“為分析而分析”不能全盤否定，毫無疑問，音樂分析是從很技術(shù)性的工作開始的，應(yīng)該從作曲技法上，特別是音樂組織結(jié)構(gòu)和發(fā)展邏輯上對(duì)作品進(jìn)行詳細(xì)地研究，大多數(shù)經(jīng)過專業(yè)音樂訓(xùn)練的研究者都能掌握較好的分析方法，比較清楚地展現(xiàn)作品的創(chuàng)作特色。然而，分析完了之后呢？很多人止步于此。不知道為什么要分析，沒有思考過分析的目的，或者說對(duì)分析的意義認(rèn)識(shí)不足，基本上沒有結(jié)論或者沒有什么有價(jià)值的總結(jié)和提煉，來闡述如此分析的意義。因此，呈現(xiàn)出不少精美的分析作業(yè)，而不是有價(jià)值的學(xué)術(shù)論文。其次，分析也需要?dú)w納總結(jié)。由于缺乏對(duì)所分析的作品特色的總結(jié)和提煉，因此常規(guī)方式的分析一般都是從作品的開始分析到結(jié)束，這使得分析有些死氣沉沉。而好的分析應(yīng)該更多地以幾個(gè)重要的創(chuàng)作特色或者以某個(gè)突出的特征及其表現(xiàn)方式入手進(jìn)行歸納和總結(jié)。再次，具有歷史感的分析是提升分析價(jià)值的一種有效視域。其實(shí)，僅就某一部作品而分析該部作品是缺乏價(jià)值的，因?yàn)槿魏我环N作曲手法都有其歷史的演變和發(fā)展，即繼承與創(chuàng)新。因此，保持一種歷史的眼光，把思路放得更寬一些去擬定研究課題是必要的，即研究者應(yīng)該在選題上就努力培養(yǎng)一種探索某種作曲手法在不同作曲家作品中的運(yùn)用情況的意識(shí)，從而去歷史地把握創(chuàng)作手法的演變和發(fā)展。最后，分析應(yīng)該為表演提供一定的參考，研究者應(yīng)該重視從表演的角度對(duì)作品進(jìn)行適當(dāng)?shù)慕庾x和詮釋，全面地反映作品的價(jià)值。

第三、學(xué)位論文類。學(xué)位論文是研究者針對(duì)某一個(gè)專題進(jìn)行的較長期且深入細(xì)致研究之后的成果。碩士論文和博士論文作為論文發(fā)表時(shí)均需要進(jìn)行一定程度的改寫。而這類論文作者在投稿時(shí)通常容易采取截取某一章節(jié)直接投稿的方式，從而出現(xiàn)了許多片段性的研究個(gè)案。這主要是因?yàn)閷W(xué)位論文的組織結(jié)構(gòu)較大，建構(gòu)篇幅較長，從研究目的到結(jié)論通常具有一定的系統(tǒng)性邏輯，各個(gè)章節(jié)共同構(gòu)成了一個(gè)完整的整體，而直接截取出一個(gè)章節(jié)發(fā)表就會(huì)造成前后因果關(guān)系不清的突兀感。改寫時(shí)首先應(yīng)該簡明扼要地交代研究的背景和已有成果，在此基礎(chǔ)上再進(jìn)入論題；其次，對(duì)原先論文的章節(jié)需要進(jìn)行語言重組，因?yàn)樽鰧W(xué)位論文時(shí)一般對(duì)理論的闡述都有詳細(xì)的說明和例證，而作為單篇論文發(fā)表時(shí)則需要大量的精簡；再次，學(xué)位論文有各種不同的類型，對(duì)于針對(duì)一個(gè)問題的多方面論述，改寫時(shí)通常應(yīng)該對(duì)各個(gè)章節(jié)的核心觀點(diǎn)和論述進(jìn)行“提取”而非“截取”；對(duì)于針對(duì)某類問題所涉及的多個(gè)問題的分章節(jié)論述，則最好是選取問題的最重要的方面進(jìn)行重點(diǎn)改寫，再簡明扼要地概括其他相關(guān)問題，這主要是因?yàn)樵谄�幅上發(fā)表論文一般不允許學(xué)位論文的規(guī)模，而又為了保證主題的集中；最后，針對(duì)其采用了多個(gè)例證證明某個(gè)問題的學(xué)位論文，則最好選取最能說明主題的例證�？傊�，實(shí)際情況可能更多，但是“去粗取精”是必然的，且任何取舍都必須從學(xué)位論文的整體出發(fā)進(jìn)行恰當(dāng)?shù)恼{(diào)整、銜接甚至重寫，而不能簡單地拼接或粘貼；同時(shí)突出重點(diǎn)和亮點(diǎn)，集中主題以論述。

第四、音樂表演類。音樂表演研究方面的論文投稿質(zhì)量長期以來不太理想，這一方面是因?yàn)楸硌菡叽蠖嗪苌僮隼碚撗芯炕驅(qū)W術(shù)研究，基本忙于教學(xué)和演出，另一方面則是因?yàn)樗麄冊(cè)谡撐膶懽鞣矫媸艿降挠?xùn)練較少，就算有想法和感觸也很難組織成像樣的文字，更難說具有較高理論水平了。偶有擅長于寫作的表演者所寫的論文也經(jīng)常存在很多問題。首先，表演類論文很容易寫成作品分析，即用大量筆墨分析作品。的確，作品分析是表演的基礎(chǔ)，但是表演更應(yīng)該關(guān)注技法的運(yùn)用和藝術(shù)特色的處理，特別是一種技法的歷史演變和現(xiàn)代演繹，從風(fēng)格詮釋的角度立意去解析技法和藝術(shù)之道。其次，為了提升表演的理論水平，不少研究者時(shí)常生搬硬套各種理論，比如現(xiàn)象學(xué)哲學(xué)、釋義學(xué)美學(xué)和情感心理學(xué)等等通通運(yùn)用上了，可是仔細(xì)讀來要么就是感覺理論和實(shí)踐完全是“兩張皮”，要么就是泛泛而談，空洞且缺乏實(shí)際意義，或者人云亦云，不能抓住作品演繹的特色進(jìn)行表現(xiàn)特征方面的深入分析。究其原因，可能是因?yàn)楸硌菡呷狈�理論�?xùn)練，雖然讀過一些理論書籍，但是缺乏理論分析的方法和思路，并且對(duì)很多理論沒有從根本上理解其意思就開始運(yùn)用。而要寫出一篇高質(zhì)量的表演類論文具有相當(dāng)大的難度，需要找到一個(gè)較好的理論與實(shí)踐相結(jié)合的切入點(diǎn)，運(yùn)用比較的方法分析技術(shù)與藝術(shù)處理上的細(xì)節(jié)。其實(shí)表演是異常豐富多彩的，其論述的角度可以很多樣化，比如從樂器的技法沿革、演奏演唱的歷史發(fā)展，以及不同的表演風(fēng)格比較中都能談出一些較有價(jià)值和深度的問題。

第五，音樂評(píng)論類。在音樂評(píng)論類文章中比較常見的是書評(píng)。書評(píng)的寫作要求評(píng)價(jià)者具有犀利的洞察力、深入的分析能力和廣博的理論知識(shí)。首先，評(píng)論者必須對(duì)所評(píng)價(jià)的對(duì)象有很深入的了解，對(duì)評(píng)價(jià)對(duì)象進(jìn)行仔細(xì)地研讀，在研讀的基礎(chǔ)上總結(jié)概括寫作特點(diǎn)和思路，突出新的研究方法或?qū)懽魈厣�；其次，評(píng)論者應(yīng)該對(duì)評(píng)價(jià)對(duì)象具有很全面的掌握，這不僅包括對(duì)書中提到的重要知識(shí)點(diǎn)或者理論進(jìn)行一定的解讀，同時(shí)，還要求對(duì)書中主要論及的理論現(xiàn)狀頗為熟悉，能夠在相關(guān)的學(xué)術(shù)背景中清楚地分析作者的成敗得失，以突出該研究的價(jià)值和意義。也就是說，評(píng)論者必須具有該領(lǐng)域的一定研究廣度和深度，能夠?qū)︻愃频难芯楷F(xiàn)狀有宏觀的把握，才能在比較鑒別的基礎(chǔ)上寫出具有針對(duì)性的高質(zhì)量的書評(píng)。而大多數(shù)書評(píng)最容易出現(xiàn)的問題就是評(píng)論者缺乏對(duì)書中理論的理解，難以抓住最有特色的地方或者最重要的問題以評(píng)述，而是寫成介紹性的內(nèi)容摘要；同時(shí)，又因?yàn)槿狈�學(xué)術(shù)視野，因而難以駕馭評(píng)價(jià)對(duì)象，而寫成一般的讀書筆記。另外，由書評(píng)引申出的一個(gè)更重要的問題是，各類音樂論文事實(shí)上都需要具有一定的評(píng)論性質(zhì)，在學(xué)術(shù)研究中，批評(píng)本身應(yīng)該作為一種研究方法。既然任何類型的研究都應(yīng)該對(duì)研究對(duì)象的價(jià)值和意義進(jìn)行深入思考，從而不得不對(duì)研究的問題進(jìn)行一定的概括和評(píng)價(jià)，那么，適當(dāng)?shù)脑u(píng)論性就是各類論文應(yīng)有的屬性，這種評(píng)論性體現(xiàn)為一定的理論總結(jié)、評(píng)價(jià)甚至批判，是在比較中進(jìn)行的學(xué)術(shù)判斷。