看到翻唱有很多朋友的嗓音條件都很不錯(cuò)，只是沒有運(yùn)用正確方式來唱歌。

今天在這里我就把我所知道的一些基本的東西告訴大家，希望對(duì)朋友們有所幫助。

以下三點(diǎn)

1：如何運(yùn)用氣息

學(xué)習(xí)唱法，需要有扎實(shí)的基本功�；�本功最重要的環(huán)節(jié)之一是氣息。氣息的支點(diǎn)，一定先建立在后腰部分。然后再找小腹的力量。因?yàn)檠�部需要你主�?dòng)去做擴(kuò)張或向下拉動(dòng)，才會(huì)產(chǎn)生一個(gè)力。然而小腹與橫隔膜由于受到腰部支點(diǎn)向下拉的作用，自然會(huì)產(chǎn)生一種對(duì)抗。如果僅把支點(diǎn)放在前面，也就是小腹，那時(shí)腰部就很難起到控制氣息的作用。試想一下，是靠前后腰腹的力量控制氣息更有效呢？還是只靠小腹局部的力量更有效呢？它們之間主動(dòng)與被動(dòng)的關(guān)系，希望大家能清楚。 現(xiàn)在通俗教學(xué)門類繁多。如果不能掌握一個(gè)正確的呼吸方法，反而奠定了錯(cuò)誤的氣息基礎(chǔ)。聲音就會(huì)失去你本該有的輝煌色彩，自然也更難達(dá)到歐美歌手那種對(duì)聲音有極強(qiáng)的控制能力，沒音色變化，包括力度的強(qiáng)弱。

還需要講一點(diǎn)，氣息在腰腹控制下，當(dāng)以最小的力量獲得最大的聲音。絕非諸多誤論所言，氣息的壓力越大越好。準(zhǔn)確地講，真正意義上流動(dòng)的氣息是一個(gè)巧勁，全然不只是力量。

2：如何把握聲音的方向性

     通俗歌曲的演唱就如何掌握聲音的方向性是很重要的。

     因?yàn)樵谘莩�過程中，它需要位置不斷移動(dòng)，包括口腔開啟的狀態(tài)是否到位，需要很細(xì)致地去體會(huì)每一個(gè)音符，那么在移動(dòng)過程中，尤其向后移動(dòng)的時(shí)候，容易發(fā)生聲音注意向上，而不注意向前。無論你是唱低音、高音，頭腦的意識(shí)里要非常的清晰，聲音的發(fā)向咬字永遠(yuǎn)是象前的。鼻腔張開，時(shí)刻保持通暢無阻。通俗歌曲的演唱，切忌在口后半部咬字，聲音容易向后倒，聽起來象美聲似的，聽不清楚在唱什么，聲音還不容易出來。聲音的流線性與音與音的相互滾動(dòng)似的連接，到情緒不斷遞進(jìn)，進(jìn)入歌曲中的高潮部分。都要保持一不變的思維，即我的聲音是向前方的。

3：如何抓住節(jié)奏的韻律來演唱

     每一首歌曲都有它自己特有的節(jié)奏韻律來演唱一種表現(xiàn)形式。
如何抓住歌曲的特點(diǎn)，是唱好這首歌的關(guān)鍵。比如：張惠妹的“我可以抱抱你嗎？”這首曲目，節(jié)奏上是以小節(jié)奏、切分的感覺組成的。速度又是以稍快向前催的形式出現(xiàn)。但是詞思卻與節(jié)奏完全不同的概念出現(xiàn)。歌詞的意思是以與戀人分手，無奈、傷感、留戀去表現(xiàn)一個(gè)女人的心理。那么在表現(xiàn)這個(gè)曲子的內(nèi)涵時(shí)。一種思維在唱歌中，牢牢抓住小節(jié)后的韻律不放，另一個(gè)思維去想詞意，“外面下著雨，猶如我心血在滴，愛你那麼久，其實(shí)算算不容易。那麼需要歌手做到，以一種稍顯輕快的、節(jié)奏并不死板的感覺去演唱你內(nèi)心的哀傷，不情愿，甚至還有分手的痛楚，希望對(duì)愛的一種挽留。如果你不能用兩種不同的思維去歌唱，必然會(huì)造成節(jié)奏不準(zhǔn)確或拖沓，或者在演唱上不能夠投入到歌詞所要表達(dá)的內(nèi)容中去。