將設計放在打破和新建之間
艾未未新近為朋友設計的這個酒吧兼畫廊，又一次成為時尚界的焦點，因為它提供給我們關于空間和材料的新的視覺形象。更重要的是
，我們由此可以對空間的內涵及材料的意義作一番思考，在其間審視一下我們的局限性。其實對空間的處理和對材料的使用可以采用最簡單的手法，所謂豐富與個性首先在于你對它們的理解想透徹了，所謂的新形式還不是隨心所欲的一場游戲。
如今我們深陷于各種關系中—人與人之間的關系、人與物之間的關系、人與事之間的關系，當人的生存環(huán)境意識覺醒之后，又增添了人與空間的關系，那種關系構成了復雜而龐大的網(wǎng)絡體系。
當空間設計逐漸擺脫了純粹的居住目的后，它也像其它藝術作品一樣希望能夠被賦予更多的含義，然而由于空間的特殊地位（它不同于其它藝術作品可以完全形而上學地存在著，它的存在必須依隨著人對功能的要求），因此空間設計不僅僅是一些線條、色彩和造型的簡單組合，這些元素之間必須有一個邏輯關系，而這個關系本身就需要對接觸到它的人有說服力。
空間設計的唯一目的
艾未未在對這樣一個既定的、無法選擇的空間做設計的時候，就希望能用一種語言把人們對辦公室既定的概念破壞掉；同時還要兼顧到功能的劃分—一個酒吧，一個畫廊。
通常酒吧不同于我們對家的期望，這里需要光線比較暗，能夠借助燈光使人產生不同的體驗，但旁邊就是一個畫廊，它卻需要足夠的光來看清畫的肌理。因此在設計之前就必須明確空間的關系應有一個什么樣的邏輯。
所有的設計語言只是為了讓空間的功能更完整，目的是第一位的，如果發(fā)生了偏離，那么這個空間就失去了靈魂，失去了它存在的理由。這里很多空間是要共享的，因為是同樣的人在使用，但又有不同的功能要求，所以處理時首先要考慮到是什么人群，怎么用等很現(xiàn)實的問題。
敘述生命與物質的關系
空間設計的效果往往要由設計師本人及完成后其它進入者對空間的感覺共同完成，因而設計總是會與人或者某個時期發(fā)生的事有關系。艾未未大膽地將人們生活中都可能去醫(yī)院拍攝的X光片運用到酒吧的空間中，造成很強烈的視覺沖擊。雖然照X片是每個人都可能經歷的事情，但我們都已習慣于把它放在一個牛皮口袋里。艾未未覺得這和酒吧的狀態(tài)很相似。酒吧和這個城市表面上的狀態(tài)不太一樣，人們到這里來總是為了拉遠和日常環(huán)境甚至日常生活的距離。于是酒吧成為生活中的一個紙袋。對于肢體來說，骨折了，就需要鋼釘來固定，這個語言本身是非常完整的，是沒有修飾的，我們并不需要鋼釘有多漂亮，骨骼和鋼釘，實際上它們對于艾未未來說在某種程度上是和空間設計一樣，都闡述的是生命與物質的關系。
變化是為了賦予進入者新的經驗
空間給人造成的感覺差異有時僅僅是因為設計師運用語言的系統(tǒng)
發(fā)生了變化。這個空間有一個屋子的吊頂是艾未未在現(xiàn)場時，突然發(fā)現(xiàn)所有
1.2×2.4米的板子都缺了一個角，原來是因為工人要把它裝進電梯時發(fā)現(xiàn)正好多出這個角，所以就把它截掉了，艾未未馬上想到用這些板子吊頂，在缺角面的地方放燈效果會非常好。
艾未未認為無論是建筑、空間還是室內設計，都應該給人提供新的經驗。如果不能，那么它產生的理由就很值得懷疑，但如果新的經驗只是很強制性地去壓迫別人，那么它也是沒有意義的。提供新的經驗始終是對一個展示性空間的要求，而這種新的經驗往往就來自于現(xiàn)場。因為所有給予的條件都可能是設計無法達到的，所以在做設計當中，不應該只強調設計師“我”的經驗，而應該是“我”通過給予條件怎么讓進入者產生一個新的經驗。
材料的使用只是因為必須
艾未未希望用一兩種材料就能夠把一個概念完整地表達出來，由于牽扯到不同的區(qū)域，所以用兩種是必須的，因為通過兩種材料就能
把不同的用途很自然地劃分開來。但艾未未并不把材料作為一種裝飾來做，因為吊頂是必須的，而且盡可能地在某些地方保持足夠的高度對于空間來說是很重要的，所以選用黑色的鋼板來做比較容易實現(xiàn)這種變化的，譬如有些地方吊頂，有些地方不吊頂，即使吊頂?shù)胤降母叨纫彩遣煌�，有些地方還有曲折。
頂、地面和墻使用同樣的材料，讓人進去的時候有像進入一個桶的感覺，墻和頂一定的傾斜使它的環(huán)繞性顯得更強，因為所有的腳步都是旋轉性的，它們形成一定的自我螺旋，這樣的設計能讓人對空間的感覺有一定的眩暈。一個酒吧的環(huán)境，不需要像家里一樣那么舒適，酒吧給人的是一種狀態(tài)，是由周邊的環(huán)境影響人而產生的一種狀態(tài)。
一個打破慣性經驗的埋伏——“凹”地面
畫廊那部分大面積地使用了歐松板，包括所有的家具。之所以選用這種材料是出于艾未未對人與物之間——人對物質，人對材料的感受方式很感興趣，他對人如何去接近它、怎么理解它，然后通過它引起人們運用什么樣的陳述方式感興趣。譬如在畫廊地板上出現(xiàn)的凹，它本身是很難被視覺發(fā)現(xiàn)的，而是必須通過具體的生理感受才能體驗，但這種感受是人從沒有期待在這樣一個新裝修的空間中感受到的，這時候人產生的心理反差和印象是很深的，而且是有意思的。因為我們已經習慣了對地面的感覺就是平整、堅實，當不經意地出現(xiàn)這么一個人為的凹的時候，也就是當你的腳邁出去時，在落下之前，你的身體提醒你這個發(fā)生了，而不是看到后再發(fā)生，由此造成的這個經驗—我們不相信我們固有的經驗，是很有意思的。之所以有這樣的經驗產生，因為我們已經習慣了多數(shù)的經驗是通過視覺完成的，它跟人怎么看自己的處境，安全感的產生、對各種事情的合理性和可能性的判斷都有關。
材料的誘惑來自不界定它的性質
由于整個空間的設計要求是希望帶來現(xiàn)代的文化感，所以即使艾未未盡量選擇了較單一的材料，但豐富性并不會因此而減少，只是同時需要一些細節(jié)來闡述空間的含義。
譬如用于制作家具的歐松板表面給人像餅干一樣的松脆感，但它其實并不松脆。這時人的心理很重要，這個東西是硬的，是直角的，當人坐上去時，如果不主觀地認為它是硬的，就能延長人的忍受程度，跟生活中的所有情況一樣，如果人沒有意識到，就能忍受很久。誘惑也是這樣。一個材料的誘惑通常很難被清楚地界定，艾未未在選用歐松板的時候希望通過裝飾把材料潛在的東西轉移，也就是人為使一個東西的概念發(fā)生變化。當這種材料被做成沙發(fā)時，人對它的認識也隨之發(fā)生了變化。這種變化很有意思，人會發(fā)現(xiàn)當任何一種微妙變化出現(xiàn)時，它原有的本質一直在起作用，而當變化發(fā)生在兩個非常強的概念之間時就很有意思了，譬如廉價的和精致的，松軟的和堅硬的，幾何的和異形的。任何事物在無法界定的時候都是神秘的，有吸引力的，而當完全被界定后就顯得太清楚了。那種由于不是很清晰而造成的復雜，它的含義可能是多向性的，而不會朝一個單一性的方向發(fā)展。這個過程很有意思，因為它的含義在人每次看的時候都會不一樣，不同光線，不同角度，不同的人，人多或人少時發(fā)生的變化都是不同的。
，我們由此可以對空間的內涵及材料的意義作一番思考，在其間審視一下我們的局限性。其實對空間的處理和對材料的使用可以采用最簡單的手法，所謂豐富與個性首先在于你對它們的理解想透徹了，所謂的新形式還不是隨心所欲的一場游戲。
如今我們深陷于各種關系中—人與人之間的關系、人與物之間的關系、人與事之間的關系，當人的生存環(huán)境意識覺醒之后，又增添了人與空間的關系，那種關系構成了復雜而龐大的網(wǎng)絡體系。
當空間設計逐漸擺脫了純粹的居住目的后，它也像其它藝術作品一樣希望能夠被賦予更多的含義，然而由于空間的特殊地位（它不同于其它藝術作品可以完全形而上學地存在著，它的存在必須依隨著人對功能的要求），因此空間設計不僅僅是一些線條、色彩和造型的簡單組合，這些元素之間必須有一個邏輯關系，而這個關系本身就需要對接觸到它的人有說服力。
空間設計的唯一目的
艾未未在對這樣一個既定的、無法選擇的空間做設計的時候，就希望能用一種語言把人們對辦公室既定的概念破壞掉；同時還要兼顧到功能的劃分—一個酒吧，一個畫廊。
通常酒吧不同于我們對家的期望，這里需要光線比較暗，能夠借助燈光使人產生不同的體驗，但旁邊就是一個畫廊，它卻需要足夠的光來看清畫的肌理。因此在設計之前就必須明確空間的關系應有一個什么樣的邏輯。
所有的設計語言只是為了讓空間的功能更完整，目的是第一位的，如果發(fā)生了偏離，那么這個空間就失去了靈魂，失去了它存在的理由。這里很多空間是要共享的，因為是同樣的人在使用，但又有不同的功能要求，所以處理時首先要考慮到是什么人群，怎么用等很現(xiàn)實的問題。
敘述生命與物質的關系
空間設計的效果往往要由設計師本人及完成后其它進入者對空間的感覺共同完成，因而設計總是會與人或者某個時期發(fā)生的事有關系。艾未未大膽地將人們生活中都可能去醫(yī)院拍攝的X光片運用到酒吧的空間中，造成很強烈的視覺沖擊。雖然照X片是每個人都可能經歷的事情，但我們都已習慣于把它放在一個牛皮口袋里。艾未未覺得這和酒吧的狀態(tài)很相似。酒吧和這個城市表面上的狀態(tài)不太一樣，人們到這里來總是為了拉遠和日常環(huán)境甚至日常生活的距離。于是酒吧成為生活中的一個紙袋。對于肢體來說，骨折了，就需要鋼釘來固定，這個語言本身是非常完整的，是沒有修飾的，我們并不需要鋼釘有多漂亮，骨骼和鋼釘，實際上它們對于艾未未來說在某種程度上是和空間設計一樣，都闡述的是生命與物質的關系。
變化是為了賦予進入者新的經驗
空間給人造成的感覺差異有時僅僅是因為設計師運用語言的系統(tǒng)
發(fā)生了變化。這個空間有一個屋子的吊頂是艾未未在現(xiàn)場時，突然發(fā)現(xiàn)所有
1.2×2.4米的板子都缺了一個角，原來是因為工人要把它裝進電梯時發(fā)現(xiàn)正好多出這個角，所以就把它截掉了，艾未未馬上想到用這些板子吊頂，在缺角面的地方放燈效果會非常好。
艾未未認為無論是建筑、空間還是室內設計，都應該給人提供新的經驗。如果不能，那么它產生的理由就很值得懷疑，但如果新的經驗只是很強制性地去壓迫別人，那么它也是沒有意義的。提供新的經驗始終是對一個展示性空間的要求，而這種新的經驗往往就來自于現(xiàn)場。因為所有給予的條件都可能是設計無法達到的，所以在做設計當中，不應該只強調設計師“我”的經驗，而應該是“我”通過給予條件怎么讓進入者產生一個新的經驗。
材料的使用只是因為必須
艾未未希望用一兩種材料就能夠把一個概念完整地表達出來，由于牽扯到不同的區(qū)域，所以用兩種是必須的，因為通過兩種材料就能
把不同的用途很自然地劃分開來。但艾未未并不把材料作為一種裝飾來做，因為吊頂是必須的，而且盡可能地在某些地方保持足夠的高度對于空間來說是很重要的，所以選用黑色的鋼板來做比較容易實現(xiàn)這種變化的，譬如有些地方吊頂，有些地方不吊頂，即使吊頂?shù)胤降母叨纫彩遣煌�，有些地方還有曲折。
頂、地面和墻使用同樣的材料，讓人進去的時候有像進入一個桶的感覺，墻和頂一定的傾斜使它的環(huán)繞性顯得更強，因為所有的腳步都是旋轉性的，它們形成一定的自我螺旋，這樣的設計能讓人對空間的感覺有一定的眩暈。一個酒吧的環(huán)境，不需要像家里一樣那么舒適，酒吧給人的是一種狀態(tài)，是由周邊的環(huán)境影響人而產生的一種狀態(tài)。
一個打破慣性經驗的埋伏——“凹”地面
畫廊那部分大面積地使用了歐松板，包括所有的家具。之所以選用這種材料是出于艾未未對人與物之間——人對物質，人對材料的感受方式很感興趣，他對人如何去接近它、怎么理解它，然后通過它引起人們運用什么樣的陳述方式感興趣。譬如在畫廊地板上出現(xiàn)的凹，它本身是很難被視覺發(fā)現(xiàn)的，而是必須通過具體的生理感受才能體驗，但這種感受是人從沒有期待在這樣一個新裝修的空間中感受到的，這時候人產生的心理反差和印象是很深的，而且是有意思的。因為我們已經習慣了對地面的感覺就是平整、堅實，當不經意地出現(xiàn)這么一個人為的凹的時候，也就是當你的腳邁出去時，在落下之前，你的身體提醒你這個發(fā)生了，而不是看到后再發(fā)生，由此造成的這個經驗—我們不相信我們固有的經驗，是很有意思的。之所以有這樣的經驗產生，因為我們已經習慣了多數(shù)的經驗是通過視覺完成的，它跟人怎么看自己的處境，安全感的產生、對各種事情的合理性和可能性的判斷都有關。
材料的誘惑來自不界定它的性質
由于整個空間的設計要求是希望帶來現(xiàn)代的文化感，所以即使艾未未盡量選擇了較單一的材料，但豐富性并不會因此而減少，只是同時需要一些細節(jié)來闡述空間的含義。
譬如用于制作家具的歐松板表面給人像餅干一樣的松脆感，但它其實并不松脆。這時人的心理很重要，這個東西是硬的，是直角的，當人坐上去時，如果不主觀地認為它是硬的，就能延長人的忍受程度，跟生活中的所有情況一樣，如果人沒有意識到，就能忍受很久。誘惑也是這樣。一個材料的誘惑通常很難被清楚地界定，艾未未在選用歐松板的時候希望通過裝飾把材料潛在的東西轉移，也就是人為使一個東西的概念發(fā)生變化。當這種材料被做成沙發(fā)時，人對它的認識也隨之發(fā)生了變化。這種變化很有意思，人會發(fā)現(xiàn)當任何一種微妙變化出現(xiàn)時，它原有的本質一直在起作用，而當變化發(fā)生在兩個非常強的概念之間時就很有意思了，譬如廉價的和精致的，松軟的和堅硬的，幾何的和異形的。任何事物在無法界定的時候都是神秘的，有吸引力的，而當完全被界定后就顯得太清楚了。那種由于不是很清晰而造成的復雜，它的含義可能是多向性的，而不會朝一個單一性的方向發(fā)展。這個過程很有意思，因為它的含義在人每次看的時候都會不一樣，不同光線，不同角度，不同的人，人多或人少時發(fā)生的變化都是不同的。
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