戲劇不僅單純表演 仍要體會人物情緒
一、舞臺戲劇表演藝術概述
人物塑造是表演創(chuàng)作的首要任務，誰也不會有疑議，但是怎樣塑造人物卻眾說紛紜、莫衷一是。特別是戲曲，有的強調(diào)繼承，用傳統(tǒng)的程式表演；有的主張創(chuàng)新，用話劇加唱式的表演；而我認為，中國話劇、戲曲是以程式化的表演為其特征的，如果拋棄了程式化的表演就不成其為戲曲了，特別是地方劇種更有自己特別的程式，離開了這些特別的程式，地方劇種的特色也就沒有了。但程式在歷史上有一個逐漸完善的過程，也是在不斷地發(fā)展的，那么今天程式也應該繼續(xù)得到發(fā)展。
二、舞臺戲劇表演合理運用程式，準確體現(xiàn)人物
（一）性格在外貌上的表現(xiàn)
面部表情、姿勢，甚至衣著，都反映出了一個人的性格特點。在日常生活中沒，人們常說某人的面貌可親，某人的面貌可憎，這表明了人們對某人一些性格特點的評定。比如，說某人“貌有沉魚落雁，心似虎狼蛇蝎”，就是說，這個人雖然外貌美麗，但卻帶有許多消極的性格特征，如奸詐、狡猾、兇橫、陰毒等。面部表情是多種多樣的。比如，笑有：苦笑、冷笑、傻笑、奸笑、嘲笑、竊笑、辛酸的笑、甜蜜的笑、含淚的微笑等等；哭有：痛哭、抽泣、放聲大哭、喜極而泣等等。典型的姿勢也能反映性格上的特點。比如，有人說話的時候喜歡伴有手勢，有的人則不習慣用手勢。經(jīng)常打手勢的人可能表明缺乏自制力，也可能表明矯揉造作；不輕易打手勢的人可能表明有巨大的自制力，也可能表明是羞怯之心。
（二）人物性格決定著人物的整體節(jié)奏
人的性格是復雜的，但都有其比較突出的基本特征�！盎㈡ぁ贝忠�、潑辣，但不失對丈夫執(zhí)著火熱的情感；“慧芳”溫柔賢淑，卻不失內(nèi)心的果敢、剛毅，大膽與世俗挑戰(zhàn)；“魯智深”好勇、魯莽，又不失其細膩、精明之處……這些即是他們的性格特征。這些性格特征決定了其人物的整體節(jié)奏是如何變化的，“虎妞”和“慧芳”他們的語言表達方式肯定就不一樣，虎妞的語速一定是很快的，語調(diào)也是高亢的，音量也是大的，而慧芳的語速一定不是很快的相對來說就要慢得多，語調(diào)也是平和，音量自然也不是大的。所以什么樣的人物性格就有什么樣的外部形體行動表現(xiàn)。
以小品《超生游擊隊》的表演為例，演員在表演中，為了展示他們多要子女，預想生出“海南島”、“吐魯番”、“少林寺”時的欣慰和自豪；躲避處罰，四處“游擊”中的無奈和苦痛，以及對如此生活的追悔和內(nèi)心中的自我批判。表演分寸掌握得恰到好處，使藝術的夸張符合邏輯順序和人物情感的節(jié)奏，使觀眾會心、會意、動情。
四、結論
綜上所述，在舞臺戲劇表演中要成功塑造一個人物必須準確把握規(guī)定情境下人物性格和行為方式的關系。要注意人物的出生背景、生活環(huán)境、年齡、職業(yè)、劇中的情節(jié)變化、人物關系的處理等等，才能完成好一個人物的塑造。所以要仔細分析劇本，做好案頭工作，挖掘深層次的人物性格，合理的運用行為方式來完成好對人物性格的表達。人物性格決定其行為方式，絕大多數(shù)行為方式受到人物性格的約束，但行為方式不是一成不變的，它在事件與人物關系不斷發(fā)展與變化中變化。
人物塑造是表演創(chuàng)作的首要任務，誰也不會有疑議，但是怎樣塑造人物卻眾說紛紜、莫衷一是。特別是戲曲，有的強調(diào)繼承，用傳統(tǒng)的程式表演；有的主張創(chuàng)新，用話劇加唱式的表演；而我認為，中國話劇、戲曲是以程式化的表演為其特征的，如果拋棄了程式化的表演就不成其為戲曲了，特別是地方劇種更有自己特別的程式，離開了這些特別的程式，地方劇種的特色也就沒有了。但程式在歷史上有一個逐漸完善的過程，也是在不斷地發(fā)展的，那么今天程式也應該繼續(xù)得到發(fā)展。
二、舞臺戲劇表演合理運用程式，準確體現(xiàn)人物
（一）性格在外貌上的表現(xiàn)
面部表情、姿勢，甚至衣著，都反映出了一個人的性格特點。在日常生活中沒，人們常說某人的面貌可親，某人的面貌可憎，這表明了人們對某人一些性格特點的評定。比如，說某人“貌有沉魚落雁，心似虎狼蛇蝎”，就是說，這個人雖然外貌美麗，但卻帶有許多消極的性格特征，如奸詐、狡猾、兇橫、陰毒等。面部表情是多種多樣的。比如，笑有：苦笑、冷笑、傻笑、奸笑、嘲笑、竊笑、辛酸的笑、甜蜜的笑、含淚的微笑等等；哭有：痛哭、抽泣、放聲大哭、喜極而泣等等。典型的姿勢也能反映性格上的特點。比如，有人說話的時候喜歡伴有手勢，有的人則不習慣用手勢。經(jīng)常打手勢的人可能表明缺乏自制力，也可能表明矯揉造作；不輕易打手勢的人可能表明有巨大的自制力，也可能表明是羞怯之心。
（二）人物性格決定著人物的整體節(jié)奏
人的性格是復雜的，但都有其比較突出的基本特征�！盎㈡ぁ贝忠�、潑辣，但不失對丈夫執(zhí)著火熱的情感；“慧芳”溫柔賢淑，卻不失內(nèi)心的果敢、剛毅，大膽與世俗挑戰(zhàn)；“魯智深”好勇、魯莽，又不失其細膩、精明之處……這些即是他們的性格特征。這些性格特征決定了其人物的整體節(jié)奏是如何變化的，“虎妞”和“慧芳”他們的語言表達方式肯定就不一樣，虎妞的語速一定是很快的，語調(diào)也是高亢的，音量也是大的，而慧芳的語速一定不是很快的相對來說就要慢得多，語調(diào)也是平和，音量自然也不是大的。所以什么樣的人物性格就有什么樣的外部形體行動表現(xiàn)。
以小品《超生游擊隊》的表演為例，演員在表演中，為了展示他們多要子女，預想生出“海南島”、“吐魯番”、“少林寺”時的欣慰和自豪；躲避處罰，四處“游擊”中的無奈和苦痛，以及對如此生活的追悔和內(nèi)心中的自我批判。表演分寸掌握得恰到好處，使藝術的夸張符合邏輯順序和人物情感的節(jié)奏，使觀眾會心、會意、動情。
四、結論
綜上所述，在舞臺戲劇表演中要成功塑造一個人物必須準確把握規(guī)定情境下人物性格和行為方式的關系。要注意人物的出生背景、生活環(huán)境、年齡、職業(yè)、劇中的情節(jié)變化、人物關系的處理等等，才能完成好一個人物的塑造。所以要仔細分析劇本，做好案頭工作，挖掘深層次的人物性格，合理的運用行為方式來完成好對人物性格的表達。人物性格決定其行為方式，絕大多數(shù)行為方式受到人物性格的約束，但行為方式不是一成不變的，它在事件與人物關系不斷發(fā)展與變化中變化。
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