在近些年藝術(shù)院校表演專業(yè)的招生考試中，戲曲類院校和電影、音樂類院校報考人數(shù)冰火兩重天的狀況讓很多關(guān)注中國戲曲發(fā)展的人士憂心忡忡。2011年，中國戲曲學(xué)院京劇表演專業(yè)招生名額為50人，共有115人報名參加專業(yè)考試，招錄比例為1:2.3，而同一時期，北京電影學(xué)院表演學(xué)院報考和錄取人數(shù)比例卻達(dá)到了1：146。熱愛京劇并有志于投身京劇表演藝術(shù)的人少了，京劇各行當(dāng)?shù)陌l(fā)展不同程度地出現(xiàn)了人才危機(jī)。同樣的狀況也存在于京劇編劇、導(dǎo)演、音樂等各個環(huán)節(jié)。

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京劇凝結(jié)著中華民族的深厚情感和審美意識，是中華民族引以為豪的國粹。在200多年的歷史中，無數(shù)優(yōu)秀的表演藝術(shù)家以及劇作家、音樂家為京劇藝術(shù)的傳承和發(fā)展獻(xiàn)出了自己的聰明才智，使京劇這一古老藝術(shù)在新時代仍能煥發(fā)青春。

京劇的傳承與發(fā)展，隊伍是基礎(chǔ)，人才是關(guān)鍵，人才的培養(yǎng)關(guān)乎京劇藝術(shù)的興衰。在第六屆中國京劇藝術(shù)節(jié)期間，一場以“京劇藝術(shù)的傳承與發(fā)展”為主題的學(xué)術(shù)研討會在武漢舉行，來自全國的數(shù)十位專家、學(xué)者結(jié)合京劇申遺一年來的發(fā)展現(xiàn)狀，立足京劇發(fā)展中的人才這一核心問題，從京劇如何吸引觀眾走進(jìn)劇院、京劇如何與當(dāng)代社會發(fā)生關(guān)聯(lián)、京劇與漢劇的關(guān)系、京劇的表導(dǎo)演以及唱腔舞美的繼承與創(chuàng)新等不同角度對京劇的發(fā)展進(jìn)行了積極而富有成效地探討。

“現(xiàn)在好的演員太少了，缺乏領(lǐng)軍人物；京劇編劇流失嚴(yán)重，懂得京劇行當(dāng)、熟悉京劇藝術(shù)特征、熟稔程式并善于為演員‘量體裁衣’的編劇更是十分匱乏�！闭劶爱�(dāng)下京劇從業(yè)者的現(xiàn)狀，戲劇評論家林毓熙十分感慨。上世紀(jì)50年代，一大批京劇界的領(lǐng)軍人物匯聚在中國京劇院，為培養(yǎng)和造就高層次的表演藝術(shù)家創(chuàng)造了必要條件。如文武老生李少春的成功除了藝術(shù)家本人的造詣外，還得益于一個和諧穩(wěn)定的創(chuàng)作環(huán)境。在他周圍匯集了翁偶虹、范鈞宏、呂瑞明、景孤血等十多名優(yōu)秀劇作家，以及齊致翔、戴英祿、鄒憶青等中青年劇作家，阿甲、鄭亦秋、李紫貴等熟諳京劇藝術(shù)規(guī)律的導(dǎo)演藝術(shù)家，還有劉吉典、張建民、張復(fù)等戲曲音樂家，這為李少春等提供了強(qiáng)大的智力支持。戲曲藝術(shù)發(fā)展的歷史表明，一個劇種的盛衰，往往取決于這個劇種是否擁有一批高層次、高素質(zhì)的突出人才。但是，面對新的形勢和新的觀眾審美需求，在多元文化的競爭中，京劇藝術(shù)卻遭遇了人才短缺的嚴(yán)峻形勢。

以京劇編劇為例，京劇劇本不是話劇加唱，不是抒情性詞語的疊加，更不是直白的平鋪直敘。要創(chuàng)作出好的京劇劇本，編劇要有深厚的中文、尤其是古典文學(xué)的功底，要熟讀歷史、理解中國文化，要懂得戲曲流派、舞臺程式等，需要扎實的基本功和長時間的文化積淀。中國戲曲現(xiàn)代戲研究會會長姚欣認(rèn)為，現(xiàn)在專業(yè)學(xué)院培養(yǎng)的戲曲編劇文學(xué)功底不強(qiáng)，韻白不精，大都缺乏對京劇藝術(shù)的執(zhí)著精神，耐不住寂寞和清貧，一窩蜂地投向影視的懷抱。部分“留守”的戲曲編劇也大都“無所不能”，無論現(xiàn)代戲還是古代戲，南北的劇種都能見其身影，以至于戲劇展演上出現(xiàn)不同作品、同一編劇“撞車”的現(xiàn)象。他希望，編劇應(yīng)堅守藝術(shù)創(chuàng)作高地，用文學(xué)滋養(yǎng)京劇的劇本創(chuàng)作，同時，院團(tuán)應(yīng)建立劇本創(chuàng)作的激勵和合作機(jī)制，為青年編劇的成長搭建良好的平臺。

戲劇評論家王蘊(yùn)明認(rèn)為，當(dāng)前中國京劇在繼承與創(chuàng)新方面都有欠缺。繼承的欠缺主要集中在人才隊伍層面。如今，老一代京劇藝術(shù)家大都駕鶴西去，中一代大都離開舞臺，只有年輕一代在撐持舞臺，其中雖有佼佼者，但見木未見林。京劇藝術(shù)人才隊伍的后繼現(xiàn)狀并不樂觀。出現(xiàn)這種問題的原因在于人才培養(yǎng)機(jī)制出現(xiàn)了問題。京劇人才的培養(yǎng)應(yīng)該注重從中青年演員中發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)尖子演員，從而給予特殊的關(guān)照和指導(dǎo)；相關(guān)部門也應(yīng)該從京劇藝術(shù)可持續(xù)發(fā)展角度出發(fā)，制定切實可行的措施，重視京劇人才梯隊建設(shè)工作，為青年演員向尖子演員乃至領(lǐng)軍人物轉(zhuǎn)變創(chuàng)造成才條件。在京劇繼承與創(chuàng)新的關(guān)系上，王蘊(yùn)明認(rèn)為，青年演員的主要任務(wù)是把舞臺表演的基礎(chǔ)打牢，傳承京劇藝術(shù)精華，不應(yīng)急于創(chuàng)新和突破；京劇的創(chuàng)新需要那些藝術(shù)上有較高造詣和舞臺經(jīng)驗的演員完成。中國藝術(shù)研究院研究員吳乾浩認(rèn)為，京劇表演藝術(shù)特別要強(qiáng)調(diào)形神兼?zhèn)洌�增�?qiáng)生活氣息，多方借鑒，形式、技巧要服務(wù)于戲情戲理，不要滿足于所謂“原湯原水”的“刻模子”。京劇要選對最適合的傳承人，以人促戲，確立繼承中發(fā)展、保護(hù)中創(chuàng)新的革新精神。

京劇如何做到可持續(xù)發(fā)展？近些年各地劇團(tuán)都在抓原創(chuàng)劇目，以精品意識打造充滿地域特色的戲曲作品，這有利于繁榮京劇藝術(shù)。從本屆京劇藝術(shù)節(jié)看，展演的27臺參評劇目，都是2008年以來全國各省市新創(chuàng)作的劇目，體現(xiàn)了時代精神和各地特色的融合。期間，一批中青年演員登上舞臺并成為中堅力量，盡管他們在流派傳承、藝術(shù)表現(xiàn)、技巧運(yùn)用上還有所欠缺，但顯示了蓬勃的發(fā)展勢頭。中國藝術(shù)研究院研究員王安葵認(rèn)為，各地在扶植新劇目、發(fā)現(xiàn)人才上，不應(yīng)停留在主題的開掘、新形象的塑造上，而應(yīng)該從京劇藝術(shù)的本體出發(fā)，注重流派藝術(shù)的傳承和發(fā)展，要把人才培養(yǎng)、流派傳承與京劇藝術(shù)的特性統(tǒng)一起來，這樣才能使京劇有戲、有人，實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。

湖北是楚文化的發(fā)源地，與京劇有著特殊的淵源。漢調(diào)的唱腔、道白以及早期的一些劇目，極大地豐富了京劇的音樂和行當(dāng)。湖北的余三勝、譚鑫培等為京劇的形成作出了積極貢獻(xiàn)。以湖北省京劇院為例，20多年來，該院先后創(chuàng)作了《一包蜜》《徐九經(jīng)升官記》《藥王廟傳奇》《膏藥章》《法門眾生相》《曾侯乙》《滄海作證》等在全國都有很大影響的劇目，形成了自己鮮明的特色。同時，大量優(yōu)秀表導(dǎo)演、編劇人才的匯集，也為該院藝術(shù)創(chuàng)作質(zhì)量提供了可靠的保證。戲劇評論家曲潤海認(rèn)為，該院的經(jīng)驗為許多中小劇團(tuán)提供了啟示：要想生存、發(fā)展，不能盲目做大做強(qiáng)，而是要依據(jù)自身的特色和優(yōu)勢發(fā)展自己；人保戲、戲保團(tuán)的實踐，也再一次證明了藝術(shù)的興衰，既決定于思想的解放，也決定于人才的有無、優(yōu)劣。