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舞蹈表演藝術(shù)中情感基調(diào)的把握探究

來源:未知 編輯:中國藝考網(wǎng)

一、情感與舞蹈表演的關(guān)系

舞蹈具有善于抒情、拙于敘事的特點(diǎn),“身”情并茂、以情動人既是舞蹈的生命力,也是舞蹈表演過程中最活躍的心理因素,缺乏真情實(shí)感的舞蹈既無法產(chǎn)生打動人心的力量,也無法帶給觀眾多樣化的審美情感。

1內(nèi)在情感的“極致”體現(xiàn)離不開舞蹈表演。情感是舞蹈作品創(chuàng)作和表演過程中不可或缺的重要因素,是舞蹈藝術(shù)的根基和基礎(chǔ)。舞蹈演員的表演既是舞蹈中重要的、必不可少的組成部分,也是將舞蹈動作與人物情感在藝術(shù)層面有機(jī)、符合邏輯地聯(lián)系在一起的重要紐帶。也就是說,舞蹈的創(chuàng)作不僅要關(guān)照角色的背景、動作和肢體語言,還要關(guān)照舞蹈角色的內(nèi)心世界和內(nèi)在情感,做到以情造舞、以舞傳情,這樣的舞蹈才是真正有意義的藝術(shù)作品。在舞蹈表演實(shí)踐中,融入人物情感的舞蹈表演留給觀眾的是心曠神怡,是經(jīng)久不忘;而毫無情感投入的舞蹈表演帶給人的是機(jī)械的動作展示,是索然無味。正是由于舞蹈表演中情感的傳遞和表達(dá),舞蹈藝術(shù)才具有了更強(qiáng)的生命力、感染力和魅力。舞蹈是表達(dá)情感的藝術(shù)。無論是塑造形象,還是創(chuàng)造意境,舞蹈表演都是建立在特定的思想情感的基礎(chǔ)上的,其表演并不是一些毫無意義的、機(jī)械的、簡單動作的堆砌。藝術(shù)來源于生活。

所有的藝術(shù)形式都必須借助于特定的藝術(shù)表達(dá)方式來表達(dá)各種情感。舞蹈動作是舞蹈藝術(shù)表達(dá)情感的重要途徑。動作是情感表達(dá)的形式和載體,是構(gòu)成舞蹈表演的外部因素,離開情感,動作將變得毫無意義,而情感的表現(xiàn)需要借助于一定的動作,情感是舞蹈表演的靈魂,情感的加入能夠使舞蹈表演更具光彩;動作是外在、可視的,情感則是內(nèi)在的、非視覺的心理內(nèi)容、體驗(yàn)和感受。也就是說,舞蹈中的情感只有物化為具體可見的肢體動作,才能創(chuàng)造出完整的藝術(shù)形象。由此可見,舞蹈動作與內(nèi)在情感之間是相互依存、相互聯(lián)系、不可分割的整體,只有將舞蹈動作與內(nèi)在情感有機(jī)地結(jié)合起來,才能塑造出真實(shí)生動的藝術(shù)形象,才能表達(dá)生活中的喜怒哀樂,這樣的舞蹈表演才具有穿透力和藝術(shù)感染力。

2舞蹈表演是內(nèi)在情感“極致”的體現(xiàn)!扒閯佑谥卸斡谘浴,“詠歌之不足,不知手之舞之足之蹈之也!蔽璧讣仁敲赖乃囆g(shù),也是抒發(fā)情感的藝術(shù),是內(nèi)心情感達(dá)到“極致”時的一種形體活動表現(xiàn)。也就是說,舞蹈不是一種單純的肢體動作,而是最凝練、最集中、最優(yōu)美的內(nèi)在情感的高度體現(xiàn),是對人物“極致”情感的一種加工、創(chuàng)造和提煉。肢體動作既是舞蹈藝術(shù)的外在表現(xiàn),也是舞蹈表演內(nèi)在情感的載體。舞蹈表演的終極目的是表情達(dá)意,只有以深厚的情感、生動的形象和豐富的想象來塑造舞蹈化的形象,才能體現(xiàn)出舞蹈表演中強(qiáng)烈的感染力和穿透力,才能喚起觀眾心靈的美感。由此可見,正是有了內(nèi)在情感的“極致”體現(xiàn),才創(chuàng)造出絕美的舞蹈。

二、舞蹈表演中情感基調(diào)的把握

舞蹈藝術(shù)中的情感既不是單一、固定不變的,也不是概括、抽象的,而是通過舞蹈表演者的肢體動作和鮮明生動的人物形象等體現(xiàn)出來的。對舞蹈表演中情感基調(diào)的把握既是表演者傳遞情感的重要基礎(chǔ),也是表演者進(jìn)行情感體驗(yàn)的重要環(huán)節(jié)。舞蹈演員是通過有意識地將舞蹈表演的情感基調(diào)與肢體動作完美的結(jié)合起來,并以多種方法和渠道、特定的肢體動作表演來表現(xiàn)多樣性的情感體驗(yàn)。

1重視背景知識,整體把握情感基調(diào)。對人物地位、情感、形態(tài)等背景知識的了解,既是把握情感基調(diào)的基礎(chǔ),也是把握整體情感基調(diào)的基本前提。人都是特定社會環(huán)境的產(chǎn)物,都具有民族性、社會性和時代性,因而,想要深入準(zhǔn)確的了解和塑造人物形象就必須對其生活的階層、民族、歷史環(huán)境等背景作詳細(xì)的分析,這樣才能準(zhǔn)確地表現(xiàn)人物情感。如漢代舞蹈在表演時動作單純、線條簡潔,突出的是厚重的氣勢、夸張的形體姿態(tài)、內(nèi)在的張力和古樸的美感;唐代舞蹈動作舒展流暢、氣勢磅礴、服飾華麗、場面壯觀。只有詳細(xì)考察舞蹈作品的背景知識,在表演時,情感表現(xiàn)才會多姿多彩。舞蹈《秋海棠》表現(xiàn)的是民國時期京劇藝人艱苦的生活狀態(tài)和對藝術(shù)的執(zhí)著追求。

民國時期京劇藝人社會地位卑微,尤其是那些男扮女裝的“再假扮夫人”更是處境凄涼,“秋海棠”是這類群體藝人學(xué)藝精神的象征,因而在表演時不能將這部作品簡單地理解為抽象的“悲”,而應(yīng)當(dāng)深入了解人物所處的具體環(huán)境,這樣才能具體、深刻的體會和表達(dá)出人物的情感。一般來說,舞蹈作品的名字對作品不僅起著提綱挈領(lǐng)的作用,還對作品的情感具有一定的提示作用,因而可以通過作品的名字了解舞蹈的情感基調(diào)。舞蹈作品的名字是作品情感和特色的集中概括,抓住這一點(diǎn)不僅能夠快速準(zhǔn)確地把握作品的情感,把握作品的思想主題和意境,還能使舞蹈形象更鮮明,韻味更濃郁!昂蕖、贈、懷”等字常出現(xiàn)在舞蹈名字中,這些字眼對作品情感表達(dá)具有明顯的點(diǎn)睛作用。如《別亦》抒發(fā)的是夫妻離別的悲哀之情,《竇娥冤》暗示的是憂傷、悲憤之情,《輕·青》表達(dá)的是一種輕松、愜意之情。此外,要想準(zhǔn)確地把握舞蹈作品的情感基調(diào)還需要深入作品內(nèi)容。如《秋海棠》中通過對人物命運(yùn)、對軍閥控訴的快板,和人物對舞臺生涯眷戀的慢板的力度對比,來塑造人物性格、表現(xiàn)人物獨(dú)特的情感。

2善于捕捉形象,體驗(yàn)和表現(xiàn)情感。舞蹈表演的情感基調(diào)其實(shí)就是舞蹈作品中人物形象的情感,因而要表達(dá)和體驗(yàn)情感就必須掌握形象,解決表演角色情感的問題,這樣表演者才能在不同的形態(tài)基礎(chǔ)上抒發(fā)情感,如美人的形象是楊柳細(xì)腰、婀娜多姿,英雄的形象是英姿颯爽、偉岸正直,表演什么形象就需要在角色形象的基礎(chǔ)上抒發(fā)情感,如果情感表現(xiàn)脫離舞蹈形象,那么情感表現(xiàn)也就失去了意義。準(zhǔn)確的形象動作既是舞蹈表演者塑造角色首先要完成的任務(wù),也是誘發(fā)情感和角色內(nèi)心體驗(yàn)的前提,最能反映和代表人物的內(nèi)心世界,表現(xiàn)舞蹈作品的主題和色彩格調(diào)。如在舞蹈《春江花月夜》中,細(xì)膩真實(shí)的少女月夜出游的動作,不僅展現(xiàn)了懷春少女的情思和對美好未來的憧憬,突出了舞蹈作品的古典韻律美,也激發(fā)了舞蹈表演者對情感的信念,有助于準(zhǔn)確而生動地體現(xiàn)角色情感。此外,舞蹈表演者在表現(xiàn)舞蹈作品中具有人格化情緒的物象時,不僅可以借助于聯(lián)想和想象推理作品中的動作與情感,還可以借助于多種表現(xiàn)手法來獲得真實(shí)的、身臨其境的感受,塑造舞蹈形象。

3挖掘音樂色彩,激發(fā)情感。音樂的節(jié)奏、韻律不僅能刺激人的聽覺,還能激發(fā)人的情感,音樂與舞蹈的結(jié)合不僅能為演員營造一種意境,還能激發(fā)演員的情感,從音樂色彩中聽出舞蹈、看見色彩。如《春江花月夜》中,舒緩的音樂旋律營造出優(yōu)美深邃的月夜,少女沉醉在月夜的花香中,優(yōu)雅、緩慢、輕盈的舞姿既與音樂旋律節(jié)奏相吻合,也符合夜游賞花的動作邏輯,帶給觀眾豐富的情感體驗(yàn)。為更準(zhǔn)確地表現(xiàn)舞蹈表演的情感基調(diào),舞蹈表演者在表演時還要根據(jù)音樂色彩的要求完成情感變化,因?yàn)橐魳肥俏璧盖楦斜憩F(xiàn)的背景;舞蹈表演者的情感需要跟隨音樂的變化而產(chǎn)生相應(yīng)或相反的變化。一般來說,舞蹈動作與音樂節(jié)奏和旋律是成正比例關(guān)系,快速的動作伴隨劇烈的音樂,但當(dāng)舞蹈本體占主動位置時,舞蹈動作與音樂卻成反比例關(guān)系:音樂劇烈時,舞蹈動作卻表現(xiàn)得十分安靜,而音樂較為柔和時,動作卻異常激烈。

4融情于舞,動作與情感完美融合。舞蹈是一門表現(xiàn)美的藝術(shù),無論舞蹈作品中塑造的角色形象是美是丑,無論情感是喜是悲,舞蹈表演者都會以飽滿的熱情、高超的技能和真摯的情感來表現(xiàn)作品思想。沒有情感的舞蹈作品猶如沒有生命的樹,失去了存在的價值和意義,同樣沒有情感支撐的動作既無法表現(xiàn)作品的思想,也無法生動地表現(xiàn)創(chuàng)作者的內(nèi)心情感。舞蹈是動態(tài)的藝術(shù),動作的輕重緩急不僅與舞蹈作品段落強(qiáng)弱有關(guān),還與音樂色彩、故事情節(jié)等有關(guān),舞蹈表演要想實(shí)現(xiàn)以舞傳情、情景交融、喚起觀眾的情感共鳴就需要通過動作語言來反映舞蹈形象,表現(xiàn)內(nèi)心情感,這樣才能實(shí)現(xiàn)動作與情感的融合,才能完成舞蹈藝術(shù)傳達(dá)的任務(wù)。

三、結(jié)語

舞蹈是人類情感“極致”狀態(tài)的表現(xiàn)形式,舞蹈表演的目的是以身體動作來表達(dá)情感。舞蹈是表達(dá)情感的藝術(shù),情感的加入能夠使舞蹈表演更具光彩。情感在舞蹈表演中占據(jù)重要位置,情感是舞蹈的生命和靈魂,只有靈活的四肢、規(guī)范的舞蹈動作和修長的肢體卻沒有情感的投入,舞蹈表演只能稱之為僵化、刻板的技能訓(xùn)練或技巧展示,既無法帶給人美感,也無法抒發(fā)人的內(nèi)心情感。在舞蹈表演中情感的融入不僅有助于塑造出生動的藝術(shù)形象,使得舞蹈變得更加生動、豐富,而且還能喚起觀眾的心靈美感和情感共鳴。舞蹈表演只有實(shí)現(xiàn)動作與情感的融合,才能完成舞蹈藝術(shù)傳達(dá)的任務(wù)。感人心者,莫先乎情,為情而舞,無情不舞,“以情為本,融情于舞”既是舞蹈表演藝術(shù)的規(guī)律,也是舞蹈表演藝術(shù)的核心。

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