摘要：90后新生代女星周冬雨，從《山楂樹之戀》開始，一直在探尋自己的表演創(chuàng)作道路，其間塑造了多種不同人物形象，直到《七月與安生》得到認(rèn)可，以及之后的多種表演創(chuàng)作，在形象塑造中完成了表演可塑性和自我再創(chuàng)作的開拓與再認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞：周冬雨；清純；本色；類型；性格；塑造

90后新生代女星周冬雨，從成名作《山楂樹之戀》開始，作為新一代“謀女郎”受著追捧與光環(huán)進(jìn)入了演藝圈。同時(shí)，這部電影也讓她給公眾留下了清純、安靜的形象。在之后的幾年里，周冬雨接拍了不少作品，其中既扮演了與靜秋相似的人物，也塑造了一些有突破性的角色，最終在《七月與安生》中憑借對(duì)李安生一角的出色飾演，獲得了第53屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳女主角，完成了演員道路上的一個(gè)重大突破。這也是對(duì)其銀幕形象轉(zhuǎn)型成功的肯定，讓她的戲路更加寬闊。從早期安靜、柔弱的清純少女到近年鬼馬多變的新女性形象，是其對(duì)表演可塑造性和自我本我表演的開拓與再認(rèn)識(shí)。

一、處女作清純本色出演

《山楂樹之戀》這部電影，張藝謀導(dǎo)演就將其定義為一部干凈、自然、簡(jiǎn)單的純愛(ài)電影。為了完美地詮釋那種干凈、至死不渝的愛(ài)情故事，張藝謀導(dǎo)演起用新人來(lái)演繹，因?yàn)樾氯藳](méi)有科班出身的演員身上的那種表演痕跡。而當(dāng)時(shí)的周冬雨只是一名高三的學(xué)生，身上沒(méi)有任何的表演痕跡，更不懂什么是表演，因此她本身就是靜秋。有學(xué)者把演員的表演創(chuàng)作歸類劃分為本色、類型與性格三種。本色表演是演員僅以本色表演，即主要是用他的外形、氣質(zhì)、魅力塑造人物。電影理論家邵牧君在《為本色表演正名》中引用一些論點(diǎn)說(shuō)明本色表演存在的合理：“演員在電影中改變外形的可能性，比戲劇中受到大得多的限制�！薄把輪T的成功，除了他們的個(gè)人才能以外，首先是由于和角色的吻合，由于劇本的材料和演員的一切資質(zhì)相吻合�！彪娪啊渡介珮渲畱佟肥侵芏�雨本色出演，也正是她本身與劇本的一切相吻合，讓“清純”成了周冬雨的標(biāo)簽，成為名聲鵲起的又一幸運(yùn)的“謀女郎”。

二、被動(dòng)的類型化表演

周冬雨曾在采訪中不止一次說(shuō)過(guò)：演員是被動(dòng)的，你不可以根據(jù)自己的喜好，隨便地更改劇本，或者選擇，而且當(dāng)你被標(biāo)簽化，也只能被動(dòng)接受。類型表演，是演員的系列人物創(chuàng)作都是近乎一種類型的人物。演員也認(rèn)定這是他的表演優(yōu)勢(shì)所在。類型化表演，即以類型化的角色為基礎(chǔ)，尋找在外形和氣質(zhì)、風(fēng)度上相一致的人來(lái)扮演，以達(dá)到演員即角色、角色即演員的效果。正如周冬雨飾演一系列的清純電影角色，《山楂樹之戀》讓她成為“清純”的消費(fèi)符號(hào)，之后很多類似的角色又來(lái)找她演，以至于后來(lái)的作品就像都是另一個(gè)故事的“靜秋”。比如《傾城之淚》中的自小失去雙親又罹患癌癥的給力妹，《宮鎖沉香》中單純?yōu)榍樗�癡、最后收獲愛(ài)情的沉香，《湘江北去》中的楊開慧，《同桌的你》國(guó)產(chǎn)青春片中可愛(ài)文靜的高中生周小桅，以及同為青春片的《少年班》聰明卻冷若冰霜的周蘭，等等。對(duì)于周冬雨來(lái)說(shuō)，這種類型角色她如魚得水，但都離不開“清純”的標(biāo)簽。但對(duì)于一個(gè)演員來(lái)說(shuō)，她不想被定性，誰(shuí)都想突破自己、挑戰(zhàn)自己。雖說(shuō)演員是被動(dòng)的，但在這被動(dòng)中也有主動(dòng)。

三、放飛自我再塑造

周冬雨將自身形象這一個(gè)不可變因素中的優(yōu)勢(shì)最大化，開拓與再認(rèn)識(shí)自我，按自身外部的差異和不同角色內(nèi)外部條件的要求，創(chuàng)作可塑性的自己。表演的可塑性是演員創(chuàng)作中經(jīng)常遇到的一個(gè)問(wèn)題。演員，尤其是初學(xué)表演的演員，一定要努力開掘自己的可塑性去嘗試不同的角色，在表演實(shí)踐中認(rèn)識(shí)和發(fā)現(xiàn)自己的潛能。2015年，寧浩導(dǎo)演的《心花路放》中，周冬雨主動(dòng)要求出演90后小鎮(zhèn)殺馬特周麗娟，成為轉(zhuǎn)型的一部代表，顛覆了以往的清純形象。在片中，發(fā)廊妹周麗娟經(jīng)常一臉大濃妝，頂著金色爆炸頭，標(biāo)準(zhǔn)的“洗剪吹”“殺馬特”，身穿亮黃色花衣加上五顏六色的毛拖鞋，而且內(nèi)心特別善良、單純，與黃渤飾演的耿浩有不少感情對(duì)手戲。周冬雨在電影《奔愛(ài)》中首度挑戰(zhàn)百合戀，飾演瀟灑不羈的白茄子。她也進(jìn)軍電視領(lǐng)域，在諜戰(zhàn)劇《麻雀》中飾演女一號(hào)徐碧城——一個(gè)雙面間諜，在一路的成長(zhǎng)中蛻變。雖然對(duì)于這部電視劇中周冬雨飾演的女一號(hào)，觀眾褒貶不一，但也是周冬雨對(duì)一種新女性形象的挑戰(zhàn)。周冬雨在《謊言西西里》中飾演的開朗的元?dú)馍倥�小悠，作為俊浩的女友，遺忘與現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)展開，每一個(gè)場(chǎng)景都蘊(yùn)含深意，面對(duì)俊浩離別時(shí)的歇斯底里，追逐俊浩時(shí)的勇往直前，抑或在面對(duì)離別時(shí)的從容淡定。這些角色都更加豐滿、立體，是對(duì)演員演技的一種挑戰(zhàn)。新的嘗試，對(duì)清純類型化銀幕形象的挑戰(zhàn)，使得周冬雨不再只有“清純”“謀女郎”這些標(biāo)簽，成為獨(dú)立、勇敢、生活化、鬼馬但有自己獨(dú)特想法的多個(gè)形象的新生代演員。

四、可塑性的機(jī)遇

就一名演員來(lái)說(shuō)，增強(qiáng)表演的適應(yīng)性和可塑性，完成人物化人物塑造，是每個(gè)演員的終極目標(biāo)�？伤苄允切枰獧C(jī)遇的。有很多優(yōu)秀演員說(shuō)自己的可塑性很強(qiáng)，但是沒(méi)有展示的條件，那也只能說(shuō)演員具有可塑性的潛質(zhì)，但沒(méi)有機(jī)會(huì)展示出來(lái)。可是在機(jī)遇來(lái)臨之前，你需要有所準(zhǔn)備。周冬雨就是已經(jīng)準(zhǔn)備好的演員，從《山楂樹之戀》到《七月與安生》這幾年的時(shí)間里，她并沒(méi)有滿足于眼前，一直在不斷地挑戰(zhàn)自己，塑造更多的形象。因此，當(dāng)機(jī)遇和準(zhǔn)備都有了，那就成功了。在影片《七月與安生》中，周冬雨飾演的安生不再是清純的小女生，是個(gè)帶有男孩氣、勇于追求自由但又渴望安定的一個(gè)擁有豐富情感的人物。年少的安生是個(gè)放蕩不羈、自我的女生，但她心里脆弱又沒(méi)自信，害怕被別人拒絕和討厭，總是想引人注意，想討別人喜歡，卻完全不懂得保護(hù)自己。26歲后的她才終于變得有點(diǎn)成熟、世故和堅(jiān)強(qiáng)，變得自信，但內(nèi)心始終保持純真一面。周冬雨把安生多變的外表與內(nèi)心形象塑造得淋漓盡致，告訴我們，在那些和性、愛(ài)情無(wú)關(guān)的關(guān)系里，女生能夠給予女生的東西——忠誠(chéng)、付出、無(wú)私、原諒，都不會(huì)比她們能給予自己伴侶的少。周冬雨與馬思純完美地演繹了七月與安生的故事，讓第53屆金馬獎(jiǎng)最佳女主角史無(wú)前例地出現(xiàn)了“雙黃蛋”，這是對(duì)周冬雨演技的最大肯定與褒獎(jiǎng)。該影片中最后在醫(yī)院簽字的3分鐘哭戲讓觀眾印象深刻，從苦笑到不愿接受，再到悲痛隱忍的淚流滿面，情緒上的層次感一氣呵成，演繹出了安生對(duì)七月的不舍，從不能接受到隱忍地接受，也把暗藏的對(duì)七月的感情表達(dá)了出來(lái)。周冬雨演活了安生，安生成就了周冬雨。繼安生之后，周冬雨飾演的角色，如《喜歡你》中的西餐廚子顧勝男，《奇門遁甲》中的神秘掌門小圓圈，《春風(fēng)十里不如你》里敢愛(ài)敢恨的小紅。可以看出，周冬雨已形成了自己的人物性格表演，即演員的創(chuàng)作幅度很大、戲路很寬，什么角色都敢演，并能做到裝龍像龍、裝虎像虎。正如陳可辛導(dǎo)演所說(shuō)，周冬雨是一個(gè)神奇的演員，演什么都像是這個(gè)角色就應(yīng)是她來(lái)演。正因如此一旦人們議論影視演員的演技時(shí)，似乎唯有性格演技是最佳，本色與類型都是次之。當(dāng)本色、類型、性格三類表演合為一體，這種現(xiàn)象說(shuō)到底仍是一個(gè)表演可塑性的開拓問(wèn)題。但這個(gè)可塑性的開拓則有著演員本人主觀的努力和客觀的創(chuàng)作機(jī)遇問(wèn)題。

五、結(jié)語(yǔ)

周冬雨憑借在影視作品中對(duì)自己的磨煉，通過(guò)不同飾演的角色，充分地展示了自己的可塑性，使得自己的銀幕形象更為性格化。這種性格化的表演給大眾心中留下了深刻的印象，也打開了票房市場(chǎng)。周冬雨從出道到如今已經(jīng)8年，8年里，從清純的“謀女郎”到鬼馬多變的新一代90后實(shí)力派演員，其間有爭(zhēng)議也有褒獎(jiǎng)，不斷地挖掘塑造角色。從這個(gè)背后也看到新一代演員的崛起以及90后同齡大眾的審美心理需求。同時(shí)，信息時(shí)代的迅速發(fā)展，文化的多元化更加要求演員的表演要有可塑性，銀幕中的演員形象不再僅僅是類型化表演，也要求演員對(duì)不同的影視作品的形象進(jìn)行更加完美的性格化創(chuàng)作。如今，周冬雨仍不斷地挑戰(zhàn)自己，嘗試著塑造更多不同性格的人物，一直在表演的可塑性和對(duì)自我再創(chuàng)作中的開拓與再認(rèn)識(shí)中前行。同時(shí)，周冬雨也進(jìn)軍綜藝，為自己增加更多的經(jīng)歷，從不同方面探尋自己，為在表演創(chuàng)作中獲得更多的靈感。周冬雨如同一塊正在雕琢的璞玉，在未來(lái)的演藝路上會(huì)更加出彩耀眼。