有人說：嫁雞隨雞，嫁狗隨狗；可又有人說：男怕選錯行，女怕嫁錯郎！
有人說：人無遠(yuǎn)慮，必有近憂；可又有人說：今朝有酒今朝醉！
你愿意相信哪個？

如果你告訴我這些話其實并不矛盾，只不過通過不同的側(cè)面描述了一個道理的時候，我相信你也可以理解下面這些話了。
有人說，對焦一定要清晰，跑焦是大忌！可又有人說，跑焦是一種藝術(shù)的表現(xiàn)手法。
有人說，曝光一定要準(zhǔn)確，不要過曝或欠曝！可又有人說，過曝可以營造出清新的感覺！
有人說，構(gòu)圖的時候主體要放在井字相交處！可又有人說，居中構(gòu)圖可以凸出主體！
你愿意相信哪個？

我始終認(rèn)為，世間少有萬能的法則。具體情況始終要具體分析，就如同我說同一焦平面清晰度應(yīng)該一致，你當(dāng)然可以舉出移軸的反例，就如同我說水面應(yīng)該有反光，你當(dāng)然可以舉出偏振鏡的反例。因為知識的局限性，我不可能窮盡所有的例外情況，我只能作一個原則性的陳述，但既然有原則，也就有例外。
所以，你在理解我講的對焦不準(zhǔn)這句話的時候，你就應(yīng)該像理解上面我講的那些俗語一樣來理解，它正確嗎？既然正確為什么我能舉出反例？它錯誤嗎？既然錯誤為什么多數(shù)情況下又遵循這個道理？它們應(yīng)被視為一種經(jīng)驗，而不是一種真理。
下面補充一下我所講的那幾種會被淘汰的情形。
對焦不準(zhǔn)：你想拍一段文字，結(jié)果你對焦都沒完成就按下了快門，導(dǎo)致拍出來的文字根本看不清，這就是我定義的對焦不準(zhǔn)。

下面這張圖片就是我講的情形（你當(dāng)然可以認(rèn)為這種圖片就是有藝術(shù)感，但遺憾的是，這種作品的確很難有好的評價）。另外，世界上絕大多數(shù)的優(yōu)秀作品都是對焦準(zhǔn)確的，這的確是一條非常重要的原則。

色彩不自然：下面這張圖片就是我講的情形（你當(dāng)然可以認(rèn)為這種圖片就是有藝術(shù)感，但遺憾的是，這種作品的確很難認(rèn)同）。

后期粗糙：下面這張圖片就是我講的情形（你當(dāng)然可以認(rèn)為這種圖片就是有藝術(shù)感，但遺憾的是，這種作品和上面一樣）。
攝影的確是一項隨性的事情，你不應(yīng)該受到太多的約束。

你或許認(rèn)為那些所謂的構(gòu)圖，所謂的曝光都只是一些所謂的攝影人士制造出來的條條框框，它們不應(yīng)該束縛攝影的自由，那么，我覺得你是對的。
把攝影當(dāng)作愛好，講究的就是一個愉悅。一幅照片哪怕構(gòu)圖再差，曝光再差，但畫面里面裝的是自己喜歡的女生，我也會視其為珍寶。
但是，比賽就不一樣了。
比賽就如同考試一樣。你可以說考試不能反映出一個人的真實能力，事實上可能也的確如此。

但是，比賽和考試的本質(zhì)都在于選拔，你或許憎恨應(yīng)試教育，認(rèn)為那些所謂的標(biāo)準(zhǔn)答案根本就是一塌糊涂，但既然是選拔，就必須要有標(biāo)準(zhǔn)，你可以質(zhì)疑標(biāo)準(zhǔn)的尺度不合適，不恰當(dāng)，但你不應(yīng)該質(zhì)疑標(biāo)準(zhǔn)本身。
回答這個問題之前，先講幾句題外話吧。
曾經(jīng)有幸擔(dān)任過一些攝影比賽的評委，負(fù)責(zé)幫組委會挑選出優(yōu)秀的作品。因為個人水平有限，所以也不可能去做高水平比賽的評委，都是一些業(yè)余愛好者的比賽。比賽水平雖不高，但篩選圖片的過程我覺得還是有一些價值，可以與大家分享一下。

第一步：先看照片美不美，不美的直接PASS
也許你們會說，美不美這么主觀的東西怎么能做第一輪的篩選呢？我這里的不美指的是對焦不實，曝光不準(zhǔn)確，色彩不自然，后期粗糙等明顯缺乏美感的照片。這類照片第一輪直接PASS掉。當(dāng)然在高水平的比賽中，我前面說的這些狀況出現(xiàn)的幾率可能就小得多了。

第二步：照片主題
一張照片要表達(dá)什么，你想要傳達(dá)什么是照片的核心價值，如果一個人看了一張照片十幾秒都不知其所云，這張照片很可能就是失敗的。
對于那些不知所云或者有所云但味同嚼蠟的作品將在第二輪淘汰。
大部分作品都不會在這里被淘汰，因為主題十分出彩的照片不多，但主題十分差的也不多，大部分都是中規(guī)中矩，需要下面的步驟排除。對于出彩的照片會單獨拿出來。

第三步：構(gòu)圖
這一輪同上一輪，不會淘汰很多人，但對于構(gòu)圖十分出彩的也會單獨拿出來。

第四步：用光
這一輪同上一輪，不會淘汰很多人，但對于用光十分出彩的也會單獨拿出來。
經(jīng)過以上四步，雖然可能淘汰的作品不是很多，但是出彩的作品也不是很多。這時候我們要做的就是將出彩的作品（主題或者構(gòu)圖或者用光三者任一出彩）進(jìn)行計算，看一下大概有多少張，與總共的獲獎名額之間是否存在差值。一般情況下，這時候都是照片大于獲獎名額的，如果小于，再從沒被淘汰的照片里面選，也就是說，你如果想要進(jìn)入最后的挑選階段，主題，構(gòu)圖，用光三者一定要有一個出色的。

針對以上被選出來的照片，再進(jìn)行以下步驟：
一般能夠進(jìn)入最后階段的照片，都屬于那種畫面很有表現(xiàn)力，畫面非常漂亮的作品，你讓一個沒有接觸過攝影的人來分辨好壞已經(jīng)處于分辨不出來的狀態(tài)了。
以下的步驟，是需要有一定攝影經(jīng)驗的人才能運用起來的：

第五步：技術(shù)難度
一般而言，追焦攝影，變焦攝影，光繪等特殊攝影手法的拍攝難度大于普通拍攝手法，比如一張曝光二分之一秒的追焦攝影，如果能夠在營造出動感的同時，還能讓運動主體保持清晰那就需要相機平穩(wěn)的移動和恰當(dāng)?shù)乃俣龋�其難度自然上升了。再比如，在白天拍出如絲流水的難度自然要大于普通流水的難度，因為前者要加濾鏡還要根據(jù)光照條件考慮不同的濾鏡，其難度自然也上升了。
不玩攝影的人自然看不出其中難度的差距，所以這需要一定的攝影經(jīng)驗。
第六步：稀缺性
兩張同一個角度，同一個地方拍九寨溝的圖片，一張萬里無云，一張云霧繚繞，哪一張更好？很顯然，物以稀為貴，攝影亦是如此，無論是風(fēng)光攝影還是人文攝影，你的作品獨特性越強，價值就越高。你拍的照片可能的確很美，構(gòu)圖，用光都無可挑剔，但是其他任何一個人只要有相機然后到你拍的那個地方去按一下快門，就能和你得到一模一樣的照片的時候，你的照片價值將會大打折扣。所以，風(fēng)光攝影靠天氣吃飯也是有一定道理的，越極端的天氣營造出越美麗的風(fēng)景，越極端的天氣讓別人越難捕捉到與你同質(zhì)的風(fēng)景。
那么如何判斷照片的稀缺性呢？這也需要攝影經(jīng)驗的積累，那些攝影大師一年四季到處奔波，走遍了祖國大江南北，在一個地方一待就是幾周甚至數(shù)月，他們自然知道什么樣的作品才是具有稀缺性這個屬性的。而對于沒有攝影經(jīng)驗或者攝影經(jīng)驗不多的人來說，這自然也就難以判斷了。
反觀歷史上的著名照片，無論是星條旗插上硫磺島，勝利之吻，非洲饑餓兒童，邱吉爾肖像等享有盛譽的作品，無不具有稀缺性，這些歷史時刻正因為無法復(fù)制，所以才倍顯珍貴。如果一張照片集稀缺性與主題性于一體，那無疑是一張優(yōu)秀的作品。
第七步：創(chuàng)新性。
如果兩張照片經(jīng)過以上六個步驟都還不能決一雌雄，或者在伯仲之間的話，那就從創(chuàng)新性這個角度來評價。創(chuàng)新有很多方面，題材的創(chuàng)新，拍攝角度的創(chuàng)新，主題的創(chuàng)新，創(chuàng)意的創(chuàng)新，拍攝手法的創(chuàng)新等等。
比如大部分人拍花的時候，可能都不會想到用長曝光，心想花就是要對焦清晰，如果長曝光不是糊了嗎？實際上，突破這樣的思維才能得到不同的結(jié)果，而下面這幅作品無疑會因此加分不少。
下面舉一個例子吧:
這兩張照片，讓大家來選一張你認(rèn)為更好的，你選哪張？

如果是我的話，我會一步步的來。
首先，前四步可以省略了。
這兩幅作品主題，構(gòu)圖，用光都各有出彩之處，都是能夠進(jìn)入最后決戰(zhàn)階段的作品。

我們來看看技術(shù)難度。
因為我沒有EXIF信息，所以只能從畫面判斷。
第一張是一張追焦攝影，體現(xiàn)出了捕捉獵物的速度感和力量感，難度蠻大。
第二張是普通攝影，一個長焦鏡頭不需要特殊的技術(shù)處理就可以拍出這樣的畫面，難度相對較低。

再來看看稀缺性。
第一張是捕捉獵物的場景，此類場景大多出現(xiàn)在草原，且轉(zhuǎn)瞬即逝，稀缺性較高。
第二張是雨天+蜻蜓，最難的部分應(yīng)該是如何控制快門速度體現(xiàn)出雨的速度和它與蜻蜓翅膀撞擊的動感，稀缺性相對較低。

經(jīng)過這么一比較，似乎結(jié)果出來了，第一張更勝一籌。
但是，我其實更喜歡第二張，如果讓我在二者之間選一個更好的，我會選擇第二個。
為什么呢？是的，第一張可能技術(shù)難度和稀缺性都相對更高，但你認(rèn)為第一張表現(xiàn)出的主題是什么呢？作者是要表現(xiàn)獵物被逮捕的無奈感和凄涼感，還是為了表達(dá)獵豹逮捕獵物的颯爽英姿，戰(zhàn)無不勝的霸氣呢？另外，可能由于運動速度太快，導(dǎo)致主體的對焦并不是特別清晰，當(dāng)然你可以說這是一種動態(tài)美，不過二者是可以兼顧的，也就是說在技術(shù)上還是有改進(jìn)的空間的。
反觀第二張，我想每一個看見這張圖片的人都能看懂作者傳達(dá)的意圖吧，風(fēng)雨之中，翅膀被雨水擊打濺起一滴滴水珠，腳上也掛滿水滴，但它卻緊緊抓住一根細(xì)細(xì)的樹枝，頑強的與惡劣天氣做著斗爭，傳達(dá)出一種堅強與勇敢。另外，構(gòu)圖也十分完美，雨的動，蜻蜓的靜，雨的擊打，尾巴與雨水相一致的方向等等構(gòu)圖都十分完美！

當(dāng)然，以我的水平可能無法正確的評價這兩幅作品，不過，我是有權(quán)利評出這兩幅作品在我心中的分量的。另外，不同的人有不同的審美觀和側(cè)重點，同一屆攝影比賽，不同的評委結(jié)構(gòu)就會導(dǎo)致不同的比賽結(jié)果，這很正常。
我還想說的是，這個社會的光環(huán)效應(yīng)十分強烈，特別是在藝術(shù)行業(yè)。一幅作品，冠以普通人的名字，可能沒人覺得它有多好，但若冠以某大師的名字，人們似乎馬上就能從這幅作品中挖掘出很多深層次的東西來了。事實上，歷史上許許多多的名人在生之年都是郁郁不得志，名利均無的，反而在去世之后才譽滿天下。在他活著不出名的時候，你要說他的作品有多么牛逼，人們會覺得你有病，在他過世出名之后，你要說他的作品很一般，人們還會覺得你有病，有時候，我們迫于這些壓力，也為了展現(xiàn)自己有欣賞偉大作品的能力，不得不迎合社會的評價，跟著附和道：這幅作品好！真好！

我覺得，一個人能夠成為偉大的人，一幅作品能夠成為偉大的作品必定有他們的原因，有些偉大我們看不出來，那是我們自己的功力不夠，但我們應(yīng)該坦然接受自己的功力不夠，就如同我對照片的評價，是的，有時候你把一幅世界名片拿到我的面前，可能在它與一幅糖水片之間，我還認(rèn)為糖水片更好，不過這又何妨呢？你可以嘲笑我藝術(shù)眼光不夠，欣賞功力不夠，我在承認(rèn)這個事實的同時也會思考：為什么這位藝術(shù)家在世的時候你這樣的人不多一些呢？這樣他的作品不是就能更快的名揚四海了嗎？
把自己能力范圍之內(nèi)的東西看出來，然后表達(dá)出來就足夠了。就如同我看梵高畫的向日葵的時候，我的確只能看出來他畫的就是向日葵，僅此而已。

另外，一張照片好，不代表拍攝者水平高，想要真正了解一個人的水平，要看他的整體作品的水平。