玩攝影達(dá)到了什么層次，從一個(gè)指標(biāo)就可以看出，這個(gè)指標(biāo)不是你拍攝了多少個(gè)G 的照片，也不是你參加了多少次拍攝活動(dòng)，不是你的影樓盈利多少，更不是你購(gòu)置了什么樣的設(shè)備，檢驗(yàn)攝影高度的一個(gè)重要的指標(biāo)就是看你是否形成了自己獨(dú)特的拍攝風(fēng)格和對(duì)內(nèi)容的個(gè)性化表達(dá)。

在攝影作品形成風(fēng)格化的過(guò)程中，技術(shù)的使用可以使作品在外觀上具有設(shè)計(jì)特征，這種特征即使是簡(jiǎn)單的方式也是可以獲得風(fēng)格的。在攝影史上很多攝影大師的作品在最初并沒(méi)有所謂的風(fēng)格和流派，而是一種對(duì)攝影表現(xiàn)能力的直覺(jué)探索，這種直覺(jué)區(qū)別于眾人，更不關(guān)乎技術(shù)的局限，當(dāng)這種探索成為一種有設(shè)計(jì)的自覺(jué)行為并按照一種特征進(jìn)行系統(tǒng)化創(chuàng)作的時(shí)候，風(fēng)格便形成了。

具有持續(xù)性關(guān)注的主題

在一套作品中，持續(xù)關(guān)注某個(gè)內(nèi)容，是個(gè)人獨(dú)特觀察方式的結(jié)果，這種美學(xué)上的發(fā)現(xiàn)，和發(fā)現(xiàn)新大陸一樣令人興奮不已，這可能會(huì)持續(xù)一段時(shí)間，也可能是畢生。這種表達(dá)內(nèi)容一旦被你發(fā)現(xiàn)，這個(gè)領(lǐng)域就是你的了。從2004年開(kāi)始，當(dāng)我在地鐵中看到那些坐在座位上的人們，我就有一種用手機(jī)記錄的沖動(dòng)。
作為一個(gè)系列拍攝項(xiàng)目，我一直不停地使用手機(jī)在列車中拍攝。這個(gè)系列持續(xù)性關(guān)注和拍攝為我提供了一個(gè)非常好的題材。類似的這種拍攝，可以是在一段旅行中完成，也可以是在一個(gè)比較長(zhǎng)的時(shí)間中慢慢積累。一旦具有足夠多的拍攝量，就有機(jī)會(huì)成為某種風(fēng)格的延續(xù)。其實(shí)多數(shù)作品都是這樣開(kāi)始去形成個(gè)人風(fēng)格的。當(dāng)然，固定的拍攝題材還不夠，還需要形式感作為識(shí)別這一題材的特征，以區(qū)別同類型題材。

具有特征的色彩處理

色彩作為基本的視覺(jué)識(shí)別特征，已經(jīng)為彩色攝影提供了特征，色彩的特征主要是在色彩的飽和度、色彩的設(shè)計(jì)和色彩的調(diào)性上，個(gè)人化的色彩感覺(jué)會(huì)在你的作品中留下痕跡。特別是商業(yè)攝影中，色彩一直都是攝影師的重要表達(dá)手段。

具有特征的亮度處理

亮度上的獨(dú)特性，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是在相機(jī)的預(yù)設(shè)上就可以完成的，一個(gè)人看待這個(gè)世界的亮度就像是一部電影中的亮度一樣。你可以看到非常明媚的陽(yáng)光，也可以看到微光下的陰沉。但是攝影的亮度設(shè)計(jì)和每個(gè)人的拍攝方式緊密相關(guān)。亮度是一個(gè)重新闡釋世界的形容詞。

具有特征的構(gòu)圖處理

畫面構(gòu)圖和畫幅是外表上的特征，這個(gè)特征本身即具有意義。構(gòu)圖造成畫面獨(dú)特的平衡感和視覺(jué)特征。有人用方片帶給你大畫幅的錯(cuò)覺(jué)，有人用方片喚起120膠片的記憶，可見(jiàn)畫幅已經(jīng)不僅僅是邊框，同時(shí)也是內(nèi)容的構(gòu)成。在現(xiàn)代顯示設(shè)備上，方片顯然不是最大化利用畫幅的方式，16:9的畫面比例越來(lái)越成為常見(jiàn)的顯示比例，即使是135的全畫幅比例也無(wú)法比擬，因此很多廠家已經(jīng)推出16:9畫幅以兼容電視屏幕和主流顯示器。

具有系列化

風(fēng)格不會(huì)是以單一作品實(shí)現(xiàn)的。盡管單一作品本身可以包含足夠的視覺(jué)信息和風(fēng)格特征，但形成風(fēng)格應(yīng)是一個(gè)系列化作品按照同一種風(fēng)格來(lái)強(qiáng)化和演繹的結(jié)果。一張圖片所能容納的信息還是很有限的，在不同的維度上，攝影師需要通過(guò)系列作品來(lái)證明其創(chuàng)意的完整演進(jìn)。以套圖方式發(fā)表的作品是對(duì)風(fēng)格化的完整闡述。