1979 年, 皮爾·卡丹帶來(lái)了八名法國(guó)模特兒和四名日本模特兒到北京和上海舉行時(shí)裝發(fā)布會(huì), 這是新中國(guó)國(guó)土上發(fā)生的第一次時(shí)裝展示。進(jìn)二十一世紀(jì)時(shí)裝商業(yè)展示在制作上也日趨于精良, 對(duì)模特的要求也更為嚴(yán)格。與西方模特相比, 中國(guó)模特一些外在因素有所不及, 比如身材的比例, 五官的立體感等。中國(guó)模特先天缺憾的存在, 是后天所無(wú)法改變的,要想競(jìng)爭(zhēng)走上國(guó)際商業(yè)展示舞臺(tái)就必須尋找自身的優(yōu)勢(shì), 彌補(bǔ)其他諸多方面的不足, 揚(yáng)長(zhǎng)避短。

    1、時(shí)裝商業(yè)展示模特肩背造型的重要性造型是用身體打破和占有空間的動(dòng)作, 模特造型是時(shí)裝商業(yè)展示造型藝術(shù)的基本要素之一, 模特造型動(dòng)作往往形成身體鮮明的曲線和巨大的內(nèi)張力。造型動(dòng)作, 便于觀眾看清服裝的結(jié)構(gòu)及面料的肌理感。肩背造型是造型的重要組成部分, 它決定造型的風(fēng)格, 影響身體的平衡和造型的均衡性。

    1、1 模特的背面造型模特背面造型是指背對(duì)觀眾朝向的造型。面對(duì)觀眾的時(shí)裝展示是服裝的正面效果, 觀眾與模特的交流是直接的, 容易受到重視, 模特易產(chǎn)生良好的舞臺(tái)感覺(jué), 尋找到舞臺(tái)的高峰體驗(yàn), 駕馭和把握舞臺(tái)氣氛, 展示時(shí)裝風(fēng)格, 體現(xiàn)自我的個(gè)性。而回程的表演要背對(duì)觀眾,這并不意味著展示將要結(jié)束, 而是另一種視覺(jué)方式的開(kāi)始, 幾乎沒(méi)有面部的參與, 展示服裝背面的功能特點(diǎn), 使觀眾更深入、更全面的了解服裝藝術(shù), 背面的動(dòng)感效果是不可替代的。

    1、2 肩部造型是體現(xiàn)時(shí)裝風(fēng)格的要素模特肩部是服裝的主要著力點(diǎn),是體現(xiàn)身體平衡的主要因素, 優(yōu)秀的模特其肩部在時(shí)裝展示活動(dòng)中不是僵硬不變的, 是隨身體自然擺動(dòng)的,在擺動(dòng)中不失身體的穩(wěn)重與挺拔。時(shí)裝肩部造型與腰線和裙擺線一樣重要, 也是決定服裝風(fēng)格的重要因素。歷史上曾出現(xiàn)種種不同的肩部造型,大致可以分為二類(lèi): 第一類(lèi)為強(qiáng)調(diào)型, 第二類(lèi)為自然型。第一類(lèi)肩部造型往往是裝飾性的, 有時(shí)則是因?yàn)榉�裝外輪廓設(shè)計(jì)的需要。而第二類(lèi)肩部造型體現(xiàn)服裝造型的柔和, 盡顯女性角色魅力。

    1、3 模特的肩背造型模特的肩背造型分為動(dòng)態(tài)肩背造型和靜態(tài)肩背造型。無(wú)論是動(dòng)態(tài)和靜態(tài)的肩背造型, 都是模特造型藝術(shù)的重要組成部分, 是模特造型的一種視覺(jué)方式, 是體現(xiàn)造型風(fēng)格的一種表現(xiàn)手段。模特必須充分理解服裝風(fēng)格, 把握流行趨勢(shì)并結(jié)合其它表演要素, 才能充分展示出來(lái)。這種視覺(jué)方式給觀眾更大的想象空間, 能使其感覺(jué)到造型以外的東西, 并從中融入個(gè)人的感情、意念和思想, 從而達(dá)到良好表演效果。

    2、模特肩背造型存在的問(wèn)題近年來(lái), 世界各大服裝品牌頻頻在世界T 型舞臺(tái)亮相, 并不斷擁進(jìn)中國(guó)市場(chǎng), 中西模特同臺(tái)競(jìng)技已屢見(jiàn)不鮮, 從對(duì)比中不難看出中國(guó)模特肩背造型存在的一些問(wèn)題。以下列出三方面欠缺, 并做分析。

    2、1 肩背造型與服裝風(fēng)格中國(guó)模特肩背造型不能因服裝風(fēng)格而異, 肩部過(guò)于后聳, 以至于兩肩胛骨之間凹進(jìn)一個(gè)坑, 肩、背、頸部很難保持平展自然的曲線, 在穿著露背禮服時(shí)尤為明顯。這種毛病桎梏了肩部動(dòng)作的發(fā)展, 使肩部動(dòng)韻的魅力不能得以體現(xiàn)。其實(shí), 只有在展示強(qiáng)調(diào)男性化的力度服裝時(shí), 才有節(jié)制地后聳雙肩, 突出挺拔偉岸的造型效果, 而在一般女性服裝中是忌諱的。