国产成人精品福利一区二区三区,少妇人妻大乳在线视频不卡,樱花草在线社区www中文,亚洲国产成人最新精品,噜噜色.com

設(shè)為首頁(yè) 添加收藏
您的當(dāng)前位置:主頁(yè) > 服表 > 服表專業(yè)課 >

時(shí)裝模特表演藝術(shù)賞析

來(lái)源:未知 編輯:中國(guó)藝考網(wǎng)

內(nèi)容摘要:模特的時(shí)裝表演制造出了一個(gè)與現(xiàn)實(shí)生活有距離的“完美世界”,引發(fā)了人們的陶醉與遐想。這種審美活動(dòng)因?yàn)橛辛司嚯x而變得復(fù)雜化,同時(shí)也變得愈發(fā)動(dòng)人。本文從時(shí)裝表演的審美、體態(tài)語(yǔ)藝術(shù)、面部表情藝術(shù)、舞臺(tái)表演藝術(shù)和時(shí)尚性五方面分析模特的表演藝術(shù),使人們了解模特,欣賞時(shí)裝表演。
關(guān) 鍵 詞:模特 表演 造型 藝術(shù) 時(shí)尚
自19世紀(jì)中葉,著名的服裝設(shè)計(jì)師查爾斯·沃斯以大膽的設(shè)想、敏銳的經(jīng)商頭腦,讓自己漂亮的女店員披上自己設(shè)計(jì)的披肩,向顧客展示其效果,掀開(kāi)了歷史上專業(yè)模特的先河以來(lái),發(fā)展至今日,已成為一種專業(yè)性較強(qiáng)的行業(yè),并被社會(huì)廣泛地認(rèn)同與接受。模特兒的時(shí)裝表演制造出了一個(gè)與現(xiàn)實(shí)生活有距離的“完美世界”,引發(fā)了人們的陶醉與遐想。這種審美活動(dòng)因?yàn)橛辛司嚯x而變得復(fù)雜化,同時(shí)也變得愈發(fā)動(dòng)人。本文從以下五方面分析模特的表演藝術(shù)。
一、時(shí)裝表演的審美
服飾審美活動(dòng)異于其他藝術(shù)的審美活動(dòng)的一個(gè)重要方面,是這種審美主體與審美對(duì)象常常不能單獨(dú)地被當(dāng)作審美
對(duì)象,服飾只有與人體有機(jī)地結(jié)合在一起才能構(gòu)成完整的審美對(duì)象。當(dāng)人與人在自然狀態(tài)或心理狀態(tài)中存在一定的距離時(shí),會(huì)給對(duì)方留下最美好的印象,這就是距離美。而模特本身的體形條件就是優(yōu)于常人的,她們的身高身材是生活中本不多見(jiàn)的,再輔以非生活化的化妝與發(fā)型,便形成形象上的距離感。另外表演還設(shè)有表演臺(tái),在高度上的距離以及與觀眾之間的距離,再依賴燈光、音樂(lè)的幫助,制造出了一個(gè)與現(xiàn)實(shí)生活有距離的“完美世界”。這自然引發(fā)人們的陶醉與遐想。這種引發(fā)了人體因素的審美活動(dòng)因?yàn)橛辛司嚯x而變得復(fù)雜化,同時(shí)也變得愈發(fā)動(dòng)人。
二、時(shí)裝模特表演的體態(tài)語(yǔ)藝術(shù)
1.模特走臺(tái)藝術(shù)
時(shí)裝表演中模特的走臺(tái)姿勢(shì)不同于平時(shí)的行走,有一定程度的夸張,但尚未夸張到以形體動(dòng)作為主的地步,這是為了以優(yōu)美的儀態(tài)展示出時(shí)裝設(shè)計(jì)的各自構(gòu)思。時(shí)裝表演的夸張之美是一門藝術(shù),怎樣才能不“言過(guò)其實(shí)”,模特的表演技巧就在于此。適度的夸張會(huì)賦予時(shí)裝神韻,模特成為一座活動(dòng)的精美雕塑,那是活動(dòng)的藝術(shù)帶給觀眾的享受。
臺(tái)步分為正面、背面與側(cè)面不同的朝向。朝向也是一種語(yǔ)言,面對(duì)面的朝向是親切的,與背面的朝向形成對(duì)比,背面的朝向給人帶來(lái)無(wú)限的遐想。側(cè)面朝向介于兩者之間,如猶抱琵琶半遮面,匆匆而過(guò)。面對(duì)觀眾時(shí)展示的是服裝的正面效果,因?yàn)槟L卮藭r(shí)與觀眾的交流比較直接,容易受到重視;爻瘫硌荼硨(duì)觀眾,但不意味表演結(jié)束,而是另一種視覺(jué)效果的開(kāi)始,運(yùn)動(dòng)中服裝表演背面的動(dòng)感效果是不可代替的。
2.模特轉(zhuǎn)體藝術(shù)
時(shí)裝模特的轉(zhuǎn)體也是時(shí)裝表演的基本要素,它是兩種表演方向的中介及節(jié)奏的轉(zhuǎn)換點(diǎn)。時(shí)裝模特的臺(tái)步與轉(zhuǎn)體緊密連接,并與造型融為一體,使觀眾欣賞到不同方位的模特時(shí)裝表演藝術(shù)。模特的轉(zhuǎn)體要流暢,按一定的節(jié)奏、韻律進(jìn)行。轉(zhuǎn)體時(shí)模特的頭、肩、腳相輔相成,按一定的規(guī)律、動(dòng)韻完成各種轉(zhuǎn)體藝術(shù)動(dòng)作。
3.模特造型藝術(shù)
在時(shí)裝表演中時(shí)裝模特從后臺(tái)走到前臺(tái)最重要的表演就是造型藝術(shù)。模特的造型是與服裝主題風(fēng)格相吻合的,與服裝的立體結(jié)構(gòu)和流行趨勢(shì)密不可分。模特身體造型有豐富而強(qiáng)烈的韻律感,它們體現(xiàn)了人體的均衡性,其身體形成鮮明的曲線和巨大的內(nèi)張力。模特身體造型以適度的夸張表現(xiàn)出設(shè)計(jì)效果,使遠(yuǎn)處的觀眾也能看清夸大的細(xì)節(jié)部分,給人有一個(gè)鮮明而又自然的印象。同時(shí)模特的造型又具有一定的指向性,如手叉腰部的造型使觀眾注意力集中在服裝腰部立體結(jié)構(gòu)、裝飾特征上;背身的造型則可吸引觀眾觀察服裝肩背部細(xì)節(jié)的處理。服裝是時(shí)尚的體現(xiàn),而在時(shí)裝表演中模特的造型則是把服裝最時(shí)尚、最貼近的一面展示給大眾的重要手段,通過(guò)模特的造型及風(fēng)格使觀眾更生動(dòng)、更貼切地感受和把握藝術(shù)時(shí)尚。 

三、時(shí)裝模特表演的面部表情藝術(shù)
模特的面部表情是直觀的,它直接地表現(xiàn)出人物內(nèi)心世界以及對(duì)時(shí)裝的理解,是感覺(jué)和感情的體現(xiàn)。說(shuō)到模特面部表情,會(huì)使人們想到“千金難買一笑”的冷漠表情。這是進(jìn)入上個(gè)世紀(jì)80年代以后,在素有“浪漫之都”的法國(guó)巴黎率先興起的一股難以抵御之風(fēng),這股“冷調(diào)”之風(fēng)幾乎在一夜之間風(fēng)靡全球,引導(dǎo)時(shí)尚。此后,人們的審美觀已轉(zhuǎn)向欣賞自然和古典美,模特們也趨于寧?kù)o、安然,表情更加內(nèi)向、凝重。21世紀(jì)人們更加追求個(gè)性,模特面部表情也不再是“一冷到底”。例如,2001年鄧浩作品《花妖》發(fā)布會(huì)上,中國(guó)名模姜培琳小姐在處理眼神和表演的配合上就十分豐富多變,第一次出場(chǎng)時(shí),設(shè)計(jì)師給她分了一件藍(lán)色的拖尾禮服,姜培琳就根據(jù)綜合意圖展示了她神秘、孤傲、冷艷的眼神;第二次出場(chǎng)時(shí),姜培琳身著一件大紅色的低胸長(zhǎng)裙,耳后夾了一朵妖艷的紅色玫瑰,這一次,她恰如其分地展示了其性感、極具女人味的眼神。服裝一旦穿在模特身上便具備了某種個(gè)性特征,不再像穿著之前給人以朦朧的感覺(jué)。
四、時(shí)裝模特的舞臺(tái)表演藝術(shù)
模特的舞臺(tái)表演藝術(shù)是建立在自己的身體語(yǔ)言的表達(dá)以及對(duì)音樂(lè)、服裝的感知與理解基礎(chǔ)上的。模特的每一次登臺(tái)表演是對(duì)既往經(jīng)歷、經(jīng)驗(yàn)的追尋與調(diào)動(dòng),對(duì)服裝內(nèi)涵的挖掘與體味,對(duì)設(shè)計(jì)理念的張揚(yáng)與詮釋。模特在舞臺(tái)表演過(guò)程中,是否有自己的高峰體驗(yàn),能否駕馭和把握表演氣氛將直接影響演出效果。一名優(yōu)秀的模特一出現(xiàn)在舞臺(tái)上就應(yīng)該有一種興奮的感覺(jué),在舞臺(tái)上尋找高峰體驗(yàn),駕馭和把握舞臺(tái)氣氛,展示服裝的同時(shí)也是展示自我的個(gè)性。舞臺(tái)表演藝術(shù)說(shuō)到底就是一種能超水平發(fā)揮的本能反應(yīng),這種看似本能的反應(yīng)實(shí)際上是對(duì)藝術(shù)實(shí)踐的內(nèi)在體驗(yàn),是經(jīng)過(guò)理性分析后在心理上的沉積,沉積一旦達(dá)到一定的深度,其表演就會(huì)進(jìn)入一種收發(fā)自如、得心應(yīng)手、爐火純青的自由境界,舉手投足皆成畫面。
五、時(shí)裝模特表演的時(shí)尚性
不同時(shí)期模特的表演藝術(shù)有著不同的時(shí)代特征,它隨著社會(huì)時(shí)尚藝術(shù)格調(diào)的演變而變化。時(shí)裝表演誕生伊始,就是時(shí)尚的產(chǎn)物,有著強(qiáng)烈的時(shí)代烙印,最初模特的表演是質(zhì)樸的,發(fā)展到20世紀(jì)20至30年代,模特多選用一些名門淑女,她們的表演日趨穩(wěn)重、高貴、典雅;40至50年代的模特臉部輪廓清晰、棱角分明,身材要求小巧、纖細(xì),表演的步態(tài)多幾分優(yōu)雅;60年代的模特三圍標(biāo)準(zhǔn)、身材豐滿、金發(fā)碧眼,其表演女人味十足;70年代以男性化為時(shí)尚,模特不再需要體型豐滿、臉蛋漂亮,而是要求模特身材干瘦、胸部平平、臉部富有骨感;80年代掀起健康是文明的標(biāo)志,人們喜歡運(yùn)動(dòng),其步態(tài)被稱為動(dòng)感藝術(shù);進(jìn)入90年代人們崇尚自然,步態(tài)也就變得返璞歸真的輕松、自然、不露痕跡;到了21世紀(jì)的今天更注重自然、動(dòng)感、個(gè)性的步態(tài)。
時(shí)裝表演從誕生伊始,就是時(shí)尚的產(chǎn)物。模特作為時(shí)裝展示的載體,以自己的整體形象推廣新的服飾款式,引導(dǎo)社會(huì)消費(fèi)和審美潮流,毋庸置疑成為時(shí)尚的弄潮兒。模特時(shí)裝表演藝術(shù),不僅在乎時(shí)裝,也在乎人體之美。和諧的五官、身材與時(shí)裝產(chǎn)生了協(xié)調(diào),烘托出時(shí)裝設(shè)計(jì)的美妙之處,恰到好處的時(shí)尚化妝與形體動(dòng)作更對(duì)時(shí)裝設(shè)計(jì)錦上添花。時(shí)尚的模特是宜人的,她們所代表的理想形象讓人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中發(fā)現(xiàn)了夢(mèng)想所在,向往所在。這種對(duì)外形的接受是最初的,最基本的,在此基礎(chǔ)上,人們對(duì)時(shí)裝藝術(shù)的接受會(huì)變得更容易、更欣然了。
參考文獻(xiàn):
[1]包銘新 時(shí)裝鑒賞藝術(shù)[M].中國(guó)紡織大學(xué)出版社 1997.8
關(guān)潔 模特職業(yè)感覺(jué)解析[J].美與時(shí)代 2004.3
吳衛(wèi)剛 模特培訓(xùn)教程[M].中國(guó)紡織大學(xué)出版社 2000.10

  • 就業(yè)測(cè)試
  • Copyright © 2006-2018 中國(guó)藝考網(wǎng)(www.zgykw.com) All rights reserved.
    《中華人民共和國(guó)增值電信業(yè)務(wù)經(jīng)營(yíng)許可證》 魯ICP備xxxxxxxx號(hào)
    教育信息數(shù)據(jù)資源整合商 QQ:3136758550 法律顧問(wèn)(邴志國(guó))
    Top