萬承紀(jì)（1766~1826年），字廉山，又字疇五，號廉三，江西南昌人，乾隆年間舉人。萬氏書名并不顯赫，此聯(lián)雖寥寥10個字，但處理手法高超，一字一態(tài)，大巧若拙，變化萬千，令人回味無窮，頗有匠心獨(dú)運(yùn)之處，值得借鑒。在其時篆隸書風(fēng)昌熾的大潮下，書家都在動腦筋探求個性。萬氏書法，篆、行、草皆精，成就當(dāng)首推篆書。上聯(lián)中，“春”字形呈梯形，“日”部巧妙避讓，疏密關(guān)系處理極為精致�！扒铩弊植渴鬃笥义e落，“多”字有二“夕”，一大一小，一正一斜，一寬一窄，相映成趣，通過位置的調(diào)整來實現(xiàn)造型的變化，且上大下小，極具夸張之妙趣�！凹选弊譃樽笥医Y(jié)構(gòu)，右側(cè)兩“土”豎畫并非一筆直下，稍有變化，沒有直接下行，行筆略有調(diào)整，使左右團(tuán)成一氣，可見創(chuàng)作之精妙。左側(cè)單人旁帶有一定的弧度，形成方圓對比。“日”字合鄧石如篆法，字形筆畫少，結(jié)合上下文來看，構(gòu)成疏密對比。再看下聯(lián)�！拔鳌弊帧澳恕辈可弦�，中間留出大塊空白，顯得空靈自然。“北”字處理得不對稱，在整幅對聯(lián)中造成斜向的視覺效果，呼應(yīng)“秋”字�！坝小弊执嬖趦蓚�構(gòu)成元素，“又”部起筆左高右低，營造出一種動態(tài)感，“月”部有效地保持了全字重心的平穩(wěn)�！案摺弊謱⑵鸸P點(diǎn)畫變成短橫畫，將下方“口”部上提，形成上密下疏的藝術(shù)效果。“樓”字處理打破原本的左右結(jié)構(gòu)，將“木”字旁收縮，“女”部移到下方中側(cè)，整個字形顯得險象環(huán)生，扣人心弦，整件作品處理方式令人嘆為觀止，一氣呵成，首尾呼應(yīng)，妙不可言，雖無大名，卻堪稱大手筆。

    萬承紀(jì)喜奇石，大有海岳遺風(fēng)，書法另辟蹊徑，不拘成法。從萬氏生卒年來看，較鄧石如（1743~1805年）稍后，創(chuàng)作上受到鄧石如的影響，在行筆、結(jié)體方面，吸收宋代夢英篆書的處理方法，疏密不露聲色。清代的篆書創(chuàng)作，學(xué)小篆多以二李為正宗，惜所傳石刻惟有《泰山刻石》29字及《瑯邪臺刻石》12行而已，能夠參照的范本較少，后人遂以漢器款識和五鳳題字、《祀三公山碑》等繆篆為本，所作愈發(fā)引人詬病。明趙宦光寫草篆，雖有新意，但去古愈遠(yuǎn)，非秦非漢，非唐非宋。若一味固守舊法，為前賢所囿，則個人面目也是不成功的。萬承紀(jì)的創(chuàng)造性雖不如鄧石如，但其作品中的結(jié)體處理更具“現(xiàn)代意識”，從金文中汲取菁華，對后世的黃士陵產(chǎn)生了一定的影響，通過字形內(nèi)部的結(jié)構(gòu)調(diào)整來產(chǎn)生變化，使得靜態(tài)的篆書具有了一種別樣的動態(tài)美，又不失自然情趣，顯出是高手所為。