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我手暢我心

來源:未知 編輯:中國藝考網(wǎng)
    二王之后,名家輩出,他們都深入二王汲取營養(yǎng),自成面貌,憑著自己的學(xué)養(yǎng)、功力登上藝術(shù)的高峰。在書法創(chuàng)作中,我所追求的格調(diào)氣息是淳和高古,清新自然的書卷氣。遵循傳統(tǒng)的創(chuàng)新,才具有藝術(shù)生命力,這樣的創(chuàng)新才是一棵長青樹。堅信只要傾注心力,沉浸其中,定會在傳統(tǒng)這棵大樹上開出鮮艷奪目的藝術(shù)之花,哪怕只是一小朵,也足以讓人欣慰。我習(xí)書從晉人尺牘入手,取法二王,遍臨漢魏碑刻,心追手摩唐宋以來大家的名跡,用功甚勤,于是筆下自然流露出幾分魏晉風(fēng)度。臨圣教,摻以蘭亭、二王手札筆意,意會羲獻(xiàn);學(xué)老米、覺斯,旁參二王、蘇黃;學(xué)王寵、旁涉鐘繇、章草筆調(diào),力追古味,沉迷于藝術(shù)之境,用心體會,盡情領(lǐng)略,如在山陰道上行,深切體味到學(xué)書之樂。創(chuàng)作時對紙張﹑筆墨﹑形式﹑內(nèi)容甚為講究,較符合當(dāng)今從書齋到展廳的審美轉(zhuǎn)換的大趨勢,冊頁、扇面、手卷尤為可人,自感寫得清新典雅,性情與功力自然流露。

    書法創(chuàng)新不是無源之水,需要廣泛深入汲取傳統(tǒng)文化的精華,水到渠成,欲速則不達(dá)。近年,我的書法創(chuàng)作,以二王為基調(diào),兼及米南宮刷字的果敢真率,追求清虛簡靜、質(zhì)樸自然的格調(diào),讓觀者有一種撲面而來的書卷氣,如梨花靜女,閑雅超逸。用筆力求精到,骨力挺拔,節(jié)奏鮮明,連屬自然,在相對快速的書寫過程中,又不失對細(xì)節(jié)的刻畫,因字立形,而又字同形異,特別注意個別字的處理,墨色盡顯濃淡枯潤,結(jié)構(gòu)飽滿圓渾。注重章法空間的合理安排,有輕重緩急,抑揚頓挫之變,一定程度上借鑒了古人手札的形式,每行字?jǐn)?shù)不等,注意留空,給人以空靈感,不以狂怪為能事,保持漢字特有的藝術(shù)性和規(guī)范性,使作品在端莊古樸中平添了靈動活潑的藝術(shù)情趣。單字強調(diào)結(jié)構(gòu)的開合動蕩、揖讓疏密,以求分合的合理之意,這就是我對書法風(fēng)格取向與思考的潛在理解。

    在學(xué)書之余,我很留心字外功夫,研讀古代書畫理論論著,沉浸在《世說新語》的晉人之美中,自學(xué)國畫山水、吟詩填詞刻印,與書法創(chuàng)作相互參證。我將書風(fēng)定位于不激不厲、風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)的基調(diào)上,這種人格與書品、靈與肉的雙重磨礪與熔鑄,過程艱辛卓絕,恰似美玉的光輝來自痛苦的雕琢一般。肉身貼近自然的山水草木,飛禽走獸,清風(fēng)明月,可壯膽氣,增見識;畫論中有“外師造化,中得心源”的先聲奪人之謂,千余年前前賢已說得如此透徹了,我等后學(xué)只有深刻領(lǐng)悟的份。學(xué)書二十余載,取得了一點點小成績,至今已入展首屆、二屆中國書法蘭亭獎書法作品展、全國第五屆楹聯(lián)書法展、首屆全國行書展,獲紀(jì)念鄧小平誕辰100周年全國書法展三等獎等。學(xué)書動力更大了,深知運氣是留給有準(zhǔn)備之人的。書法之道,我將一直走下去,而其中苦樂也自知!

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