書法創(chuàng)新不是無源之水，需要廣泛深入汲取傳統(tǒng)文化的精華，水到渠成，欲速則不達(dá)。近年，我的書法創(chuàng)作，以二王為基調(diào)，兼及米南宮刷字的果敢真率，追求清虛簡靜、質(zhì)樸自然的格調(diào)，讓觀者有一種撲面而來的書卷氣，如梨花靜女，閑雅超逸。用筆力求精到，骨力挺拔，節(jié)奏鮮明，連屬自然，在相對快速的書寫過程中，又不失對細(xì)節(jié)的刻畫，因字立形，而又字同形異，特別注意個別字的處理，墨色盡顯濃淡枯潤，結(jié)構(gòu)飽滿圓渾。注重章法空間的合理安排，有輕重緩急，抑揚頓挫之變，一定程度上借鑒了古人手札的形式，每行字?jǐn)?shù)不等，注意留空，給人以空靈感，不以狂怪為能事，保持漢字特有的藝術(shù)性和規(guī)范性，使作品在端莊古樸中平添了靈動活潑的藝術(shù)情趣。單字強調(diào)結(jié)構(gòu)的開合動蕩、揖讓疏密，以求分合的合理之意，這就是我對書法風(fēng)格取向與思考的潛在理解。

    在學(xué)書之余，我很留心字外功夫，研讀古代書畫理論論著，沉浸在《世說新語》的晉人之美中，自學(xué)國畫山水、吟詩填詞刻印，與書法創(chuàng)作相互參證。我將書風(fēng)定位于不激不厲、風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)的基調(diào)上，這種人格與書品、靈與肉的雙重磨礪與熔鑄，過程艱辛卓絕，恰似美玉的光輝來自痛苦的雕琢一般。肉身貼近自然的山水草木，飛禽走獸，清風(fēng)明月，可壯膽氣，增見識；畫論中有“外師造化，中得心源”的先聲奪人之謂，千余年前前賢已說得如此透徹了，我等后學(xué)只有深刻領(lǐng)悟的份。學(xué)書二十余載，取得了一點點小成績，至今已入展首屆、二屆中國書法蘭亭獎書法作品展、全國第五屆楹聯(lián)書法展、首屆全國行書展，獲紀(jì)念鄧小平誕辰100周年全國書法展三等獎等。學(xué)書動力更大了，深知運氣是留給有準(zhǔn)備之人的。書法之道，我將一直走下去，而其中苦樂也自知！