我手暢我心
書(shū)法創(chuàng)新不是無(wú)源之水,需要廣泛深入汲取傳統(tǒng)文化的精華,水到渠成,欲速則不達(dá)。近年,我的書(shū)法創(chuàng)作,以二王為基調(diào),兼及米南宮刷字的果敢真率,追求清虛簡(jiǎn)靜、質(zhì)樸自然的格調(diào),讓觀者有一種撲面而來(lái)的書(shū)卷氣,如梨花靜女,閑雅超逸。用筆力求精到,骨力挺拔,節(jié)奏鮮明,連屬自然,在相對(duì)快速的書(shū)寫(xiě)過(guò)程中,又不失對(duì)細(xì)節(jié)的刻畫(huà),因字立形,而又字同形異,特別注意個(gè)別字的處理,墨色盡顯濃淡枯潤(rùn),結(jié)構(gòu)飽滿圓渾。注重章法空間的合理安排,有輕重緩急,抑揚(yáng)頓挫之變,一定程度上借鑒了古人手札的形式,每行字?jǐn)?shù)不等,注意留空,給人以空靈感,不以狂怪為能事,保持漢字特有的藝術(shù)性和規(guī)范性,使作品在端莊古樸中平添了靈動(dòng)活潑的藝術(shù)情趣。單字強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的開(kāi)合動(dòng)蕩、揖讓疏密,以求分合的合理之意,這就是我對(duì)書(shū)法風(fēng)格取向與思考的潛在理解。
在學(xué)書(shū)之余,我很留心字外功夫,研讀古代書(shū)畫(huà)理論論著,沉浸在《世說(shuō)新語(yǔ)》的晉人之美中,自學(xué)國(guó)畫(huà)山水、吟詩(shī)填詞刻印,與書(shū)法創(chuàng)作相互參證。我將書(shū)風(fēng)定位于不激不厲、風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)的基調(diào)上,這種人格與書(shū)品、靈與肉的雙重磨礪與熔鑄,過(guò)程艱辛卓絕,恰似美玉的光輝來(lái)自痛苦的雕琢一般。肉身貼近自然的山水草木,飛禽走獸,清風(fēng)明月,可壯膽氣,增見(jiàn)識(shí);畫(huà)論中有“外師造化,中得心源”的先聲奪人之謂,千余年前前賢已說(shuō)得如此透徹了,我等后學(xué)只有深刻領(lǐng)悟的份。學(xué)書(shū)二十余載,取得了一點(diǎn)點(diǎn)小成績(jī),至今已入展首屆、二屆中國(guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)書(shū)法作品展、全國(guó)第五屆楹聯(lián)書(shū)法展、首屆全國(guó)行書(shū)展,獲紀(jì)念鄧小平誕辰100周年全國(guó)書(shū)法展三等獎(jiǎng)等。學(xué)書(shū)動(dòng)力更大了,深知運(yùn)氣是留給有準(zhǔn)備之人的。書(shū)法之道,我將一直走下去,而其中苦樂(lè)也自知!

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