評(píng)舞劇《籬笆墻的影子》

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評(píng)舞劇《籬笆墻的影子》

    盡管已經(jīng)過(guò)去多年,棗花母女、銅鎖父子,還有那個(gè)致富農(nóng)民小庚的藝術(shù)形象,連同電視連續(xù)劇《籬笆·女人·狗》中的主旋律卻一直在我們的記憶中揮之不去。近日,中國(guó)歌劇舞劇院以當(dāng)代農(nóng)村題材舞劇《籬笆墻的影子》登臺(tái)亮相。
    舞劇《籬笆墻的影子》以中國(guó)民間舞為主要風(fēng)格,通觀全劇,給人印象最深的應(yīng)該是“籬笆墻群舞”、“長(zhǎng)舌婦五人舞”、“棗花與小庚雙人舞”這幾個(gè)舞段。“籬笆墻群舞”一開(kāi)場(chǎng)便向我們推出了這群舞劇新人們的嶄新面孔,令人耳目一新�！伴L(zhǎng)舌婦五人舞”當(dāng)然地使用了傳統(tǒng)民間舞“丑婆子”(媒婆)動(dòng)作中扭曲、夸張的造型和動(dòng)律,然后在更加清晰的空間調(diào)度上發(fā)展變化,為全劇的嚴(yán)肅主題和緊張基調(diào)平添了幾分難得的隨意。
    比較而言,編導(dǎo)為角色,更是為男女主演度身創(chuàng)作的五段“棗花與小庚雙人舞”可謂全劇中的最大亮點(diǎn)和看點(diǎn)。演員山翀和夏小虎均表現(xiàn)出了較強(qiáng)的入戲能力,因此,在嫻熟順暢地完成各種高難托舉動(dòng)作之同時(shí),他們更把如膠似漆的真情、狹路相逢的舊情、洞房花燭的激情、矛盾初發(fā)的別情和分道揚(yáng)鑣的絕情——這五個(gè)感情變化的高潮跳得情真意切且優(yōu)美動(dòng)人。這種令人心動(dòng)的魅力,離不開(kāi)編導(dǎo)為合理展開(kāi)動(dòng)作,恰到好處地選取了小庚這個(gè)莊稼漢的厚實(shí)胸膛作為前兩段雙人舞動(dòng)作的起點(diǎn)這樣一個(gè)頗具創(chuàng)意的高招,讓我們欣賞到了一系列論力度可謂張弛有致,論速度可謂收放自如,論幅度可謂起伏跌宕,論難度可謂前所未有的雙人舞,從而使得兩個(gè)人的形象真正地血肉豐盈且情舞交融起來(lái)。
    作為一部青澀之作,《籬笆墻的影子》的不足在所難免,一如少女們用纖纖手臂“編織”籬笆墻這個(gè)本屬“點(diǎn)題”的重要編舞動(dòng)機(jī)沒(méi)有得到充分的展開(kāi),動(dòng)作因而缺乏巧妙而充分的變化,加上隊(duì)伍過(guò)于年輕稚嫩、排練明顯不夠苛刻等原因,致使全劇失去了這個(gè)“開(kāi)門(mén)紅”的舞段必須贏得的雷鳴般掌聲;二如棗花的獨(dú)舞相對(duì)單薄,編導(dǎo)在不安排任何對(duì)應(yīng)的人或物,并且找不到任何展開(kāi)動(dòng)作的理由或“互動(dòng)關(guān)系”的前提下,將如此龐大的舞臺(tái)全部壓給山翀這位盡管能力上乘卻無(wú)奈只有嬌小身軀、盡管長(zhǎng)于表演卻只能內(nèi)心獨(dú)白的舞者去支撐,結(jié)果造成整部舞劇的情緒張力煙消云散,情節(jié)線索不翼而飛;三如群舞調(diào)度淪為課堂的編舞練習(xí),缺乏起碼的變化和動(dòng)勢(shì);四如舞段無(wú)論何種規(guī)模或樣式,上下場(chǎng)大多缺乏精心的處理;五是文字語(yǔ)言的編劇與非文字語(yǔ)言的編導(dǎo)之間,缺乏令人信服的過(guò)渡與轉(zhuǎn)換,結(jié)構(gòu)上缺乏一目了然的交代,因而使得棗花最后沖出家門(mén)、沖出鄉(xiāng)村的反封建主題,變得令人莫名其妙……
    舞劇是一門(mén)綜合性的表演藝術(shù),只有編劇、作曲、編導(dǎo)、表演、化妝、服裝、燈光、布景的各路神人強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手,并舍得拿出大量的時(shí)間來(lái)精心打磨,才有可能搞出一部真正的精品來(lái)。

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